Страница 81 из 83 ПерваяПервая ... 79 80 81 82 83 ПоследняяПоследняя
Показано с 801 по 810 из 826
  1. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,324
    Благодарностей: 15432
    Фотография и живопись братьев Макаровых в Пензе.

    Источник

    Владелец первой частной рисовальной школы К.А. Макаров приступает к организации первого в губернии коммерческого фотопредприятия. Безвременная кончина главы семейства не останавливает начатого дела: предприятие открывается и долгое время управляется его сыновьям. Фото-художественное наследие семьи Макаровых ещё не достаточно хорошо изучено, не систематизировано и не оценено по достоинству. Оно таит в себе много интересного, как для истории родной им Пензы, так и для истории всего русского изобразительного искусства в целом.

    «Фотография братьев Макаровых в Пензе»
    (из истории отечественного фотографического искусства середины XIX— нач. XX вв.)



    Источник: экспонаты частной коллекции.

    Предприятие братьев Якова Кузьмича (1837-1909) и Николая Кузьмича (1831-1918) Макаровых основано в 1863 г. на базе художественной школы своего отца — академика живописи Козьмы Александровича Макарова.
    Следует отметить, что не только сам родоначальник творческой фамилии К.А. Макаров, но и его дети были необыкновенно одарены живописным талантом. Его старший сын Иван известен и доныне, как выдающийся художник-портретист. Так же, как и его выдающийся отец, он был удостоен звания академика живописи. Все представители художественного рода имели склонность к портретированию и при этом активно занимались храмовой росписью. Так называемое «новое письмо» от Макаровых в 1860-1890-е годы сделалось своеобразным показателем класса для многих церквей и епархиальных зданий пензенского края.
    В 1887 году фрески пензенского Архиерейского дома, исполненные Макаровыми, были осмотрены обер-прокурором Святейшего Синода К.П. Победоносцевым. Уровень живописного исполнения и построение композиции были столь выдающиеся при своей общей традиционности, что заслужили одобрения самого безкомпромиссного главы «ведомства православного исповедания». Пензенские фрески были рекомендованы Победоносцевым в качестве образцов для подражания в иных пристойных местах. По его просьбе Макаровы исполнили фотографии своих фресок.
    Обращение сложившихся портретистов к коммерческой портретной фотографии видится закономерным. Макаровым удалось быстро освоить новую творческую область и оформить на своё имя первое коммерческое фотографическое предприятие Пензенской губернии. Оно было устроено в их собственном доме на Рождественской улице против одноименной церкви. Творческое предприятие явилось не только первым по времени своего основания, но и на протяжении всего срока своего существования держало в губернии марку самого респектабельного заведения такого рода.
    Братья Макаровы имели аттестаты художников исторической и портретной живописи. Обладая несомненным талантом и имея склонность к исполнению работ высокого художественного уровня, они завоевали признание состоятельной клиентуры. Помимо фотографии, братья исполняли живописные заказы, как светские, так и епархиальные. Работали и артельно и порознь.
    Семья живописцев Макаровых вошла в историю Пензы тем, что еще в 1850-1851 годах отец и старший сын, выполнили масштабную настенную роспись Спасского кафедрального собора. В 1880-х годах, как упоминалось выше, Макаровы исполнили фресковую роспись Архиерейского дома. Спустя непродолжительное время Николай Макаров выполнил большой заказ по росписи Сергеевской и Иоанно-Предтеченской церквей в Нижне-Ломовском Казанско-Богородицком монастыре.
    Все более поглощаемые живописью, в 1888 г. братья Макаровы принципиально отказались от фотографии, как вида изобразительного искусства, и закрыли свое предприятие. Отказ от искусства «малых форм» позволил братьям-художникам сосредоточить свои усилия на храмовой монументальной живописи.



    Фотографическое предприятие Макаровых в собственном доме на Рождественской улице.

    Предприятие братьев Якова и Николая Макаровых основано в 1863 г. на базе художественной школы своего отца - Козьмы Александровича. Оно было первым по времени основания и самым респектабельным фотографическим заведением Пензы и Пензенской губернии. Имея аттестаты Академии художеств, Макаровы работали только по заказу состоятельных клиентов и, помимо фотографии, исполняли их живописные заказы. Семья живописцев Макаровых вошла в историю Пензы тем, что еще в 1850-1851 гг. отец и старший сын, выполнили масштабную настенную роспись Спасского кафедрального собора. В 1880-х годах Макаровы исполнили фрески Архиерейского дома. Все более поглощаемые живописью, 1888 г. братья Макаровы принципиально отказались от фотографии, как вида изобразительного искусства, и закрыли свое предприятие. В 1980-х гг. на месте снесенного деревянного дома Макаровых выстроен жилой дом № 17 по улице М. Горького.

