Страница 23 из 85 ПерваяПервая ... 21 22 23 24 25 ... ПоследняяПоследняя
Показано с 221 по 230 из 849

  1. Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,465
    Благодарностей: 15650
    Фотограф Иван Дьяговченко, Москва.

    Источник: http://oldcancer.narod.ru/photohistory/Shipova1.htm#D05

    Иван Григорьевич Дьяговченко (1835 — 28 августа 1887) [1], купец; фотограф

    Молодой купец, житель Сергиева Посада Иван Дьяговченко приехал в Москву в первых числах января 1863 г. с целью подыскать свободное помещение и разместить в нем фотографическое оборудование. Средства позволили ему снять комнаты в центре Москвы, на Большой Лубянке, в доме купца Трындина. В первые же месяцы работы Дьяговченко понял, что занятие художественной фотографией — дело непростое. Человек он был мужественный, энергичный, целеустремленный: в июле того же года передал ателье земляку, купцу Сергиева Посада Михаилу Дмитриевичу Судакову, а сам вернулся домой, чтобы заняться фотографией… в Троице-Сергиевой лавре.

    Фотографическое заведение в лавре уже в 1858 г. было серьезным заведением, приносившим доход. В декабре 1862 г. по ходатайству московского митрополита Филарета хлопотали о получении законного свидетельства на фотографическое заведение [2]. Смотритель Сергиева Посада писал 21 декабря 1862 г.: «…в Сергиевской лавре находится одна фотография, о которой Учрежденный собор Сергиевской лавры отношением своим от 17 декабря за № 1425 мне сообщал, что эта фотография еще только начинает в лавре учреждаться в пособие школам иконописи, для снятия с древних икон и вещей ризницы копий» [3].

    В марте 1867 г., вернувшись в Москву, Иван Дьяговченко купил заведение у А.А. Белоусова; 8 апреля 1867 г. было получено свидетельство на право работы, и первые клиенты вошли в фотоателье, встретившее их вывеской: «Новая светопись И. Дьяговченко». Около двух лет сохранялось это название, потом незаметно из него исчезло слово «новая», а затем и слово «светопись» было заменено более прижившимся — «фотография».

    Рекламный текст на обороте фирменного бланка со временем видоизменялся; так, на своих ранних фотографиях Дьяговченко писал: «Новая светопись И. Дьяговченко на Лубянке, в д. кн. Голицына, против Москов. страхов. общ.». Приблизительно с 1870 по 1872 г. давался такой адрес: «…в Москве на Большой Лубянке, между Кузнецким мостом и Софийскою улицею, в доме кн. Голицына, № 55/62».

    Известность И.Г. Дьяговченко как художника-портретиста росла. Летом 1872 г. он был экспонентом Политехнической выставки в Москве, на которой удостоился Большой золотой медали «за фотографические виды» [6]. После выставки началась его слава как лучшего фотографа Москвы, что отражено в «послужном списке» Ивана Григорьевича: на бланке появилось изображение медали и сообщение, что Дьяговченко — «фотограф Его Императорского Высочества Государя Наследника Цесаревича и Императорских театров в Москве на Большой Лубянке, д. кн. Голицына».

    В апреле 1876 г. после длительных уговоров Дьяговченко продал свое знаменитое ателье на Большой Лубянке поэту и переводчику, сотрудничавшему в журналах «Будильник», «Мирский толк», «Свет и тени», Г.А. Хрущову-Сокольникову: «Я, нижеподписавшийся… Иван Григорьев Дьяговченко, желаю передать содержимое мною фотографическое заведение, состоящее в Москве Мясницкой части 1-го квартала, в доме князя Голицына, в полном его составе и под моею фирмою, а я, нижеподписавшийся коллежский секретарь Гавриил Александров Хрущов-Сокольников, желаю приобресть вышеозначенное заведение под фирмою „Дьяговченко“…» [7]

    Для своего нового заведения Дьяговченко подыскал помещение на Кузнецком мосту, где ранее было фотоателье Михаила Тулинова. «Желаю вновь открыть фотографию в Москве Мясницкой части 1-го квартала, в доме Тверского архиерейского подворья, под № 66 на Кузнецком мосту», — писал Дьяговченко в прошении 22 мая 1876 г. С 1 июня он развернул работу уже на новом месте.

