Страница 67 из 71 ПерваяПервая ... 65 66 67 68 69 ... ПоследняяПоследняя
Показано с 661 по 670 из 708
  1. Усы как у Гитлера.
    Выношу мозг, откладываюсь в памяти, радую своим существованием и вообще, дел по горло.....
    #661
    Ответить Ответить

  2. Аватар для Ромил
    Великий Новгород
    Сообщений
    17,762
    Благодарностей: 14398
    Паркер и Ясмина, в 30-е годы и у нас такие усы были в моде.

    Вот, я когда-то выкладывал фото из семейного альбома осташей:

    Ушёл. Возможно что куда-нибудь вернусь.
    #662
    Ответить Ответить

  3. Сказали спасибо: Паркер и Ясмина
  4. Аватар для Ромил
    Великий Новгород
    Сообщений
    17,762
    Благодарностей: 14398
    Фотограф Бергамаско Карл Иванович, Санкт-Петербург.
    Один из известнейших фотографов-портретистов Петербурга 19-го века.
    Википедия:

    Карл Иванович Бергамаско (1830, Сардиния[2] — май 1896, Санкт-Петербург) — известный российский фотограф XIX века, итальянский подданный.
    Карл Бергамаско прибыл из Италии в Петербург в 1848 году. По прибытии поступил в Михайловский театр, хористом во французскую труппу, но проработал всего около года. Во время одного из спектаклей произошёл несчастный случай — на актёра упала декорация, и Карл получил увечье. Был «уволен с пансионом».[3]

    Ещё работая хористом Бергамаско всерьёз увлекся фотографией, только входившей в моду в России. Освоив азы этого необычного ремесла Карл вполне осознанно строил планы сделать фотографию делом своей жизни и средством к безбедному существованию. В 1850 году, ещё состоя на службе в театре Бергамаско открывает одно из первых в Петербурге «дагерротипных заведений», неподалеку от Большого театра. Вскоре со своим заведением переезжает на Большую Итальянскую.

    В 1858 году Карл Бергамаско получил звание «неклассного художника по живописи акварельной пейзажной». Фотограф сосредотачивается на работе с актёрами и околотеатральной публикой. Бергамаско умел делать всех своих моделей привлекательными, искусно подчёркивая в своих работах достоинства и скрывая недостатки во внешнем виде заказчика. За своё искусство он вскоре был вознаграждён, уже с 1863 года Карл получил право именоваться «фотографом Императорских театров» с условием, что «Бергамаско обязался безвозмездно составлять для дирекции архивный и справочный альбом из портретов артистов во всех костюмах из новых балетов и опер, поставляемых на здешней сцене».

    В 1865 году журнал «Фотограф» оповестил своих читателей, что «Бергамаско назначен фотографом Его Императорского Высочества Великого Князя Николая Николаевича» (старшего). Этот факт был незамедлительно отражён на фирменных бланках Карла Бергамаско. С этого момента его слава постоянно растёт, Карл Иванович стал из одним ведущих фотопортретистов столицы, модным и дорогим мастером. Его работы неизменно занимают призовые места на европейских выставках: Берлин — 1865 год, Париж — 1867, Гамбург −1868, Гренинг — 1869, Петербург — 1870, Вена — 1873, Лондон — 1874, Филадельфия — 1876 год.

    Бергамаско модный фотограф, особенно любимый Адонисами обоего пола и не напрасно: художественная фотография Бергамаско, очень беззаботная насчет сходства портретов, всех дам изображает красавицами и всех молодящихся старичков полными сил, цветущими молодцами. Зато и цены дерет господин Бергамаско вполне художественные
    Вл. Михневич «Наши знакомые», 1884 год.

    В это время его ателье Бергамаско находится в самом престижном районе города, на Невском проспекте, 12. Бергамаско проявляет большую изобретательность, не боится экспериментировать со светом, декорациями, одним из первых ставит в кадре мизансцены. Фотограф вырабатывает собственный узнаваемый стиль — мягкие контуры, снимки в полный рост. Часто берётся за изготовление крупноформатных фотографий, что в что время подразумевало использование столь же крупных негативов и сложного оборудования. Единственным конкурентом Бергамаско в деле портретной фотографии того времени можно считать Сергея Левицкого, который при случае всегда комплиментарно отзывался о работах Карла Ивановича.

    1 июля 1891 года Карл Бергамаско прекратил свою деятельность, о чём заранее уведомил своих клиентов в газете «Новое время»:

    К.Бергамаско имеет честь уведомить своих заказчиков, что в виду прекращения фотографических занятий 1-го июля 1891 года, все заявления относительно невыданных заказов будут приняты и выданы до вышеозначенного срока.

    О размахе его дела говорит тот факт, что реклама «фотографии Бергамаско» была оплачена на несколько лет вперёд и продолжала выходить до 1896 года.