    Фотография из моей коллекции датирована 15 августа 1882 года.

    #801
    Ответить Ответить

  2. Сказали спасибо: Ikra, БОРИСЫЧ, Паркер и Ясмина
  3. Цитата Сообщение от бекиш Посмотреть сообщение
    Вы перепутали номера строений. Речь идёт о доме 7, строение 2, а вы прикрепили ссылку на историю дома 5, строение 2
    #802
    Ответить Ответить

  4. Сказали спасибо: Паркер и Ясмина
  5. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,324
    Благодарностей: 15432
    Фотографы Вакуленко. Пенза.

    Фотографы Иван Павлович Вакуленко и Владимир Иванович Вакуленко, Пенза и Тула.

    Источник: http://www.tulainpast.ru/kabinetnyie_foto/row2013/

    Фотоателье Ивана Павловича Вакуленко в Туле находилось на Киевской улице в доме Астрецова. Хозяин фотоателье был удостоен четырех наград на всероссийских фотографических выставках, серебряной медали на выставке в Киеве в 1893 году и личной благодарности императора Николая II. Тульское ателье было открыто И.П. Вакуленко в 1892 году. Кроме тульской фотографии он имел ателье в Пензе. В 1898 году тульская фотография была передана им сыну Владимиру, также известному тульскому фотографу. Он снимал не только частных лиц, но и события - в частности открытие памятника Петру I в Туле, пребывание в городе членов царской семьи в 1912 году и городские пейзажи. Фотоателье Владимира Вакуленко пережило события 1917 года и существовало в годы НЭПа вплоть до 1930-х годов.

    Источник: http://tula.business-magazine.online/fn_1265.html

    Губернский секретарь Иван Павлович Вакуленко — самый плодовитый фотомастер в Пензе и Туле. Проживал в Пензе, но много работал в Туле, где в 1892 открыл студию в доме Астрецова на Киевской. Прямое сообщение «Пенза–Тула» — нерегулярное, так что и сегодня, как в XIX веке, ездят через столицу. Качество снимков Вакуленко отменное, бросается в глаза логотип. На одних карточках стоит: «Вакуленко. Тула и Пенза» или «Фотография Вакуленко в Пензе и Туле», на других: «Вакуленко. Тула и Пенза». Что бы значила такая разница? Дань настроению, вызванному переменным успехом, или, скорее всего, акцентирование на городе, в котором снимок сделан?.. В 1898 Вакуленко подарил студию сыну Владимиру, и тот в последующие годы запечатлел немало важных городских событий. Главным достоянием этой мастерской остаются не имена, а высокохудожественная отделка продукции.

    Источник: http://fm-ok.pro/Spravochnik_Popova_tom_1/

    ВАКУЛЕНКО Владимир Иванович. Пенза, Московская ул., с. д. /Тула, Киевская ул., д. Астрецова(ВР-901).
    Помощник провизора, совладелец фотографии; один из первых тульских фотографов-документалистов (Е. Галкина). Вместе с отцом, Вакуленко И. П., участвовал в фотовыставке 1888 в Харькове (ФВ-88, №11, с. 264). Свою тульскую фотографию, открытую в 1892 г., в 1898 г. И. /7. Вакуленко передал «со всеми принадлежностями по дарственной записи» сыну Владимиру.
    Иногородний член РФО с 1910 г. (Сп. 1.2.14); в ЖНО-913, с. 28 - В. избран членом РФО 8 мая 1913 г. СКВР-912: владелец фотографий в Пензе на Московской ул. в с. д. и в Туле на Киевской ул. в д. Астрецова.

    В 1912 г. на торжествах в честь 200-летнего юбилея Тульского оружейного завода предложил мастерским и другим подразделениям завода снятся группами до 100 человек бесплатно (ГАТО. Ф. 187, оп. 2, д. 309, лл. 10,17).
    Фотоальбомы Вакуленко со снимками лазаретов г. Тулы в годы Первой мировой войны (виды палат, операционных, перевязочных комнат, групповые портреты медицинского персонала и раненых) хранятся в Госархиве Тульской области.
    Участник выставки «X лет Советской фотографии»; экспонировал портрет девушки и альбом рисунков дома (2 экспоната); член ВОФ, Тула.