    Несмотря на смену адреса, фотографическое заведение по-прежнему пользовалось славой: к услугам Дьяговченко обращались известные писатели, поэты, художники. Среди них был, к примеру, Л.Н. Толстой. Драматург А.Н. Островский писал 11 мая 1879 г. в Петербург издателю А.С. Суворину: «Я обещал Анне Ивановне свой портрет, а если не обещал, то хотел обещать, я их заказал, но они еще не готовы. Если будете в Москве, то потрудитесь зайти в фотографию Дьяговченко, на Кузнецком мосту, — я распорядился, чтобы один портрет был для Вас оставлен, они будут готовы к 18 мая».

    Д.Н. Садовников вспоминал, что на его просьбу — подарить карточку на память — И.С. Тургенев «вынул из стола целую пачку портретов, снятых проездом в Москве, работы известного Дьяговченко: „Выбирайте любую. Они не совсем похожи: я все какой-то грустный выхожу на них, но лучше нет…“» [8]

    Друживший с Дьяговченко художник В.Г. Перов в 1876 г. написал его живописный портрет (хранился у К.А. Фишера до 1920 г.; местонахождение портрета в настоящее время неизвестно).

    Именно Дьяговченко художники предпочитали отдавать на съемку свои картины. Так, Н.А. Кошелев просил в письме П.М. Третьякова разрешить сделать фотокопию картины «Послушник»: «…непременно позвольте снять И.Г. Дьяговченко. Когда именно — где? Так у Вас в галерее или дайте ее в фотографическое заведение…» [9]

    Сам фотограф всегда старался кому-то помочь: «Сейчас отправлюсь в „Русскую фотографию», и если там ничего не найду, то отпечатаю с карточки копию… Считаю особенным удовольствием исполнить как Ваше, так и г. Крамского желание. С глубоким почтением, Иван Дьяговченко» [10] (1877).

    Дьяговченко издал альбом фотографий с картин В.Е. Маковского и И.М. Прянишникова «Эпизоды из севастопольской жизни 1854-1855 годов». Выполнял многочисленные просьбы издателей, которые порой заказывали ему работу через П.М. Третьякова: «Милостивый государь Павел Михайлович. Будьте обязательны, разрешите фотографу Дьяговченко снять для „Художественного журнала“ некоторые из картин… Разрешите также снимать картины с их мест: иначе же фотографу нет никакой возможности сделать хороший негатив» [11].

    К Всероссийской фотографической выставке 1882 г. в Москве Иван Григорьевич Дьяговченко готовился серьезно. Работы его были отмечены серебряной медалью. В.И. Срезневский, редактор журнала «Фотограф», в обзорной статье писал: «Московский первостепенный фотограф И.Г. Дьяговченко, специалист по портретной фотографии, выставил некоторые очень трудные по исполнению работы, например группы институток, в залах при самых неблагоприятных условиях освещения. Очень хороши оттиски на угольно-пигментной бумаге: портрет А.В. Прахова и в особенности группа детей — произведение поистине художественное. Пять больших портретов, повешенных, к сожалению, высоко, довольно эффектны. Не могу разделить вкуса экспонента в обделке и обстановке небольших портретов. По моему мнению, карточки всех размеров значительно выиграли бы, если бы экспонент не обложил их никелевыми широкими рамками, положив их на бархатные гранатовые, обведенные в свою очередь желтым атласным кантом и прикрепленные к фону из красного сукна в черных рамках» [12].

    В августе того же года в Москве проходил Промышленный съезд, на котором присутствовали 306 представителей из всех городов России. Вместе с Дьяговченко из Москвы на съезде были фотографы Генрих Булгак, Феликс Вишневский, Мариан Конарский, Виктор Марибель, Альберт Мей, Александр Торлецкий.

    С апреля-марта 1881 г. на обороте бланков Дьяговченко появилось изображение российского герба и новая запись: «Двора Его Императорского Величества фотограф И. Дьяговченко», что было связано с восшествием на престол покровителя фотографа Александра III.

    Иван Григорьевич Дьяговченко уделял много времени общественным делам: был директором Московского тюремного комитета с 13 октября 1880 г.; с 17 мая 1882 г. и до 1887 г. — казначеем Мясницкого отделения Попечительства о бедных; с 9 мая 1883 г. — попечителем Исправительного отделения Попечительного о тюрьмах общества [13]; состоял членом Московского общества любителей художеств (МОЛХ) с 1869 по 1887 г.

