Страница 16 из 85 ПерваяПервая ... 14 15 16 17 18 ... ПоследняяПоследняя
Показано с 151 по 160 из 849
  1. Аватар для Ikra
    Москва
    Сообщений
    40,350
    Благодарностей: 19637
    Цитата Сообщение от Ромил Посмотреть сообщение
    стереоскопические виды окрестностей С.-Петербурга.
    Интересно, а они где-то сохранились? Любопытно было бы посмотреть.
    Я отвечаю за то, что говорю, но не отвечаю за то, что вы слышите...
    (Оскар Уайльд)
    #151
    Ответить Ответить


  2. Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,465
    Благодарностей: 15650
    Ikra, вот чего не знаю, того не знаю. В принципе старинные стереоскопические виды встречаются в продаже в Интернете. Цены самые разные. Москва точно попадалась.
    Например вот: https://meshok.ru/item/36647430_Стереопара_Москва_Триумфальная_арка_Тверс кая_застава

    https://meshok.ru/?good=2184&search=стереопара
    #152
    Ответить Ответить

  3. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина

  4. Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,465
    Благодарностей: 15650
    Фотография М. М. Криммера, Николаев. Экземпляр фотографии в моей коллекции надписан: "На добрую память многоуважаемому преподавателю Владимиру Дмитриевичу от его ученицы 7 класса К. Клейба. 18 ноября 1899 года". Литография ПОКОРНЫЙ Иосиф Иосифович (1862 – 20 мая 1914, похоронен в Одессе). Литограф с 1879 года в Одессе, в Киеве с 1890-х гг., с 1895-1896 гг. – в Москве, с 1904 года – в Либаве.

    Источник: http://fm-ok.pro/Spravochnik_Popova_tom_1/

    КРИММЕР М. М. Николаев, угол Б. Морской и Соборной, д. Утца / д. Каменского. Владелец фотографии. «Специальное отделение для увеличений портретов от самой малой величины до натуральной. Негативы сохраняются» (бланк лит. И. Покорного, Одесса). Кабинет-ка: «Фотографическое ателье М. М. Криммера. Николаев, Большая Морская, д. Давидзона. Фотографирование при искусственном свете. Негатив №___сохраняется для заказов и увеличения» (бланк И. Покорного, Либава).
    Визитка, бланк лит. Кюле, Микше и Тирк, Варшава; автограф датирован 16 февраля 1904 г. Визитка, автограф датирован 1910 г.

    ФН-912, №1, объявление: «Нужен опытный фотограф, умеющий хорошо позировать и освещать, знающий негативную ретушь. Николаев, фотография Криммера»
    #153
    Ответить Ответить

  5. Сказали спасибо: Edward, Паркер и Ясмина

  6. Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,465
    Благодарностей: 15650
    Фотограф А. Вознесенский. Симферополь. Скорее всего 1890-е годы. Литография КОН Генрих (H.Kohn) ‒ владелец литографии в Варшаве в 1870-1899 гг. На бланках текст: «Лит. Г.Конъ, Варшава» или фабричный знак – шестиугольник.

    Источник: http://fm-ok.pro/Spravochnik_Popova_tom_1/

    ВОЗНЕСЕНСКИЙ А., Симферополь, Пушкинскя ул., д. Семерджиева. Арендатор фотографии Адамович А., позже - совладелец с Князьковым К. фотографии и литографии.
    Кабинетка, оборот: «Фотографы А.Вознесенский и К. Князьков. Высочайшие награды Государя Императора, награды Ея Величества Королевы Сербской, удостоены награды Его Высочества Эмира Бухарского», бланк лит. И. Покорного, Одесса. Фото датировано 1895 г.
    Визитка, оборот: «Фотографы Ея Величества Королевы Сербской А. Вознесенский и К. Князьков в Симферополе». Кабинетка, оборот: «Фотограф А. Вознесенский в Симферополе. Удостоен благодарности Ея Величества Королевы Сербской», оттиск металлического штемпеля «1897» на лицевой стороне.
    Визитки: «Фотография Анны Адамович, арендуемая А. Вознесенским в Симферополе». В фонде ИИМК хранятся фотографии В. 1905 г. [Г. В. Длужневская].
    Кабинетка, бланк лит. И. Покорного, Одесса, автограф датирован 1918 г.

