Страница 76 из 76 ПерваяПервая ... 74 75 76
Показано с 751 по 757 из 757
  1. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,058
    Благодарностей: 14915
    Фирма Шерер и Набгольц, фотографы Шиндлер и Мей. Москва. Большая Дмитровка, дом Пустошкина, напротив Купеческого клуба. Женский портрет.
    Бланк с тремя гербовыми орлами. Бланк 1897 года, автограф 1899 года.

    Немного повторюсь.

    Альберт Генрих Иванович Мей (1842-1913), немец, курляндский уроженец; фотограф, владелец фирмы «Шерер, Набгольц и К°»; член РФО с 1895 г.; потомственный почетный гражданин с 1898 г.

    В 1868 г. Мартин Шерер сдал свою фотографическую фирму «Шерер, Набгольц, бывшая А. Бергнера» в аренду курляндскому гражданину А.И. Мею с условием сохранить прежнее название фирмы (в новое название ввели только знак «К°»). Арендный способ передачи фирмы новому лицу оставлял за фирмой ее прежние заслуги и права, в том числе право воспроизводить на своих работах прошлые награды (медаль Фотографической выставки 1865 г., изображение российского герба, пожалованного за выполнение государственного заказа) и выполнять заказы императорского двора, т.е. называться «фотографом Его Императорского Величества».

    Долгие годы совладельцем фирмы вместе с А. Меем был М.А. Шиндлер (с 1868 по август 1896 г.). В мае 1868 г. они впервые обратились к заказчикам: «Фотографы Его Императорского Величества „Шерер, Набгольц и К°, бывшая А. Бергнера“, уступая общему желанию, понизили цены на визитные карты и портреты, как-то: дюжина карт вместо 12 руб. — 8 руб. При повторении дюжина — 6 руб. Портреты без рамок — от 4 руб. Газетный пер., дом Засецкой, Москва» [1]. По всей вероятности, объявление было дано с целью продемонстрировать заказчикам высокую награду — российский герб, который красовался перед текстом.

    Фирма была участницей Политехнической выставки 1872 г. в Москве.

    В августе следующего года Мей уведомил московскую публику, что при фотографическом заведении он открывает «новую отрасль фотографии — фотолитографию (Univerenderlicher-Lichtdruck)» и рассказал о новом способе: «Так как этот новый способ светописи еще неизвестен в России, хотя имеет уже применение за границей, то и позволяем себе указать на его применения и преимущества. Фотолитографический рисунок имеет ту разницу с фотографией, что снятый фотографическим путем предмет печатается на литографском станке, а потому делается доступнее по цене и в скорости исполнения, вследствие чего пригоден там, где требуется большое число экземпляров, как-то: при изданиях картин, рисунков, ландкарт, планов, чертежей и т.п. В высшей степени хорош этот способ там, где предмет или рисунок слишком мелок и подробен, так что не представляет никакой возможности быть сделанным от руки. Господ, интересующихся предметом, просим пожаловать для обозрения образцов и ознакомления с производствами» [2].

    Свидетельство на производство работ фотолитографическим способом было получено чуть раньше — 23 мая 1873 г. [3]

    К концу 1870-х гг. фирма не знала себе равных в различного рода фотопечатных работах, что и заметили специалисты на Московской фотографической выставке 1882 г., на которой А.И. Мей и М.А. Шиндлер получили серебряную медаль: «В конце нашего алфавитного списка приходится поставить фирму «Шерер и Набгольц», принадлежащую уже двенадцать лет Шиндлеру и Мею. Награжденные уже высшею наградою, императорским орлом и титулом фотографов Их Императорских Величеств, гг. Шиндлер и Мей по всей справедливости заслуживают этого имени и герба. Если рассматривать фотографию как помощницу науки и искусства, то это значение в полной мере выполнено товариществом. Владея превосходно фотографией и фотопечатным заведением в полном развитии и совершенстве, гг. Шиндлер и Мей представили образцы по всем отраслям фотографического искусства: тут и портреты в натуральную величину, и пейзажи, и снимки с картин, древних рукописей и палеонтологических предметов. Фотопечать (как назвали гг. Шиндлер и Мей Lichtdruck, или светопечать, или фототипию, или албертотипию, гоалотипию) доведена у них до совершенства и вполне удовлетворяет потребностям художественных и научных изданий. Несколько сероватый сухой тон отпечатков, впрочем, далеко уступает обыкновенной фотографии и силе и живости мюнхенских, дрезденских и гамбургских подобных заведений, но имеет большое преимущество в прочности и невыцветании краски» [4].