    28 августа 1887 г. И.Г. Дьяговченко умер после продолжительной болезни. У вдовы Матрены Яковлевны и сына Николая (1875-?) в наследство остались дом в Пречистенской части, в Большом Афанасьевском переулке и фотографическое заведение на Кузнецком мосту, в доме Тверского архиерейского подворья.

    Фотография не была закрыта, более того, вдова приняла участие в Юбилейной фотографической выставке 1889 г., выставив работы И.Г. Дьяговченко. За «портреты в павильоне» была присуждена бронзовая медаль („слишком сильно ретушированные“) [14].

    В 1889 г., после юбилейной выставки, фотографическое заведение было куплено К.А. Фишером, с условием сохранения в названии фирмы имени прежнего владельца. В первые годы Фишер на бланках помещал обязательный текст: «И.Г. Дьяговченко, преемн.: К. Фишер»; в последующие годы: «Фотография К. Фишера, бывшая Дьяговченко».



    1. Похоронен на кладбище Алексеевского монастыря (см.: Московский листок. 1887. № 240. 29 августа. С. 1).

    2. ЦИАМ. Ф. 16. Оп. 23. Д. 2399. Л. 112.

    3. ЦИАМ. Ф. 17. Оп. 37. Д. 50. Л. 81.

    6. Календарь-путеводитель по Москве и ее окрестностям. М.: Изд. Ф.И. Анского, 1873. С. 1.

    7. ЦИАМ. Ф. 16. Оп. 25. Д. 1151. Л. 73.

    8. Садовников Д.Н. Встречи с И.С. Тургеневым. Русское прошлое. Исторические сборники. М., 1923. Т. 1. С. 83.

    9. Рукописный отдел ГТГ. Ф. 1/1768. Письмо Н.А. Кошелева к П.М. Третьякову.

    10. Рукописный отдел ГТГ. Ф. 1/383. Копия письма И. Дьяговченко к П.М. Третьякову.

    11. Рукописный отдел ГТГ. Ф. 1/419. Письмо Н.А. Александрова к П.М. Третьякову.

    12. Фотограф. СПб., 1882. № 7. С. 175.

    13. Справочная книга о лицах, получивших свидетельства по 1-й и 2-й гильдиям в Москве на 1886 год. М., 1886. С. 120.

    14. Московский листок. 1889. № 66. 7 марта. С. 2.

    Фотография датируется 1870-72-ми годами.

    #221
    Ответить Ответить

  2. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина
  3. Аватар для Ikra
    Москва
    Сообщений
    40,341
    Благодарностей: 19632
    Ромил, какая история интересная, спасибо! Почему-то еще приятно бывает читать про своих "соседей", хотя и не совпавших по времени Лубянка-то у нас под носом, у работы, хожена-перехожена. Пойду, поищу, что за дом Голицына.
    Я отвечаю за то, что говорю, но не отвечаю за то, что вы слышите...
    (Оскар Уайльд)
    #222
    Ответить Ответить

  4. Сказали спасибо: Ромил

  5. Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,465
    Благодарностей: 15650
    Фотограф Иван Григорьевич Дьяговченко, Москва. (Продолжение).

    Источник: http://fm-ok.pro/Spravochnik_Popova_tom_1/

    Варианты текстов на бланках: «Новая светопись И. Дьяговченко на Лубянке в д. князя Голицына против Москов. Страхов. Общ. в Москве»; «Фотограф Его Императорского Высочества Государя Наследника Цесаревича и Императорских московских театров» (Кузнецкий мост, 11, 1891 г.); «Его Императорского Высочества Государя Наследника Цесаревича и Московских Императорских театров фотограф И. Дьяговченко в Москве, Кузнецкий мост, дом Тверского подворья».
    «Первые опыты снимания постановок на сцене сделаны были в Москве в конце 1880 г. фотографом Дьяговченко. В то время съёмка могла производиться только с длинной выдержкой, потому что магниевая вспышка не была ещё достаточно разработана для применения, театр освещался газом, a пластинки не имели ... большой чувствительности. Очевидно, что при таких условиях снимки, полученные г-ном Дьяговченко, дали малоудовлетворительные результаты: вместо исполнителей получались только пятна, а вместо декораций - одни намёки на них» («Ежегодник Императорских театров на 1895-1896 г.», 3-я книжка приложений, с. 163).
    Член Московского общества любителей художеств (МОЛХ) в 1869-1887 гг. Директор Московского тюремного комитета с 13 октября 1880 г.; казначей Мясницкого попечительства о бедных с 17 мая 1882 до 1887 г.;
    с 9 мая 1883 г. - попечитель Исправительного отделения Попечительного о тюрьмах общества.
    Большая золотая медаль Политехнической выставки 1872 г. - за фотографические виды (Отчёт-Ж, с. 7) [возможно, за альбом фотографических снимков в Севастопольском отделе выставки?].