    #154
    Ответить Ответить

  7. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина

  8. Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,465
    Благодарностей: 15650
    Фотограф Юлий Фёдорович Штейнберг, Санкт-Петербург 1882 год.

    Источник: https://stereoscop.ru

    Юлий Фёдорович Штейнберг, фотограф, в конце 1866 года совместно с Иосифом Гоффертом заведовал «Дрезденской фотографией» в доме Рюмина на Большой Морской улице.

    В 1867 году открыл фотоателье в доме 52/14 на углу Невского проспекта и Садовой улицы.
    В июле 1877 года был согласован план нового фотографического павильона на четвёртом этаже дома Кусовой на углу Невского проспекта и Садовой улице. После постройки павильона Юлий Штейнберг перевёл свою мастерскую из дома 52 на Невском проспекте в дом 50. В конце 1870-х годов новым владельцем мастерской в доме 52 на углу Невского проспекта и Садовой улицы стал Альберт Фелиш.

    Юлий Фёдорович скончался в октябре 1906 года. Некоторое время дела в мастерской вели наследники фотографа. С 1909 года Василий Георгиевич Коркин упоминается в справочниках как владелец фотоателье в доме 50/15 на углу Невского проспекта и Садовой улицы.

    Источник: http://fm-ok.pro/Spravochnik_Popova_tom_2/

    ШТЕИНБЕРГ231238 Юлиус Фёдорович (Штей-небер; Ю. Д.). Санкт-Петербург, Невский, 50, возле Пассажа, на углу Садовой.
    «Санкт-Петербурские ведомости» от 28 февраля 1874 г., №58: «Фотография Ю. Штейнберга в С.Петербурге на Невском проспекте на углу Большой Садовой д. Таубе №52-5»; это объявление было повторено в одиннадцати номерах газеты из номера в номер.
    ССК. с. 158: владелец фотографии на Невском пр., 50.
    ВП-92: владелец фотографии на Невском пр., д. 50-15.
    ВП-93: владелец фотографии на Невском пр., 50.
    СПВ/СР-94: эстляндский уроженец, Спасской части по Невскому пр., д. №50, владелец фотографии.
    СПВ-96/97: финляндский уроженец, владелец фотографии на Невском пр., 50.
    ВП-95, ВП-96, ВП-97, ВП-98, ВП-99, ВП-900, ВП-901, ВП-902, ВП-903, ВП-904, ВП-905, ВП-906, ВП-907: владелец фотографии, купец 1-й гильдии; Невский 50-15.
    Вариант текста на бланке: «Ю. Штейнберг, С.-Петербург, Невский пр., 52/8, угол Б. Садовой». Визитка, бланк лит. Скамони, оборот: «Ю. Штейнберг С. Петербург на Невском просп. возле Пассажа на углу Садовой №50», оттиск штемпеля "Sept-2 1902".

    #155
    Ответить Ответить

  9. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина

  10. Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,465
    Благодарностей: 15650
    Фотограф Григорий Павлович Куракин, Кострома. Автографы июль1916-го и 15 мая 1917-го годов.

    Источник: http://fm-ok.pro/Spravochnik_Popova_tom_1/
    КУРАКИН Григорий Павлович (Иванович - ошибочно). Шуя, Владимирской губ., Миллионная ул., д. Плешкова / Кострома, губернский, ул. Русина №21, против церкви Ильи Пророка, «Большая Московская фотография», тел. 2-76; позже - ул. Русина, №1.
    Крестьянин дер. Кузнечихи, Романо-Борисоглебского у. Разрешение на открытие фотографии получил 25 января 1897г., свидетельство №575.

    СФ-990, №11, с. 38: бывший крестьянин, в 1900 г. открыл светописное заведение «Большая московская фотография». Прошёл хорошую школу у московских фотопрофессионалов. Быстро стал первым фотографом Костромы.
    Действительный член Русского Фотографического Общества (РФО) с 1904 г. (Сп. 1.10.06, Сп. 15.8.09), избран 26 мая 1904 г. (ПовРФО-904, с. 5). Кабинетка, автограф датирован 1905 г. Визитка, бланк лит. И. Скамони.
    «Губернский город глазами Костромских фотографов» - репродукции фотографий К. на сс. 44, 61, 68. Визитка, бланк лит. «Тальбот», Вильна. Визитки: «Большая Московская фотография Г. П. Куракина, Кострома, Русина ул., д. №21», автографы датированы 13 января 1913 г., 17 февраля и 17ноября 1915 г.
    В Шуе работал в 1897-1899 гг. под фирмой «Большая Московская фотография Товарищества Г. Куракин и А Шмыров в г. Шуе...».