    Много творческих удач принес фирме 1882 г.: она выполнила почетный заказ — выпустила альбом, посвященный Художественно-промышленной выставке 1882 г. «Ведомости Московской городской полиции» сообщали, что «Альбомы Художественно-промышленной выставки 1882 г., оставшиеся от второго издания, продаются по 15 руб. за большой формат в 100 листов и по 3 руб. за малый в 30 листов в фотографии «Шерер, Набгольц и К°», Газетный переулок, дом 3асецкой» [5].

    Именно на светопечать Мея и обратил внимание Н.А. Найденов, лидер московской буржуазии, потомственный почетный гражданин и председатель Московского биржевого комитета. Он задумал издание альбомов с видами улиц, соборов, монастырей и церквей Москвы. Издание должно было состоять из четырех частей: первая — посвящена Кремлю и Китай-городу; вторая — Белому городу; третья — Земляному городу; четвертая часть — местности за Земляным городом.

    Для этой цели в конце 1870-х гг. Найденовым был объявлен конкурс на лучшие снимки православной Москвы. В конкурсе принимали участие фотографы И.Г. Дьяговченко, Ф.Г. Мебиус, А.И. Мей и др. Найденов признал работы Мея и Шиндлера лучшими и попросил их исполнить фотогравюры и фототипии с фотографий для своего издания.

    Первый альбом вышел в 1883 г. В немногословной вступительной статье к альбому Найденов писал: «Цель настоящего издания состоит в сохранении на память будущему вида существующих в Москве храмов, не касаясь при этом нисколько того, какое значение последние имеют в отношении историческом, археологическом или архитектурном». Тома-альбомы выходили на протяжении нескольких лет.

    Деятельность фирмы в 1882 г. была отмечена еще одной наградой: правом изображать государственный герб (это был уже второй герб). В 1896 г. на выставке в Нижнем Новгороде Шиндлер и Мей были удостоены этой высокой награды третий раз.

    Долгие годы фирма «Шерер, Набгольц и К°» находилась по одному адресу: Кузнецкий мост, дом Засецкой (или Кузнецкий переулок, дом Засецкой, № 4).

    К 1 января 1894 г. фирма переехала на Большую Дмитровку, в дом Пустошкина, напротив Купеческого клуба [6].

    В 1911 г. ее адрес значился так: Кузнецкий переулок, вблизи Кузнецкого моста, дом № 3, где она и оставалась до революции 1917 г. В 1906 г. у фирмы появился телефон.

    Довольно часто услугами А.И. Мея пользовался Л.Н. Толстой; портреты его получались настолько удачными, что их брали за основу для гравировальных работ художники А. Бем (1900), Г. Вейль (1901), Г. Карпунин (1910), И. Рундальцев (1910) и др. В декабре 1894 г. с Альбертом Ивановичем Меем познакомилась жена писателя Софья Андреевна. «Обманом от нас тихонько уговорили Льва Николаевича сняться группой… девочки вознегодовали, все знакомые ужасались, Лева огорчился, я пришла в злое отчаяние. Снимаются группами гимназии, пикники, учреждения и проч. Стало быть, толстовцы — это учреждение. Публика подхватила бы это, и все старались бы купить Толстого с его учениками. Многие бы насмеялись. Но я не допустила, чтобы Льва Николаевича стащили с пьедестала в грязь. На другое утро я поехала в фотографию, взяла все негативы к себе, и ни одного снимка еще не было сделано. Деликатный и умный немец-фотограф Мей тоже мне сочувствовал и охотно отдал мне негативы», — записала С.А. Толстая в дневнике 8-10 января 1895 г.