    Член VII фотографического отделения Съезда членов ИРТО в Москве в 1882 г. Ф-ф-82-7-Срезн.,с. 175: «Московский первостатейный фотограф И. Г. Дьяговченко, специалист по портретной фотографии, выставил некоторые очень трудные по исполнению работы, напр., группы институток в залах при самых неблагоприятных условиях освещения. Очень хороши оттиски на угольно-пигментной бумаге: портрет А. В. Прахова и в особенности группа детей - произведение поистине художественное. Пять больших портретов, повешенные, к сожалению, высоко, довольно эффектны. Не могу разделять вкуса экспонента в обделке и обстановке небольших портретов. По моему мнению, карточки всех размеров значительно выиграли бы, если бы экспонент не обложил их никелевыми широкими рамками, положив их на бархатные гранатовые, обведённые в свою очередь жёлтым атласным кантом и прикреплённых к фону из красного сукна в чёрных рамах». Серебряная медаль на Всероссийской промышленно-художественной выставке 1882 г. в Москве - за превосходную коллекцию фотографических портретов разных величин и, в особенности, - по трудности исполнения, - за группы воспитанниц, снятых в институтских залах, с сохранением перспективы и с удачным размещением (Сп. экспонатов, удостоенных наград, с. 76).

    5 ноября 1882 г. вступил в ИРТО по V отделу [фотограф Их Императорских Величеств, вариант: Двора Его Императорского Величества фотограф] (Ф-ф-82, №11, с. 226).[?]

    Осенью 1882 г. Д. передал своё ателье на Кузнецком мосту Фишеру К. А. [?] «Московский листок», №11 сообщал, что Д. делал снимки в театре во время парадных спектаклей в дни коро-наиии Алексанпоа III.

    Фотография датируется 1876-1881 годом



    Фотография датируется 1881- 1882 годами

    #223
    Ответить Ответить

  6. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина
  7. Аватар для Ikra
    Москва
    Сообщений
    40,341
    Благодарностей: 19632
    А вот и дом кн. Голицына нашелся:


    Фотография 1921 года, фотограф Е.В.Шервинский. Архитектор, между прочим, наш великий Матвей Казаков. Но увы, дом не сохранился.

    Еще одна фотография - фрагмент отделки столовой в этом доме. Тот же фотограф. Почему решила показать?
    Просто мы тоже сидим в казаковском особняке, который, к счастью сохранился. В зале, где я работаю, очень похожий интерьер.

    Я отвечаю за то, что говорю, но не отвечаю за то, что вы слышите...
    (Оскар Уайльд)
    #224
    Ответить Ответить

  8. Сказали спасибо: Паркер и Ясмина, Ромил

  9. Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,465
    Благодарностей: 15650
    Ikra, как здорово! Фактически - исторический центр Москвы. Жаль, что в отпуске ты не посмотрела фотографии в живую. Хотя, я думаю, что с удовольствием посмотришь здесь. Я сегодня переснял фотографии московских фотографов, до остальных пока не добрался.
    #225
    Ответить Ответить

  10. Аватар для Ikra
    Москва
    Сообщений
    40,341
    Благодарностей: 19632
    Ромил, что-то я в тот день сломалась немножко
    Знаешь, это не только исторический центр, это еще места, с которыми у нас связан большой кусок жизни. И это одни из самых интересных московских улиц.
    Я отвечаю за то, что говорю, но не отвечаю за то, что вы слышите...
    (Оскар Уайльд)
    #226
    Ответить Ответить

  11. Сказали спасибо: Ромил

  12. Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,465
    Благодарностей: 15650
    Ikra, у меня будет выложено достаточно много работ московских фотографов. Думаю, что тебе будет интересно.
    #227
    Ответить Ответить

  13. Аватар для Ikra
    Москва
    Сообщений
    40,341
    Благодарностей: 19632
    Ромил, с удовольствием посмотрю и почитаю!
    Я отвечаю за то, что говорю, но не отвечаю за то, что вы слышите...
    (Оскар Уайльд)
    #228
    Ответить Ответить

  14. Сказали спасибо: Ромил

  15. Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,465
    Благодарностей: 15650
    Фотограф Карл Андреевич Фишер, Москва. Преемник Ивана Григорьевича Дьяговченко.