    Источник: http://starina44.ru/kurakin-g.p.

    «Лучшей фотографией в городе считалась Куракина, помещавшаяся на Русиной улице против "Старого двора". Для большего авторитета она именовалась на вывеске "Большая Московская фотография" (последнее слово в те стародавние времена ещё не сокращалось в "фото").
    . . . Однажды в 1912 году на столбах и заборах появились расклеенные небольшие листы, отпечатанные, как значилось, "с разрешения начальства". В них до сведения костромичей доводилось, что неким Петровым открыта новая фотография на Еленинской улице, Петербуржская, которая "ничего общего с Большой Московской фотографией из сельца Красного и сельца Грабиловки не имеет", и т.д. о безукоризненном качестве снимков. Оказалось, что какой-то приезжий фотограф узнал о месте рождения Куракина и его жены и напечатал такие нахальные объявления. Однако дела в новой фотографии не пошли, и Куракин до самой революции первенствовал в деле увековечения костромичей в фотографических снимках. Была ещё фотография Ермолинского и другие, но качество их работ было низкое».

    Костромские купцы Чумаковы. ООО "Октопус", 2006. С. 403.

    Источник: http://starina44.ru/provintsialnaya-svetopis из статьи о фотографах Костромы.

    В 1903 году после закрытия павильона Федотовых на Павловской в том же помещении было открыто филиальное отделение «Большой Московской фотографии Г.П. Куракина», оформленное на имя жены фотографа В.Ф. Куракиной. Открытие филиала свидетельствовало о процветании фирмы, костромская история которой началась в 1900 году.
    Григорий Павлович Куракин происходил из крестьян Ярославской губернии. Ещё будучи совершенным ребенком, по воле родителей он оказался в Москве в фотографическом учении. В память об этом он и включил в вывеску название «Московская». Познав светопись от начала, с мальчика-прислуги, начинающим фотографом он попал в Петербург, где в разных фотографических фирмах прослужил наёмным фотографом почти 15 лет, после чего имел собственное дело в г. Шуе Владимирской губернии. А отсюда уже недалеко и до Костромы, куда он перебрался на жительство, как уже было сказано, в 1900 году.

    Новоустроенное заведение задумывалось с размахом, по убранству и обстановке – мебель в стиле модерн, богатство аксессуаров – оно не имело себе в городе равных. Казалось бы, такая постановка дела подразумевала обслуживание избранной публики, между тем услугами фотографии пользовались все.
    Природная наблюдательность и, без сомнения, того же происхождения вкус, отточенный затем в столицах, личный опыт и сметливый крестьянский ум позволили Куракину в совершенстве овладеть искусством перевоплощения: портрет чиновника снимал чиновник, портрет крестьянина – крестьянин. Этим качеством фотограф и заслужил популярность как мастер «шикарной общедоступной фотографии».

    Перво-наперво он устроил фотографическую витрину. «Работа изящная на различных новых бумагах», представленная на уличной выставке, вызвала интерес у состоятельной части городского общества, представители которой тотчас же стали клиентами модного заведения.

    «Новые бумаги», в частности, с успехом применяемый тогда способ платинотипии, широко развернули дело. Платинотипия отличалась тончайшей передачей полутоновых оттенков, приятным окрасом изображения, что придавало светописным произведениям весьма эффектный, совершенный вид.

    Дело «Московской фотографии», заваленной заказами, процветало, когда в 1903 году Куракин открыл филиал в бывшем павильоне Федотовых. Он ввёл у себя удобный универсальный ряд цен, доступных всем, включавший в себя продукцию от дешёвых копеечных портретов до изображений многорублёвой стоимости. Конечно, портреты были разного достоинства.