    У Мея работали многие талантливые фотографы, которые со временем также открывали свои фирмы. Одним из таких мастеров фотографии был Иван Павлович Павлов. Фирма Мея участвовала во всемирных фотографических выставках, например в 1897 г. в Стокгольме; издавала почтовые карточки с видами российских городов, которые распространялись во многих городах мира. Очень популярными в России были выпускаемые фирмой серии открыток: типы народов России и виды городов, которые исполнялись не только по собственным фотографическим работам, но и по прекрасным снимкам других фотографов. С 1910 г. фирма стала издавать и цветные фототипии.

    Последний раз название фирмы встречается в комплекте фототипий, посвященных теме русских городов и изданных в 1918 г. Дальнейшая ее судьба неизвестна.

    Фотографическое наследие фирмы — настоящая энциклопедия Москвы.

    1. Московские ведомости. 1868. № 116. 31 мая. С. 4.

    2. Московские ведомости. 1873. № 205. 14 августа. С. 6.

    3. ЦИАМ. Ф. 16. Оп. 25. Д. 314. Л. 38.

    4. Фотограф. 1882. № 7. Июль. С. 181.

    5. Ведомости Московской городской полиции. 1883. № 266. С. 6.

    6. Русские ведомости. 1894. № 1. 1 января. С. 12.


    Ушёл. Возможно что куда-нибудь вернусь.
    #751
    Ответить Ответить

  2. Сказали спасибо: Паркер и Ясмина
  3. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,058
    Благодарностей: 14915
    Фотограф Бойко Александр Гордеевич, Москва, Пречистенский бульвар, угол Сивцева Вражка д. №17.

    Время создания снимка неизвестно.

    Ушёл. Возможно что куда-нибудь вернусь.
    #752
    Ответить Ответить

  4. Сказали спасибо: Ikra, Паркер и Ясмина
  5. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,058
    Благодарностей: 14915
    Фотограф Императорских театров Мариан Николаевич Конарский, Москва, Тверская д. 34.
    Источник: http://www.photographer.ru/

    Мариан Николаевич Конарский (? — 1 июля 1901 ), уроженец Царства польского, житель г.Варшавы; фотограф. Каролина Адольфовна Конарская, фотограф.

    М.Н. Конарский открыл «Новую фотографию» 22 апреля 1863 года на Тверской улице в доме Манухиной № 34, над знаменитой калачной Филиппова. Рядом с М.Конарским работала его супруга Каролина.

    В 1875 году фотоателье в доме Манухиной было передано жене его — Каролине Конарской и переведено на ее имя. Сам же фотограф подал новое прошение на открытие другого заведения: «Желаю открыть фотографию непосредственно на свое имя на Кузнецком мосту в доме Солодовникова…Фотограф Императорских театров…Мариан Николаевич Конарский». Фотографами Императорских театров чета стала в 1869 году. Почти все актеры московских Императорских театров позировали перед камерой супругов — фотографов.

    С 29 октября 1879 года Каролина Конарская уже работала по новому адресу: Газетная улица, дом Шевалье. Следует обратить внимание, что на бланках фотографий Каролина указывала фамилию мужа: «М.Конарский в Москве, Газетная улица дом Шевалье» — под портретом, «М.Конарский, фотограф театров Его Императорского Величества в Москве. Газетная ул. дом Шевалье» (на обороте).

    В 1881 году у супругов осталось только одно заведение — в доме Шевалье. В 1888 году Конарские участвовали на Индустриальной выставк в Брюсселе; в 1891 году — в Ницце. Последним годом работы супругов был 1898.Новый владелец «Фотографии М.Н.Конарский» стал Н.Н.Иванов в 1899 году.Фотографическое наследие супругов Конарских колоссальное.