    ВАКУЛЕНКО Иван Павлович. (1841 - ?). Пенза, Московская ул., с. д.; Средняя Пешая ул., д. Мордвиновой; Верхняя Пешая ул., д. Костенко / Тула, Киевская ул., д. Астрецова.
    В 1869 г. 28-летний писец III разряда В. обратился с прошением к пензенскому губернатору «дозволить производить фотографические работы и построить фотографический павильон». Прошение было удовлетворено. С этого времени и началась история одной из самых известных в губернии династий.
    Вакуленко имел два фотоателье: в гг. Туле и Пензе. Снимки В. с видами Пензы, датированные 1891 г., хранятся в фондах Государственного Эрмитажа.
    Вакуленко был обладателем четырех наград на российских фотовыставках, на выставке 1893 г. его работы получили серебряную медаль.
    Губернский секретарь из Саратова [Самары ?], владелец фотографий (в Пензе и Туле). Разрешения на открытие заведения: №3013 от 21.10.1879 И №4990 ОТ 21Л 0.1897.

    Свою тульскую фотографию, открытую в 1892 г., в 1898 г. В. передал «со всеми принадлежностями по дарственной записи» сыну Владимиру (ГАТО, ф. 90, оп. 47, д. 41460, л. 41).

    Из интернета: В 1869 г. 28-летнии писец III разряда Иван Вакуленко (1841 -?) обратился с прошением к пензенскому губернатору Селиверстову «дозволить производить фотографические работы и построить фотографический павильон при доме Мордвиновой в Средней Пешей», в настоящее время это улица Богданова. Прошение было удовлетворено. С этого времени и началась история одной из самых известных в губернии династии фотографов.
    Салон Вакуленко не был первым в городе. За 6 лет до его создания в Пензе уже была открыта фотография свободных художников Якова и Николая Макаровых. Но первое пензенское коммерческое фотозаведение братьев Макаровых закрылось в 1888 году, не выдержав конкуренции с другими фотографами, среди которых был и набиравший год от года мастерство и опыт Иван Павлович Вакуленко.

    Об Иване Вакуленко известно, что он учился в 1-й казанской гимназии, затем служил канцелярским служащим при дирекции училищ Казанской и Самарской губерний. Занявшись фотографией Иван Павлович не бросил государственной службы и с 1885 г. находился в штате Пензенского губернского правления. Его коммерческое предприятие развивалось достаточно быстро. Уже в 1872 г., то есть всего через три года после открытия «фотографического павильона» на улице Средней Пешей, Вакуленко получил разрешение производить фотоработы во всех уездах и городах Пензенской губернии, а вскоре он открывает и фотосалон в городе Туле. В Пензе же с конца XIX века фотография размещалась в собственном доме № 7 по улице Московской.

    Фотографии Вакуленко на различных выставках завоевали 4 медали, а в 1891 г. Иван Павлович был «удостоен личной Высочайшей благодарности Государя Императора Николая II», о чём с тех пор неукоснительно сообщалось на обороте каждой фотографии, сделанной в салонах Вакуленко.

    Сын Ивана Павловича, Александр Иванович, родившийся в Пензе в 1872 г., учился во 2-й Пензенской мужской гимназии, затем служил в Пензенском губернском правлении. В 1901 г. он был утверждён директором Пензенского попечительского совета по тюрьмам. В 1902 г. он тоже получил разрешение на производство фотографических работ.
    Александру Ивановичу принадлежат исторические снимки революционных событий в Пензе, а во многих семьях коренных пензяков бережно хранятся портреты предков, живших на рубеже XIX и XX веков.34

    Фотография из моей коллекции. Начало конец 1880-х годов.

    #803
    Ответить Ответить

  6. Сказали спасибо: Edward, viklik, Паркер и Ясмина
  7. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,324
    Благодарностей: 15432
    Фотограф Иван Николаевич Иванов, г. Осташков. Женский портрет. Датирован 21 ноября 1910 года.

    #804
    Ответить Ответить

  8. Сказали спасибо: viklik, Паркер и Ясмина
  9. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,324
    Благодарностей: 15432
    Фотограф А. Зилотин. Мужской портрет

    Возможно, фото из моей коллекции относится к этому автору.

    ЗИЛОТИН Андрей Александрович. Шуя, Владимирской губ. Владелец фотографии. Зарайский мещанин. Его заведение было «обнаружено» полицией в Шуе в 1870 г. Работал по промысловому свидетельству уездного казначейства, но вынужден был «добровольно» закрыть фотографию в 1871 г. «впредь до выправки законного разрешения».

    Фотография из моей коллекции.

    #805
    Ответить Ответить

  10. Сказали спасибо: Ikra, Паркер и Ясмина
  11. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,324
    Благодарностей: 15432
    Фотограф Виктор Владиславович Иодко, Владимирская губ.

    ИОДКО Виктор Владиславович (9 декабря 1871, Витебская губ. [или Витебск?] -январь 1922, Владимир). Владимир губ., Дворянская (Большая) ул. угол Летнеперевозинской ул., д. Жаровой (1905-1913 гг.), за Золотыми воротами, против женской гимназии; Большая Московская ул., д. Ананьина / отделение в Коврове [преемник Тихомирова П. /И.].