    Если в качественном отношении все его снимки являли собой безукоризненные образцы, блистающие как дорогой, так и скромной отделкой бланков, то содержание их нередко страдало композиционной небрежностью, подбор света не отличался тщательностью. Безучастное выражение лиц портретируемых тоже встречалось. Можно только догадываться, отчего рождались подобные неудачи: возможно, какое-то особое состояние автора было тому виной. Но такие фотографии в общей массе выполненных Куракиным работ не занимают главенствующего положения. Преобладают достойные, грамотные работы культурного фотографа. Впрочем, установить авторскую принадлежность Куракина к тем или иным снимкам, отмеченным его фамилией на бланках, представляется затруднительным: в его павильоне исполняли фотографические съёмки по найму разные люди.
    Вести светописное дело в одиночку – дело хлопотливое, да и не всегда возможное. Фотографы принимали в помощь на определённых условиях собратьев по труду. Одни задерживались в найме на значительное время, другие – по соображениям личного свойства или обстоятельствам, кратко отслужив, оставляли заведение. На году таких перемещений у фотографов бывало не по одному случаю.

    В 1903 году главная улица Костромы – Кинешемская (она же Русина) – украсилась новой вывеской, которая известила горожан об открытии «Большой Санкт-Петербургской фотографии А. П. Васильева». Рядом, в соседнем строении, располагалась «Большая Московская фотография Г. П. Куракина». Названия обеих столиц были упомянуты, понятно, из соображений рекламных: надо было привлечь публику. Но ни тот, ни другой не слукавили перед ней – Куракин был учеником московских светописцев, Васильев – петербургских. Конкуренцию друг другу фотографы не составляли, костромичи одинаково хорошо посещали оба павильона.

    #156
    Ответить Ответить

  11. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина

  12. Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,465
    Благодарностей: 15650
    Фотограф Иван Яковлевич Яковлев (1855-1931), Кронштадт. Ориентировочно конец 19 века.

    Источник: http://fm-ok.pro/Spravochnik_Popova_tom_2/

    ЯКОВЛЕВ Иван Яковлевич. Кронштадт, Господская ул., тел. №112; летом в Ораниенбауме и в Петергофе, Театральная пл., д. Гаврилова / Николаевский пр., летом в Орниенбауме.
    «Нива», 1892, №29, с. 644 - по его фото опубликован вид Ораниенбаумской спасательной станции.
    Визитки, автографы датированы 10 июня 1894,1905 и 19 февраля 1907 гг.
    СКВР-912: владелец фотографий в Петергофе на Театральной пл., 4, в Кронштадте на Господской ул., 41 и в Ораниенбауме на Дворцовом пр., 31.
    Визитка, автограф датирован 1898 г. Текст бланка: «Кронштадт, тел. №112, летом в Ораниенбауме, тел. №52. Благодарности и награды: Императора Александра III, Императора Николая II, В. К. Алексея Александровича, германского императора Вильгельма II, шаха Персидского».
    Текст бланка: «Удостоен Высочайшей благодарности и награды Государя Императора, Его Императорского Высочества Наследника
    Цесаревича, Его Императорского Высочества Великого Князя Алексея Александровича и германского императора Вильгельма II. Благодарность от президента Французской республики Карно» (автограф датирован маем 1915 г.).
    Кабинетка: «Фотография И. Яковлева в Кронштадте у стрельбища, 2-я летом - в Ораниенбауме». Кабинетка, бланк лит. Скамони, оборот: «Фотограф И. Яковлев. Удостоен Высочайших благодарностей и наград Государя Императора Александра III, Государя Императора Николая II, Его Императорск. Высочеств Наследника Цесаревича; Его Императорск. Высоч. Великого Князя Алексея Александровича; Президента Франц. Республики и Его Величества Шаха Персидского. Специальность увеличения копий и больш. портрет. В Кронштадте. Тел. № 112. 2-я летом в Ораниенбауме. Тел. № 52».
    Серия открыток, отпечатанных на фотобумаге, с текстом на обороте: «Почтовая карточка», изображение тонированное. На лицевой стороне тиснение металлическим штемпелем: «И. Яковлевъ», на обороте оттиск резинового штемпеля «Фотография Яковлева, Кронштадт. Копия воспрещается». Сюжеты - корабли российского военного флота (фонды ПМ; съёмка 1910-1912 гг.).



    #157
    Ответить Ответить

  13. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина

  14. Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,465
    Благодарностей: 15650
    Фотография Георгия Нилова, Новый Петергоф, Театральная площадь. Начало 20-го века.