    Источник: http://oldcancer.narod.ru/photohistory/Shipova4.htm#F03

    Карл (Август) Андреевич Фишер (1859–?), прусский подданный; фотограф, владелец фотографического заведения «К. Фишер, бывшая Дьяговченко»; член РФО с 1894 г.

    К.А. Фишер, владелец фотографических заведений в Самаре и Оренбурге в конце 1870-х — начале 1880-х гг., впервые появился в Москве в 1882 г. на Всероссийской фотографической выставке, представляя мастерски исполненные фототипии. За свои прекрасные экспонаты он был награжден золотой медалью. Вновь Карл Фишер приехал в Москву в 1886 г., к этому времени он уже владел здесь Торговым домом по продаже фотографических принадлежностей совместно с Николаем Карповичем Клячко. Магазин находился на улице Рождественке, в доме Торлецкого [1].

    На юбилейной выставке 1889 г. в Москве Фишер также показал свои работы. «Московский листок» 4 января 1889 г. писал: «Г-н Фишер на выставку прислал целый ряд систематических коллекций этюдов из окрестностей Оренбурга и типов местного населения. Выставка его имеет не только интерес художественный, но и этнографический» [2]. На выставке он был удостоен бронзовой медали «за группы на воздухе» и похвальный отзыв «за замечательную коллекцию типов Оренбургского края», отмеченную ранее золотой медалью, что не позволило ему получить на этот раз высшую награду [3].

    С 1889 г. К.А. Фишер стал «преемником Придворной фотографии И. Дьяговченко» в Москве, заведение перешло к нему от вдовы Матрены Яковлевны Дьяговченко. И сам Фишер в документах указывал, что владельцем фотографии И.Г. Дьяговченко был с 1889 г. В именном указателе Всероссийской промышленной и художественной выставки в Нижнем Новгороде в 1896 г. он поместил следующую справку: «Фишер Карл Андреевич. Москва, Кузнецкий мост, № 11. Мастерская фотографических работ существует с 1889 г. Годовой оборот до 30 000 руб. Экспонаты: фотографические работы». Только в 1895 г., вероятно, Фишер выкупил у вдовы ателье, и рекламный бланк изменился: «Фотография, бывшая И. Дьяговченко».

    К.А. Фишер был непременным экспонентом всех фотовыставок в Москве, Петербурге. Журнал «Фотографический вестник» так отозвался о его работах, удостоенных похвалы на Петербургской выставке 1889 г.: «Из московских профессиональных фотографов… портреты выставил только К.А. Фишер и выказал работы Москвы с лучшей стороны… Он дал нам случай видеть хорошие увеличения на бумаге Штольца, произведения, которые в Петербурге были известны только понаслышке» [4].

    Деятельность Фишера в области фотографии была весьма разнообразной. В 1880-е гг. было замечено, что изображения на пластинах, т.е. дагерротипы, стали заметно угасать. Специалисты призвали фотографов немедленно перефотографировать дагерротипы. В журнале «Фотограф» были помещены советы о восстановлении исчезающих дагерротипов: «Осторожно удалив бумаги с краев и с задней стороны серебряной пластины, [дагерротип] тщательно отмывают под краном, пока вода станет ровно стекать. Если этого не удается достигнуть, то промывают смесью алкоголя с водой и потом снова под краном. Затем обсушивают и обрабатывают раствором синеродистого калия, которого крепость должна быть вдвое большая, чем необходимо для сфиксирования коллодированного негатива в две минуты. В несколько минут дагерротип восстанавливается. Тогда снова тщательно обмывают под краном, под конец дистиллированной водой; после короткого отекания высушивают над спиртовой лампой, держа под тем же уклоном и заботясь о равномерном высыхании, иначе образуются полосы. Дагерротип восстанавливается в первоначальном виде и готов для снятия копий» [5]. Карл Фишер — один из немногих, кто стал заниматься фотокопированием дагерротипов, причем делал это на самом высоком уровне. Среди известных работ мастера в этой области — портрет молодого Л.Н. Толстого (1851). Многие современники заказывали Фишеру этот портрет. Так, например, А.П. Бахрушин, известный коллекционер, уведомил критика и историка искусств В.В. Стасова: «Москва. 1892. Дек. 22. Милостивый государь, глубокоуважаемый Владимир Васильевич! При сем посылаю Вам фотографию гр. Толстого, которую Вы желали иметь. Готовый к услугам, А. Бахрушин». Выполненная Фишером фотокопия являлась частью дагерротипного снимка, на котором Л.Н. Толстой сфотографирован вместе с братом Николаем перед их отъездом на Кавказ (это был дагерротип работы Карла Петера Мазера, Москва, 1851 г.).