    Потомственный дворянин. Владелец фотографии. Разрешение на промысел получил 10 октября 1905 г. за №3563. Фотографом работал с 1905 г. по 1913 г. за Золотыми воротами в д. Жаровой, 15 апреля 1913 г. перевёл ателье на Московскую ул., в д. Ананьина [современный адрес Б. Московская ул., д. 7]. Выпускал фотооткрытки с видами гор. Владимира с 1906 г. (объявление в газете «Владимирец», 1906, №14: «Фотографией В. В. Иодко за Золотыми воротами против женской гимназии - новое издание видов г. Владимира в открытых письмах 5 коп. экземпляр»); в 1913 г. получил заказ губернской земской управы на 7000 открыток с видами города. Открытки предполагалось разослать «в начальные школы по 10 и более экземпляров».

    Кроме видов Владимира, он издавал виды Боголюбово, Суздаля, Переславля-Залесского.

    Штат фотоателье И.: в 1907 г. - двое взрослых от 17 до 55 лет и двое малолетних; в 1908 и 1914 г. - трое взрослых и двое малолетних, в 1916 г. - один взрослый и трое малолетних.
    В 1915 г. оборот фотографии составил 5000 руб.

    Выполнял съёмки для Владимирской учёной архивной комиссии, был её членом с 28 сентября 1906 г. Выпускал фотооткрытки с видами города в 1906-1913 гг. В фонде ГНИМА хранятся 25 фотооткрыток с видами гор. Владимира, изданные фотографом И. 102 открытки хранятся во ГВСМЗ, там же хранятся фотографии с видами гор. Владимира (КатВЛ). Общее число открыток с видами городов Владимироской губернии, изданных И., превышает 150 сюжетов.

    В 1913 г. снимал приезд Николая II во Владимир, выпустил альбом снимков этого события. Первый раз арестован в сентябре 1918 г. Владимирской ГубЧК по делу «Владимирского офицерского подпольного батальона», отпущен за отсутствием доказательств. Вторично арестован 13 октября 1919 г. якобы за хранение оружия, приговорён к принудительным работам на 5 лет. Всё его имущество и, прежде всего, оборудование и оснащение лучшего в городе фотоателье поступило «на хранение в ЧК».

    В конце 1921 г. ВладгубЧК затеяла дело «о конфискации фотографии Иодко», слушание по которому было назначено на 30 января следующего года. Начальнику Губисправдома было приказано выслать Иодко «к разбору дела». Однако 14 января 1922 г. начальник Исправдома сообщил: «заключённый Иодко Виктор Владиславович умер в тюремной больнице от сыпного тифа».

    Мозгова Г. Г. Мой первый фотограф. / Мир фото, апрель 2004, с. 4. Мозгова Г. Г. ><Я пятнадцать лет трудился во Владимире». / Ж-2005, №4, ее 13-18.

    «Мой первый фотограф» Галина Мозгова (краевед) [в сокращении].

    Потомственный дворянин Виктор Владиславович Иодко родился в декабре 1871 г., очевидно, в Витебской губернии) как фотограф известен во Владимире с 1905 г. 10 октября он получил разрешение открыть фотографию и в том же году уже значился одним из трех фотографов губернского центра. На протяжении почти полутора десятка лет популярность В. В. Иодко останется неизменной. Немаловажный показатель востребованности предоставлявшихся им услуг - внушительное количество дошедших до наших дней его работ...

    Как и подобает фотографу, заботящемуся о своих популярности и процветании, все это время Иодко неизменно располагал ателье в самом центре Владимира, на Большой улице, в непосредственной близости от знаменитой достопримечательности города - древних Золотых ворот. Первым домом, облюбованным Виктором Владиславовичем под размещение фотографического заведения, был дом Жаровой на углу Большой и Вознесенской улиц, «за Золотыми воротами, против женской гимназии», как указывал на бланке фотограф. Здесь его ателье занимало три «покоя», за аренду которых фотографу приходилось платить «наемную плату» в размере 600 рублей в год. Ни дома, некогда принадлежавшего Жаровым, ни хотя бы незначительного описания ателье Иодко не сохранилось.

    Очевидно, выглядело оно так же, как и многие ему подобные в провинции: протяжённая пристройка к дому с застеклёнными крышей и одной из стен (в то время фотография ещё во многом зависела от естественного освещения), вывеска и неизменная витрина с образцами продукции.
    Расположение ателье «против женской гимназии» было весьма удачным и с самого начала существования фирмы Иодко поставляло ему немалое число дополнительных клиентов - гимназисток. На долгие годы Виктор Владиславович стал и чуть ли не единственным в городе фотографом, исполнявшим большие групповые портреты выпусков других учебных заведений, в том числе оформлявшим массивные выпускные альбомы, пользовавшиеся особым успехом у выпускников семинарии, духовного и епархиального училищ.