    НИЛОВ Георгий. Петроград / Новый Петергоф, Театральная пл. Фотограф. ПВД, с. 63: поставщик Его Императорского Высочества Великого Князя Георгия Максимилиановича Романовского, герцога Лейхтенбергского с 1906 г.

    #158
    Ответить Ответить

  15. Сказали спасибо: Edward, Паркер и Ясмина

  16. Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,465
    Благодарностей: 15650
    Фотоателье Карла Карловича Андерсона, Санкт-Петербург, 1874-1880 г.г.

    Источник: https://stereoscop.ru

    Дерптский подданный Карл Карлович Андерсон (?–28.3.1888, С.-Петербург), фотограф, в январских номерах газеты «Петербургский листок» за 1870 год упоминается как владелец двух мастерских в Петербурге, в доме Ольсони на углу Садовой и Гороховой улицы и во дворе дома Крамера у Аларчина моста.

    2 сентября 1870 года фотограф открыл фотоателье в доме 56-8 на углу Невского проспекта и Екатерининского переулка. Ранее в этом доме работала мастерская Михаила Павловича Скрубина. До середины 1872 года управляющим в мастерской работал Абрам Ясвоин.

    14 сентября 1872 года Карл Андерсон открыл ещё одну мастерскую, в доме 4 на Офицерской улице.

    В мае 1874 фотограф получил право содержать фотоателье в доме 61 на Невском проспекте. Ранее в этом доме работала мастерская Н. Кюи и А. Вармунда.

    Источник: http://fm-ok.pro/Spravochnik_Popova_tom_1/

    АНДЕРСОН Карл Карлович (? - 1889). Санкт-Петербург, владелец фотографий:
    1. Офицерская ул., второй дом от Вознесенской, д. №4
    2. угол Гороховой и Б. Садовой, №36
    3. Аларчин мост, д. Крамера, №168; вариант -Аларчин мост, д. Крамера, №68 [возможно, опечатка?].
    4. уг. Невского пр. и М. Садовой, №65 [№56-8]
    5. Летняя фотография в Новой деревне, против быв. Излера, на соб. даче.
    Варианты адресов:
    1. Офицерская ул., №4
    2. Угол Гороховой и Садовой, №4
    3. Английский просп., №29
    4. Невский, угол М. Садовой, №8/56
    5. Невский, №61
    6. Новая деревня против Минеральных вод на собственной даче, №37.
    А., фотография, Невский пр., против Публичной библиотеки (Михневич. Петербург весь на ладони. 1874).
    РФ-996, с. 293 - репродукция «Купчиха. Фотография К. Андерсона. 1860-е гг.» (раскрашенная). Фото «Открытие памятника Екатерине II на Невском проспекте. 1873» хранятся в Эрмитаже и ГМИСПб. (сообщение А. А. Китаева).
    Автограф на визитке датирован 1875 г.
    ФНП, ее. 14-15, 110-112: Работал с середины 1860-х до 1890-х гг., Невский пр., 56. После 1880-гг. фотоателье существует как фирма «К. Андерсон» по адресу: Невский пр., 76.
    Визитка, оборот: «Фотография фирмы К. Андерсон в С.Петербурге Невский просп. угол Литейной д. №76/59». СПб. в светописи, с. 296: дерптский подданный [гражданин?], мещанин. В 1860-1870-х гг. владел фотоателье на Невском пр., д. №56; на углу Гороховой и Большой Садовой улиц, дом №36; на Английском пр., д. №19; Лесном пр., д. №2 и на Офицерской улице, д. №4. Летом - в Новой Деревне на проспекте Минеральных вод, д. №37. С начала 1880-х гг. работал под вывеской «Фирма К. Андерсон».


    Источник: http://enc-dic.com/enc_biography/Anderson-karl-karlovich-95717.html

    Андерсон, Карл Карлович

    — архитектор, род. в 1827 г., сын купца, шведского подданного, ум. 28-го марта 1888 года, в С.-Петербурге. В 1841—1842 гг. посещал рисовальную школу для вольноприходящих, а затем (1842—1846) обучался в Императорской академии художеств, под руководством профессора А. II. Брюллова. Поступив помощником к профессору Г. А. Боссе, Андерсон в 1846—1849 гг. находился при постройке и внутренней отделке нескольких домов, занимаясь вместе с тем составлением проектов, по которым производились постройки, под руководством Боссе. 20-го мая 1858 г. Андерсон получил звание академика за "Проект большой станции железной дороги при виадуке". Служа архитектором при попечительном комитете заведений общественного призрения (1864—1874), при IV отделении Собственной Его Величества Канцелярий и С.-Петербургском градоначальстве (1874—1881), Андерсон составил несколько проектов и произвел много частных перестроек и особенно построек до 20; из последних заслуживают упоминания: шведская лютеранская церковь св. Екатерины, на Малой Конюшенной, с принадлежащими к ее приходу домами, богадельня и приют германского благотворительного общества на 120 чел., Александровское отделение при Калинкинской городской больнице на 300 кроватей, русская церковь в Копенгагене.