    Творческий расцвет фотографа пришелся на 1890-е и 1900-е гг.

    С 1892 г. фотоателье Фишера вело разнообразную деятельность: при заведении были открыты художественная фототипия, цинкография и фотолитография для всякого рода изданий. Фотографическое заведение находилось постоянно на Кузнецком мосту в доме Тверского архиерейского подворья, № 11.

    Одним из замечательных начинаний Карла Андреевича стало фототипное издание каталогов и альбомов художественных выставок. (Фототипия — это способ печати со стеклянной или металлической пластины, покрытой светочувствительным хроможелатиновым слоем, на которую фотографическим путем наносится воспроизводимое изображение.) Так, в 1901 г. вышел «Иллюстрированный каталог картинной галереи Московского Публичного и Румянцевского музеев. Собрание К.Т. Солдатенкова»; в 1902-м — «Альбом выставки 1852–1902 гг. памяти Н.В. Гоголя и В.А. Жуковского, устроенной Обществом любителей российской словесности в залах Исторического музея 21 февраля — 12 апреля 1902 г.»

    С конца 1890-х гг. К.А. Фишер стал издавать способом фототипии открытки видов городов России с оригинальных фотографий А.О. Карелина, М.П. Дмитриева и своих собственных.

    После смерти Л.Н. Толстого в память о писателе фотограф издал альбом фототипий, в который собрал почти всю прижизненную иконографию писателя, портреты его родных и знакомых (при содействии С.А. Толстой, жены писателя).

    Карл Фишер продолжал унаследованную от И.Г. Дьяговченко дружбу с художниками и литераторами. Он бережно хранил живописный портрет Ивана Григорьевича, написанный в 1876 г. художником В.Г. Перовым, другом Дьяговченко. Портрет долгое время находился в фотографической мастерской на Кузнецком мосту (в настоящее время местонахождение его неизвестно).

    С 1901 г. в ателье был проведен телефон; в 1909 г. адрес фотографического заведения чуть изменился: Кузнецкий мост, дом № 15, кв. № 3.

    В алфавитном списке домовладельцев Москвы за 1908 г. сообщалось: «Фишер К. Андр., Лесная, д. № 26. Тел. 84-69. Председатель Русского фотографического общества; Моск. отд. Русского общества деятелей печатного дела; фотография; фототипия; Д-мвл.-309» [6].



    #229
    Ответить Ответить

  16. Сказали спасибо: Edward, Ikra

  17. Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,465
    Благодарностей: 15650
    Карл Андреевич Фишер. (Окончание).

    1 января 1912 г. друзья и почитатели Фишера отпраздновали с большой торжественностью 25-летний юбилей Карла Андреевича. Юбиляра приветствовали представители административной Москвы (московский губернатор В.Ф. Джунковский и градоначальник А.А. Андрианов), артистической (депутация от Большого и Малого театров во главе с управляющим Московской конторой С.Т. Обуховым), научной (от Политехнического музея выступил А.Х. Репман), московский городской голова Н.И. Гучков и др. Русское фотографическое общество поднесло своему почетному члену адрес и диплом о присуждении золотой медали — высшей награды общества. К.А. Фишер был одним из основателей РФО и со дня образования общества состоял его членом; с 5 марта 1898 г. по ноябрь 1907 г. он являлся его бессменным председателем, а с 1903-го — почетным членом. В 1907 г. Фишер оставил должность председателя РФО и уже значительно реже участвовал в его делах.