    В 1913 г. после нашумевшего во Владимире судебного разбирательства по иску к упрямо не желавшему освобождать насиженное место фотографу старообрядческой общины, приобретшей земельный участок Жаровой под строительство Троицкого храма (более известен владимирцам как «Красная» церковь на Театральной площади), В. В. Иодко был вынужден перевести свое ателье в дом Ананьина на Большой Московской улице, также близ Золотых ворот. Он снял у владельцев дома квартиру и ателье уже из двух «покоев» с той же арендной платой. Этот дом ... имел к тому времени весьма почтенный, почти сорокалетний «фотографический» стаж и еще свыше полувека будет известен владимирцам как место расположения лучшего в городе фотоателье.



    Иодко Виктор Владиславович

    В том же, 1913 г., в профессиональной деятельности фотографа Иодко произошли два события. В мае он принял участие в съемках посещения Владимира, Суздаля, Боголюбово и Переславля-Залесского императором Николаем II и его семьей, состоявшегося в рамках празднования 300-летия Дома Романовых. В. В. Иодко был единственным фотографом губернии, получившим доступ на все праздничные мероприятия. Хлопоты, связанные с переездом, огромная занятость в подготовке и осуществлении важных для него съемок майских событий не помешали фотографу с успехом выполнить и заказ Губернской земской управы на издание 7 тысяч открыток «с видами Владимира и его окрестностей». Открытки эти предполагалось разослать «в начальные земские школы по 10 и более экземпляров». В объектив фотографа попал не только Владимир, ... были сфотографированы Суздаль, Переславль-Залесский, а также села Боголюбово и Буланово.

    Иодко Виктор Владиславович ... в 1908 г. во время посещения Владимира Королевой Эллинов Её Импepaтopcким Величеством Ольгой Константиновной и Его Императорским Высочеством Великим Князем Константином Константиновичем со своими Августейшими детьми им были преподнесены изготовленные ... В. В. Иодко два экземпляра альбома фотографических снимков с древних церковных зданий в гг. Владимире и Суздале». Добавим, что издание видовых открыток было для В. В. Иодко к 1913 г. привычным делом. Впервые он осуществил выпуск таких открытых писем еще в 1906 г., т. е. в первый же год фотографической деятельности во Владимире.

    Впервые И. был арестован в сентябре 1918 г., когда Владимирская ГубЧК напала на след так называемого «Владимирского офицерского подпольного батальона»... Но уже в октябре 1919 г. он был арестован вновь, на этот раз за хранение оружия, которое, кстати, так и не было найдено. Следственным отделом ВЧК Иодко был признан лишь «индивидуальным контрреволюционером» и ... был приговорен к заключению в лагерь принудительных работ на время гражданской войны, т.е. на 5 лет.

    Всё имущество В.В. Иодко, в первую очередь фотомастерская, было конфисковано. Сохранилось его письмо, направленное кому-то, кто имел вес уже в новом обществе. Письмо, полное трагизма, поскольку описывает крайнюю нужду фотографа, оставшегося не просто без крова и прекрасно оборудованной фотомастерской, дававшей ему средства к существованию, но и без предметов первой необходимости. И даже в таком страшном положении, когда и сам В.В. Иодко ещё не знал, как будет выживать он в подобных условиях, его глубоко волновала судьба той части конфискованного, что имела не только материальную ценность. «... Прошу принять участие, — писал фотограф, — чтобы всё оборудование фотографии и ценные негативы и отпечатки со старины и архитектуры не уничтожили окончательно. Я 15 лет трудился во Владимире, и тяжело видеть уничтожение своих трудов без пользы государству...»

    Виктор Владиславович умер от сыпного тифа во Владимирском исправдоме в 1922 г., реабилитирован был Постановлением Владимирского областного суда 19 февраля 1993 г.

    Статья о В.В. Иодко. http://lubovbezusl.ru/publ/istorija/vladimir/i/37-1-0-3601

    Фотография из моей коллекции датируется 1905-1913 годами.


    #806
    Ответить Ответить

  12. Сказали спасибо: viklik, Паркер и Ясмина
  13. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,324
    Благодарностей: 15432
    Фотограф Рудольф Леопольдович Кунце, Елец. Мужской портрет.