    Источник:http://fm-ok.pro/Spravochnik_Popova_tom_1/

    КОНАРСКИЙ Мариан Николаевич (Канарский; искаж. Марьян, Карпович) (Царство Польское - 1 июля 1901, Москва). Москва, Тверская ул., №34 / угол Петровки Камергерского пер., д. Хомяковых.
    Уроженец Царства Польского, житель Варшавы. Открыл «Новую фотографию» 22 апреля 1863 г. Тверской части 4-го квартала, на Тверской ул. в доме Манухиной, №34 над знаменитой калачной Филиппова. «Многочисленные посетители «Новой фотографии» неоднократно изъявляли желание иметь визитные карточки, отделанные на манер парижской фотографии Диздери, приобретшей европейскую известность. Ныне владелец «Новой фотографии» с удовольствием доводит до всеобщего сведения, что получен им недавно из Парижа способ отделки визитных карточек на манер парижской фотографии Диздери, и поэтому все заказываемые в «Новой фотографии» карточки впредь отделываемые совершенно по этому способу. Цены же остаются прежние - за дюжину 5 руб. сер., на белом фоне за дюжину - 7 руб. сер. Портреты - от 3 руб. и выше. Также ательные карточки и портреты самой художественной отделки, смотря по величине - от 3 руб. до 75 руб. сер.» (рекламное объявление К. в прибавлении №73 к «Московским ведомостям» от 1 апреля 1864 г., с. 4).

    12 июля 1868 г. фотограф Российского общества любителей садоводства К. обратился в контору Московских театров с просьбой о дозволении ему именоваться «фотографом Императорских Московских театров» и иметь на вывеске изображение лиры. 21 августа 1868 г. Управляющий Министерства Императорского Двора генерал-адъютант граф Адлерберг 2-й согласился «на предоставление фотографу Мариану Канарскому ... звания фотографа Императорских Московских театров, с правом иметь на вывеске его заведения изображение лиры».

    Участие фотографа в Мануфактурной выставке 1865 г. и Политехнической выставке 1872 г. наградами отмечено не было (ТШ2, с. 113). В 1875 г. фотоателье в д. Манухиной было передано Конар-ской К. А, а сам К. 24 октября 1875 г. получил свидетельство на право работы фотографии в Мясницкой части 1-го квартала, на Кузнецком мосту в д. Солодовникова, и работал по этому адресу до 1881 г. Член VII фотографического отделения Съезда членов ИРТО в Москве в 1882 г.
    Бронзовая медаль на Всероссийской выставке 1882 г. в Москве за фотографические портреты и удачно составленные детские группы (Ф-ф-82, №7, с. 192, Сп. эксп.-82, с. 152). Ф-ф-82-7-Срезн.: «Фотография Канарского (в Москве), конечно, скорее остановит на себе немного понимающего в фотографии. Тут три очень больших портрета - группы, шесть поменьше, рамы мелких портретов и флот лодок: между прочим, семь рядом поставленных кабинетных групп детей с одинаковым аксессуаром - лодкою. Издали изрядно привлекательно, но вглядитесь в большой портрет барыни декольте: что за несчастные руки! всё покрыто по милости непростительно небрежной ретуши или чрезмерно иодированной ванны как-то сыпью или чёрной оспой. Высоко поставленные портреты наверно грешат ещё больше этим недостатком, т. е. обилием неумелой, нестарательной ретуши при отсутствии фотографической техники и вкуса.».
    К. изготовлена серия стереопар «Всероссийская выставка 1882 г. в Москве».

    [?] «Московский листок», №111 (или 11?) за 1883 г. сообщает, что К. делал снимки в театрах во время парадных спектаклей в дни коронации Александра III.
    В 1884-1885 гг. неоднократно фотографировал П. И. Чайковского (Альбом ПИЧ; известны 5 фотографий, см. Белонович Г. И. Эпизоды для вечности. Фотографии П. И. Чайковского. М.: Центр Престижной Рекламы «Деловая Лига», 2005).
    Аккредитован на коронационных торжествах 1896 г. (КС-96). Член экспертной комиссии В-РФО-96 (РФЖ-96, с. 93, то же, ФЛ-96, ст. 187, то же, ФЕ-97, с. 228).
    Во время пожара 3 сентября 1887 г. у К. погибла часть негативов. «Московский листок» [5 сентября 1887, №247, с. 2] писал: «Вчера, в начале 9 часов вечера, на углу Петровки и Камергерского пер., в трёхэтажном доме Хомяковых вспыхнул пожар. Первоначально загорелось, как говорят, во 2-м этаже, в ретушерной мастерской М. Н. Конарского. Пожарным удалось отстоять квартиру Конарского, находившуюся во 2-м этаже. Имущество фотографа застраховано, но в какую сумму, за отсутствием Конарского, неизвестно. Убыток простирается приблизительно свыше 30000 руб.». Через месяц К. в том же «Московском листке» от 5 октября №277, с. 1 дал частичное опровержение: «Имею честь известить почтенную публику, что фотография моя не горела и не сгорела (как это было написано в некоторых газетах). Сгорело несколько меблированных комнат над моей квартирой; у меня сгорела только часть негативов».
    Участник Индустриальной выставки 1888 г. в Брюсселе и Фотографической выставки 1891 г. в Ницце. Последним годом работы К. был 1898 В начале 1899 г. у фотографии был новый владелец.