    Н. П. Собко. "Словарь русских художников", т. I, вып. 1, стр. 148—150.

    Источник: http://www.swedenabroad.com/ru-RU/Embassies/Saint-Petersburg/-1/---/---/

    Петербургский архитектор шведского происхождения Карл Фредерик Андерсон (Carl Fredric Andersson), известный в Петербурге под именем Карл Карлович Андерсон.

    Родился в 1826 году в приходе Святой Катарины в Стокгольме, в семье Анны Софии Тунберг и Свена Андерсона. В 5-летнем возрасте Карл был отправлен в Санкт-Петербург и воспитывался в семье cвоего дяди – мастера по бронзе Карла Хенрика Тунберга.

    В 1842 году К. Андерсон поступил в Академию Художеств, где учился под руководством выдающегося архитектора А.П.Брюллова – одного из основоположников романтического стиля в русской архитектуре; работал помощником у известного в то время зодчего Г.А.Боссе.

    В 1851 году К.Андерсон получил аттестат неклассного художника Совета Академии Художеств, показав “хорошие познания в архитектурных художествах”.

    Деятельность его в период с 1856 по 1858 годы была весьма многообразна - он реконструировал и перестраивал существующие здания и проектировал новые объекты в разных стилях, многие из которых сохранились до наших дней.

    В 1858-1859 годах, представив в Совет Академии Художеств перечень своих работ и выполнив программный проект, Карл Андерсон получил звание академика архитектуры.

    В 1864-1874 годах Карл Андерсон состоял архитектором Попечительного совета заведений общественного призрения, и потому много занимался строительством лечебных и благотворительных заведений.

    Также Карл Андерсон служил в строительном комитете при IV Отделении Собственной Его Императорского Величества канцелярии и в Санкт-Петербургском Градоначальстве, где выполнял как должностные, так и частные заказы.

    За «отличную усердную службу» он был удостоен ряда высоких наград:

    1865 год - Орден Св.Станислава 3-й степени

    1866 год - Орден Св.Анны 3-1 степени

    1867 год - Орден Св.Станислава 2-й степени

    1872 год - Орден Св.Станислава 2-й степени с короною

    1876 год - Орден Св.Владимира 4-й степени

    1882 год - Орден Св.Владимира 3-й степени

    В 1876 году К.К.Андерсону было пожаловано потомственное дворянство, а в 1885 году – дворянский герб рода Андерсонов.

    У К.К.Андерсона была большая семья, состоявшая из 8 человек. Он был женат на русской женщине – Анне Ефимовне Яковлевой. Анна Ефимовна была на 12 или 13 лет моложе своего мужа и происходила из небогатой купеческой семьи. Дети К.К.Андерсона были православные, все получили образование, соответствующее дворянским семьям. К сожалению, дальнейшая судьба большинства из них неизвестна.

    28 марта 1888 года К.Андерсон скончался от апоплексического удара. 31 марта был отпет в построенной им церкви Святой Екатерины и погребен на Волковском лютеранском кладбище, где до наших дней сохранилась его могила. На надгробном камне трогательная надпись:

    “Покойся друг души бесценной
    В стенах обители святой,
    Приидет час благословенный
    Опять увидимся с тобой”.

    И по сей день многие здания на улицах Санкт-Петербурга напоминают нам о замечательном архитекторе, петербургском шведе Карле Карловиче Андерсоне, внося свой неоценимый вклад в уникальный архитектурный облик города.


    #159
    Ответить Ответить

  17. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина
  18. Архитектор и фотограф - разные люди.
    #160
    Ответить Ответить

Страница 16 из 85 ПерваяПервая ... 14 15 16 17 18 ... ПоследняяПоследняя