    Фотограф Р.Л. Кунце проживал в Ельце по улице Орловской в доме Максимовой и там же находилось его фотоателье. Будучи Витебским мещанином и содержателем фотографии, Рудольф Кунце переехал в 1900 г. в Елец и купил фотоателье у Антонова. В январе 1901 г. он получил разрешение губернатора А.Н. Трубникова на содержание фотографии, а уже в 1902 г. открыл при фотоателье фототипию и литографию для изготовления открытых писем и художественных произведений, позднее – еще и цинкографию с автотипиею. Вплоть до 1917 г. Р.Л. Кунце одновременно с фотографией занимался изданием почтовых открыток.
    Член РФО с 1901 года.
    Объявление 1912 года: : «Опытному энергичному ретушёру-фотографу (трезвому) предлагаю службу на хороших условиях с %-ым участием в прибыли. Личная ответств. всею фотографией. В виду моего болезненного состояния и небольших средств, могу принять в компанию. Фотография хорошо оборудована, с хорошей рекомендацией, существует 12 лет. Нужен опытный копировщик».

    Фотография существовала до 1918г.

    Фотография из моей коллекции. Начало ХХ века.
    #807
    Ответить Ответить

  14. Сказали спасибо: viklik, Паркер и Ясмина
  15. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,324
    Благодарностей: 15432
    Фотограф Семён Кринский. Тверь. Женский портрет.

    Источник http://tosfr.tverlib.ru/node/29

    В Твери с искусством фотографии познакомились в 1850-е годы. Одним из первых коммерческой фотографией в 1858 г. в городе занялся "губернских уголовных дел стряпчий", коллежский асессор Пётр Архангельский, вошедший в историю ещё и как создатель первого тверского иллюстрированного литературно-художественного журнала "Фотографическая иллюстрация", который начал издаваться в январе 1863 года. Вскоре свои фотографические заведения в городе и губернии зарегистрировали целая группа фотографов, среди которых можно назвать Роберта Реслера (1862 г.), почётного гражданина города Кашина Ф.И. Алексеева (1863 г.), тверского мещанина Н.А Ворошилова (1867 г.) и выходца из Гродненской губернии Ш.Л. Кринского (1867 г.). Число фотомастерских в Твери и губернии множилось с каждым годом. Одни существовали достаточно долго, другие быстро закрылись. В последней четверти 19 века широкой известностью в городе пользовалась фотографии Якова Алексеевича Элленгорна (собственная студия открыта в 1877 году) и фотоателье Семёна Дмитриевича Кринского (с 1878 г.). Начав работать в Твери вместе ещё в 1872 г., а потом самостоятельно они несколько десятилетий активно фотографировали тверских обывателей, создавая работы пользовавшиеся большим успехом у горожан. Мастерская Я.А. Элленгорна с 1892 г. размещалась в собственном доме фотографа на углу Почтовой площади (совр. Советская пл.) и Косой Новгородской (совр. ул. Вольного Новгорода) улицы. Дело процветало, и в 1911 г. Евгений Яковлевич Элленгорн (унаследовавший в 1906г. дело отца) обратился в Тверское губернское правление с просьбой о переоборудовании и расширении своего павильона. Сохранилось немало портретов, выполненных мастером в различные годы. Наклеенные на паспарту с фирменными знаками, они поражают хорошим исполнением, выразительностью и даже неким глубинным психологизмом изображения. Мягкие коричневатые оттенки и полутона, тщательно подобранная композиция придают портретам необыкновенное очарование. Тверские мещане Кринские содержали фотозаведения не только в Твери, но и в уездных городах Осташкове и Кашине. Зачинателем дела стал Семён Дмитриевич Кринский, открыв в 1878 г. собственную фотомастерскую в Твери. В 1894 г. во главе дела встал его сын Иван Семёнович Кринский. В это время фотография Кринских располагалась в доме тверских мещан Пановых на углу Косой Новоторжской и Трёхсвятской улиц. Дом Пановых длительное время использовался под размещение павильонов тверских художников и "фотографической галереи". В разные годы, начиная с 1860-х гг., здесь содержали свои мастерские Николоай Ворошилов, Семён и Иван Кринские, Яков и Евгений Элленгорн, Иван Тачалов. Постройка сохранилась до настоящего времени. Сегодня в первом этаже здания разместились обувная мастерская «Сапожок» и магазин "Оптика". Большинство тверских фотографов предпочитали работать в жанре портрета, а видовая съёмка оставалась уделом избранных. Техническое несовершенство первых фотокамер ограничивало возможности натурных съёмок. Среди тех, кто сохранил виды Твери второй половины ХIХ - начала XX столетий для потомков помимо таких признанных в России мастеров как Михаил Петрович Настюков и Максим Петрович Дмитриев достойно представлены работы представителей тверской фотошколы Василия Франтова и Ивана Тачалова.

    Фото из моей коллекции. Датировать не удалось.

    #808
    Ответить Ответить

  16. Сказали спасибо: Edward, Паркер и Ясмина
  17. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,324
    Благодарностей: 15432
    Фотограф Семён Кринский. Тверь. Женский портрет.