    Журнал «Вестник фотографии» писал о юбиляре: «Фотографическая его деятельность началась еще 40 лет назад в Оренбурге. Хотя Карл Андреевич был занят своей обширной клиентурой, но это не помешало ему собрать колоссальную коллекцию типов инородцев, населяющих Оренбургский край; коллекция эта содержит около 1000 съемок башкир и киргизов от 5-летнего до старческого возраста и представляет большой этнографический и антропологический интерес. Она была премирована золотой медалью на Всероссийской выставке 1882 г.; К.А. Фишер принес ее в дар Московскому Политехническому музею, где она находится в распоряжении профессора Д.Н. Анучина.

    В это же время он занимался раскопкою курганов, причем собрал большую коллекцию предметов, имеющих также интерес антропологический и археологический. Занимаясь этим около 5 лет, К.А. Фишер собрал ценную коллекцию, которая сейчас находится в Мос[ковском] Историческом музее.

    Занятия фототипией заставили К.А. Фишера переселиться в Москву.

    Здесь им в 1887 г. была приобретена известная фотография Дьяговченко и открыта фототипия…» [7]

    Карл Андреевич Фишер продолжал работать и после 1917 г. По свидетельству современников, мастер фотографировал москвичей, издавал портреты видных писателей, художников, артистов. В 1920 г., к 100-летию со дня рождения А.Н. Островского, был объявлен первый конкурс на проект памятника драматургу у Малого театра (всего было проведено четыре конкурса). Поклонница таланта Островского — скульптор А.С. Голубкина в 1923 г. приняла участие в конкурсе. Она поручила своему помощнику В. Трофимову собрать все известные фотоизображения писателя. «Я объездил множество магазинов в поисках фотографий… Мне порекомендовали обратиться к фотографу Фишеру на Кузнецком мосту. Узнав о цели моего посещения, Фишер переснял все имеющиеся у него карточки и безвозмездно передал их Анне Семеновне. Они очень пригодились ей в работе», — рассказал в своих воспоминаниях Трофимов [8].

    В 1924 г. К.А. Фишер уже не работал.

    Современники отмечали колоссальный негативный архив фотографа, который служил ценным источником для справок по истории русского искусства.

    В фотоателье Фишера в разные годы (с конца 1890-х, в 1900-1910-е гг.) трудились фотографы-профессионалы: Михаил Андреевич Барташевич (член РФО с 1896 г.), Вольдемар Рудольфович Бауэр (член РФО с 1906 г.), Константин Христианович Заузе (член РФО с 1896 г.), Михаил Петрович Песков (член РФО с 1897 г.), Михаил Алексеевич Сахаров (член РФО с 1896 г.), Алексей Трофимович Трофимов (член РФО с 1897 г.), Вячеслав Сергеевич Иванов (член РФО с 1902 г.), Густав Эдуардович Нетер (член РФО с 1901 г.), Александр Иванович Шевелев (член РФО с 1900 г.); Павел Дмитриевич Балашев (член РФО с 1898 г.) [9].

    25 августа 1915 г. «главные сотрудники фотографии К. Фишера открыли собственную фотографию под фирмою М. Сахаров и П. Орлов. Кузнецкий пер. (продолжение Кузнецкого моста), д. 4. Тел. 4-76-50» [10].



    1. Русские ведомости. 1886. № 147. 1 июня. С. 4.

    2. Московский листок. 1889. № 4. 4 января. С. 3.

    3. Московский листок. 1889. № 66. 7 марта. С. 2.

    4. Фотографический вестник. 1889. № 6. С. 156.

    5. Фотограф. 1880. № 9. С. 125.

    6. Вся Москва… на 1908 год. Раздел «Торгово-промышленные предприятия Москвы и ее пригородов». С. 439.

    7. Вестник фотографии. 1912. № 1. С. 4.

    8. А.С. Голубкина. Воспоминания современников. М., 1983. С. 314.

    9. Сведения взяты из «Личного состава Русского фотографического общества в Москве». Издания: 1900, 1903, 1906 и 1909 гг.

    10. Русские ведомости. 1915. № 195. 25 августа. С. 1.
    #230
    Ответить Ответить

  18. Сказали спасибо: Edward, Ikra
Страница 23 из 85 ПерваяПервая ... 21 22 23 24 25 ... ПоследняяПоследняя