    Наппельбаум М. С: «На углу Петровки и Кузнецкого переулка в фотографии Императорских театров Конарского были выставлены портреты знаменитых артистов: Ф. И. Шаляпина, Н. Н. Фигнер, Медеи Фигнер, Л. В. Собинова и других... В конце концов я поступил к Конарскому в качестве помощника фотографа... Я усвоил в мастерской Конарского целый ряд новых приёмов, например, эмалировку фотографий и др.».


    Фотография из моей коллекции ориентировочно датируется 1869-1875 годами.

    Ушёл. Возможно что куда-нибудь вернусь.
    #753
    Ответить Ответить

  6. Сказали спасибо: Паркер и Ясмина
  7. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,058
    Благодарностей: 14915
    Фотограф Александр Семенович Кирьянов, Санкт-Петербург, Литейный проспект, против Бассейной улицы, д. 41.
    Лужский мещанин, купец 2-й гильдии Александр Семёнович Кирьянов, фотограф, в октябре 1889 года открыл фотоателье в доме 41 на Литейном проспекте. В 1901 году владельцем мастерской в этом доме стал Николай Александрович Хитрово.

    В летнее время мастерская фотографа работала в Красном Селе.

    Фотография из моей коллекции. 1890-е годы.

    Ушёл. Возможно что куда-нибудь вернусь.
    #754
    Ответить Ответить

  8. Сказали спасибо: Паркер и Ясмина
  9. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,058
    Благодарностей: 14915
    Фотограф Василий Кузьмич Лифантьев, Санкт-Петербург. Детский портрет.
    Источник: https://stereoscop.ru
    Крестьянин Солигалического уезда Тормановской волости деревни Боярской Василий Кузьмич Лифантьев в феврале 1892 года стал владельцем фотоателье в доме Пупышевой на Разъезжей улице. Ранее в этом доме работала мастерская Василия Орлова.

    В справочнике на 1897 год Вера Павловна Лапветеляйн упоминается как владелец фотоателье «Лифантьев» на Разъезжей улице.

    Фотография из моей коллекции. 1892-1897 годы.
    Ушёл. Возможно что куда-нибудь вернусь.
    #755
    Ответить Ответить

  10. Сказали спасибо: Паркер и Ясмина
  11. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,058
    Благодарностей: 14915
    Фотограф Василий Кузьмич Лифантьев, Санкт-Петербург. Детский портрет.
    Источник: https://stereoscop.ru
    Крестьянин Солигалического уезда Тормановской волости деревни Боярской Василий Кузьмич Лифантьев в феврале 1892 года стал владельцем фотоателье в доме Пупышевой на Разъезжей улице. Ранее в этом доме работала мастерская Василия Орлова.

    В справочнике на 1897 год Вера Павловна Лапветеляйн упоминается как владелец фотоателье «Лифантьев» на Разъезжей улице.

    Фотография из моей коллекции. 1892-1897 годы.
    Ушёл. Возможно что куда-нибудь вернусь.
    #756
    Ответить Ответить

  12. Цитата Сообщение от Ромил Посмотреть сообщение
    Крестьянин Солигалического уезда Тормановской волости деревни Боярской Василий Кузьмич Лифантьев в феврале 1892 года стал владельцем фотоателье
    Удивительное было время, был крестьянин, стал владельцем фотоателье.
    Истина не рождается из истины. Истина рождается из ошибок.
    #757
    Ответить Ответить

Страница 76 из 76 ПерваяПервая ... 74 75 76