    Источник http://tosfr.tverlib.ru/node/29

    В Твери с искусством фотографии познакомились в 1850-е годы. Одним из первых коммерческой фотографией в 1858 г. в городе занялся "губернских уголовных дел стряпчий", коллежский асессор Пётр Архангельский, вошедший в историю ещё и как создатель первого тверского иллюстрированного литературно-художественного журнала "Фотографическая иллюстрация", который начал издаваться в январе 1863 года. Вскоре свои фотографические заведения в городе и губернии зарегистрировали целая группа фотографов, среди которых можно назвать Роберта Реслера (1862 г.), почётного гражданина города Кашина Ф.И. Алексеева (1863 г.), тверского мещанина Н.А Ворошилова (1867 г.) и выходца из Гродненской губернии Ш.Л. Кринского (1867 г.). Число фотомастерских в Твери и губернии множилось с каждым годом. Одни существовали достаточно долго, другие быстро закрылись. В последней четверти 19 века широкой известностью в городе пользовалась фотографии Якова Алексеевича Элленгорна (собственная студия открыта в 1877 году) и фотоателье Семёна Дмитриевича Кринского (с 1878 г.). Начав работать в Твери вместе ещё в 1872 г., а потом самостоятельно они несколько десятилетий активно фотографировали тверских обывателей, создавая работы пользовавшиеся большим успехом у горожан. Мастерская Я.А. Элленгорна с 1892 г. размещалась в собственном доме фотографа на углу Почтовой площади (совр. Советская пл.) и Косой Новгородской (совр. ул. Вольного Новгорода) улицы. Дело процветало, и в 1911 г. Евгений Яковлевич Элленгорн (унаследовавший в 1906г. дело отца) обратился в Тверское губернское правление с просьбой о переоборудовании и расширении своего павильона. Сохранилось немало портретов, выполненных мастером в различные годы. Наклеенные на паспарту с фирменными знаками, они поражают хорошим исполнением, выразительностью и даже неким глубинным психологизмом изображения. Мягкие коричневатые оттенки и полутона, тщательно подобранная композиция придают портретам необыкновенное очарование. Тверские мещане Кринские содержали фотозаведения не только в Твери, но и в уездных городах Осташкове и Кашине. Зачинателем дела стал Семён Дмитриевич Кринский, открыв в 1878 г. собственную фотомастерскую в Твери. В 1894 г. во главе дела встал его сын Иван Семёнович Кринский. В это время фотография Кринских располагалась в доме тверских мещан Пановых на углу Косой Новоторжской и Трёхсвятской улиц. Дом Пановых длительное время использовался под размещение павильонов тверских художников и "фотографической галереи". В разные годы, начиная с 1860-х гг., здесь содержали свои мастерские Николоай Ворошилов, Семён и Иван Кринские, Яков и Евгений Элленгорн, Иван Тачалов. Постройка сохранилась до настоящего времени. Сегодня в первом этаже здания разместились обувная мастерская «Сапожок» и магазин "Оптика". Большинство тверских фотографов предпочитали работать в жанре портрета, а видовая съёмка оставалась уделом избранных. Техническое несовершенство первых фотокамер ограничивало возможности натурных съёмок. Среди тех, кто сохранил виды Твери второй половины ХIХ - начала XX столетий для потомков помимо таких признанных в России мастеров как Михаил Петрович Настюков и Максим Петрович Дмитриев достойно представлены работы представителей тверской фотошколы Василия Франтова и Ивана Тачалова.

    Фото из моей коллекции. Датировать не удалось.

    #809
    Ответить Ответить

  18. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина
  19. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,324
    Благодарностей: 15432
    Фотограф Адольф Фёдорович Шмидт, Кострома, Еленинская улица, собственный дом. Основана в 1864 году. Женский портрет.

    Автограф: "На память Маше Страшиновой. О.К. 1899 года 24 декабря."


    Провизор, фотографию в Костроме открыл в 1864 г. «Светопись А. Шмидта». Старейший костромской фотограф («Губернский город глазами костромских фотографов», с. 22).
    Участник С-50-88, экспонировал часть альбома памятников Костромской губернии (в Ук., с. 30 - фамилия Шмит).
    ВР-901, СКВР-912: владелец фотографии.
    Кабинетка, бланк лит. Покорного, Москва оборот: «Светописть А. Шмидт, Еленинская ул собственный дом. Основана 1864 г. в Костроме Удостоен награды на Всероссийской фотографии ческой выставке в Москве 1889 г.» [выставка открыта в декабре 1888, закрылась в январе 1889 г.].
    Член Губернской учёной архивной комиссии, член-сотрудник Археологического института в Санкт-Петербурге (СФ-990, №11, с. 38). В фонде ГНИМА есть фото Ш. «Церковь Воскресения и памятник И. Сусанину» и вид Ипатьевского монастыря.

    Светопись А. Шмидта.

    Семья костромских музейщиков, культурный мир области отметил столетие первого краеведческого музея на костромской земле! Он, скромный по размерам музей-первенец, своим появлением заложил надёжный фундамент, на котором покоится ныне столетием созданное современное музейное дело края. Устроился музей трудом и стараниями членов Губернской учёной архивной комиссии, образованной в Костроме в 1885 году.

    С началом её деятельности в губернии начался упорядоченный, систематический, подлинно научный процесс изучения края, с успехом продолжающийся и сегодня. За первые шесть лет исследовательского и собирательского труда комиссия накопила значительный архив «бумаги предметов», составилась и порядочная библиотека. По ходатайству тогдашнего её председателя Н. Н. Селифонтова ученые-энтузиасты получили разрешение обосноваться в здании Дворянского собрания на Павловской улице. В 1891 году детище комиссии – музей – открылся для публичного обозрения.

    Сотрудниками комиссии были люди всяких сословий и положений в обществе. Любовь к делу объединила увлечённых историей людей. И высокий чиновник, и мелкий служащий, и крестьянин – все были равными тружениками, создателями первой музейной экспозиции. С одним из них – Адольфом Федоровичем Шмидтом, прилежным и деятельным членом комиссии, мы сегодня знакомим читателей.

    В Костроме поначалу знали его как провизора, а с открытием в 1864 году фотографической галереи «Светопись. А. Шмидт» он сделался уважаемым и любимым фотографом у горожан. Заслужить репутацию добропорядочного искусного фотографа-мастера в те годы было совсем непросто.

    Несовершенство аппаратуры, фотографических материалов, трудоёмкий, хлопотный процесс получения снимков привлекал немногих. Охотников подкормиться от светописи насчитывалось единицы, да и те по большей части, испробовав светописного труда, бросали дело. Шмидт был иных свойств. Природное трудолюбие, аккуратность, провизорское знание химии позволили ему в совершенстве изучить светописное дело и добиться в результате фотографического первенства на тридцать пять костромских лет.

    Понятно, что такой человек, обладатель редкой специальности, не мог остаться незамеченным. В 1884 году Шмидт писал: «за фотографическую работу свою я недавно удостоен звания члена-сотрудника Археологического института в С. - Петербурге».

    В эти годы выходит в свет описание «Костромские церковные древности», к которому был приложен альбом «Двадцать снимков, исполненных местным фотографом А. Шмидтом». Подборка фотографий включала в себя снимки с древностей Ипатьевского монастыря, храма Воскресения на Дебре и кафедрального Успенского собора. Фотограф запечатлел иконы, складни, кресты, листы церковных рукописей, отдельные храмовые интерьеры.
    Фотографирование предметов в храмах, съёмка внутри помещений в то время представляли известные трудности. В работах же Шмидта, выполненных вполне искусно и, пожалуй, безызъянно, чувствуется творческий подход и довольно солидная подготовительная работа. Вся шмидтовская продукция несёт на себе печать такого отношения мастера-фотографа к делу.

    Он, как никто другой из мастеров-любителей XIX века, потрудился в создании видовых светописных листов. Архитектурные снимки его успешны. Они наглядно иллюстрируют опыт фотографа. Вероятно, это и стало причиной присуждения ему на Всероссийской фотографической выставке в Москве в 1889 году награды за фотографический труд.
    В 1891 году Шмидт становится членом Губернской учёной архивной комиссии. За годы деятельности комиссии Шмидт весьма значительно пополнил её архив. Исполнял фотограф съёмки по частным и общественным просьбам не только в Костроме, но и в уездных городах, деревнях, селениях губернии, оставив после себя фотографии немалым числом… На время отъезда работы в «Светописи» продолжали его ученики. Их он держал всегда.

    Просторный дом фотографа на Еленинской улице всегда давал приют лицам, прибывавшим в Кострому по фотографическим делам. За советом и помощью часто приезжали фотографы из губернии, а многие стали выучениками профессионала, слушателями «шмидтовской школы». В этом ещё одна заслуга педагога-фотографа, который вырастил, подготовил к самостоятельной работе людей, чей труд впоследствии обратился на пользу многим поколениям.

    Фотографическими изображениями из XIX века небогата костромская земля, в этом отношении работы Шмидта – бесценные экземпляры, раритеты, требующие самого бережного отношения.
    Источник: http://kostroma.kostromka.ru/kostromaizdat/public/anochin/234.php


    #810
    Ответить Ответить

Страница 81 из 83 ПерваяПервая ... 79 80 81 82 83 ПоследняяПоследняя