    Карл Бергамаско умер в мае 1896 года, не дожив нескольких дней до коронации Николая II, снимать которую он был приглашён в числе немногих фотографов. Похоронен в Петербурге на Евангелическом Смоленском кладбище.
    Ушёл. Возможно что куда-нибудь вернусь.
    #663
    Ответить Ответить

  5. Сказали спасибо: Паркер и Ясмина
  6. Аватар для Ромил
    Великий Новгород
    Сообщений
    17,762
    Благодарностей: 14398
    Фотограф Бергамаско Карл Иванович, Санкт-Петербург.

    Продолжение.

    Источник: https://web.archive.org/web/20081215185152/http://www.photonews.ru/creative_foto/35

    КАРЛ БЕРГАМАСКО – русский фотограф с острова Сардиния

    Среди множества русских фотографов, а точнее, фотографов, работавших в России, есть немало интересных имен. О некоторых известно довольно много благодаря их популярности и контактам с известными людьми того времени. Другие оставили какие-то записки после себя, о третьих остались воспоминания современников. Те, кому не безразлична отечественная история, знают имена Левицкого, Деньера, Каррика. О них можно найти упоминания в книгах, есть и отдельные публикации, посвященные их жизни и творчеству. Но есть имена, о которых мы знаем до обидного мало, хотя их наследие значительно и их вклад в развитие отечественной светописи весьма заметен.

    Карл Иванович Бергамаско – одна из самых интересных и малоизученных фигур в истории русской фотографии XIХ века. Известно, что наш герой появился на свет в 1830 году в Сардинии. Восемнадцатилетним юношей он приехал в Петербург. Итальянцами Северная Пальмира была освоена давно: здесь работали архитекторы, художники, оперные певцы... Обладая от рождения, как и многие его соотечественники, неплохими вокальными данными, Бергамаско подался на театральные подмостки – стал хористом петербургской французской драматической труппы, игравшей на сцене Михайловского театра. Потянулись театральные будни. Мы практически ничего не знаем об этом периоде его деятельности, не знаем, была ли она успешна, пользовался ли он популярностью у публики или нет.

    По одним данным известно, что на исходе своей десятилетней службы в театре Карл Иванович наконец-то получил звание актера с правом печатать свое имя (не фамилию!) на афише. Шарль – таков был его артистический псевдоним – исполнял роли, как сегодня говорят, второго плана: слуг, приятелей «героя», и прочие «аксессуарные роли». В 1854 г. он женился на дочери полкового лекаря Марии Стефанович, а четыре года спустя, подал прошение об увольнении, обещая «никогда не забыть ту доброту, которой был овеян в течение 11 лет, проведенных в театре». Это одна из версий начала его карьеры в российской столице. По другой – его театральная карьера была более краткой, и уже через год он был уволен из французской труппы «с пансионом за полученное увечье».

    Надо сказать, что приезд Бергамаско в Петербург совпал с первыми опытами русской фотографии, с ее внедрением в городской быт. В бытность свою хористом он понемногу начал осваивать азы новомодного увлечения, однозначно рассчитывая со временем сделать фотографию своим бизнесом. Будучи еще артистом театра, предприимчивый Бергамаско в 1850 г. открывает одно из первых в столице «дагеротипных заведений» неподалеку от петербургского Большого театра. Несколько позднее его ателье переезжает на Большую Итальянскую.

    В период расцвета его деятельности ателье Бергамаско находилось на Невском пр., 12. В выборе клиентуры Бергамаско сознательно делал упор на актеров и театральную публику. Театр он знал изнутри, чувствовал, а главное – любил и уважал. Вскоре Бергамаско стал самым популярным фотографом среди актеров и околотеатральной публики. Немногие из русских фотографов умели в те годы без помощи ретуши делать свои модели столь привлекательными. Бергамаско-фотограф искренне считал, что каждый человек, а, тем более, актер, может выглядеть прекрасно. Предположим, у дамы длинный нос, тогда ее надо снять так, чтобы все увидели, какая у нее тонкая талия, а у этой с невыразительным лицом – божественные ножки, и как она стройна.

    У господина коротковатые ноги? Не беда! Изобразим его сидя. Если вы оседлаете стул, больше будет виден Ваш прекрасно сшитый костюм, и все поразятся Вашей элегантностью.

    Сосредоточенность на фотографировании театральной публики вскоре принесла свои плоды – за ним не только закрепилась слава лучшего театрального фотографа столицы, но и официальное признание. В 1863 году он получает право называться «фотографом Императорских театров», что давало ему ряд привилегий и закрепляло за ним большую часть клиентуры. Бергамаско очень скоро выработал не просто приемы, но свой почерк, манеру – мягкую, деликатную, неаффектированную. Быстро отошел от фронтальных пластических композиций, умело работал со светом, аксессуарами. Одним из первых стал выстраивать мизансцены в павильонах, а также стал снимать фигуру в рост и выполнять отпечатки большого размера. В условиях фотоателье Бергамаско изобретательно использовал рисованный фон, различные наборы мебели и другие аксессуары, умело размещая клиентов на их фоне. Большой формат фотографии достигался тогда с очень большими трудностями, так как при применяемом в то время контактном способе печати требовался такого же размера негатив. Это рождало необходимость использовать и камеру большего размера, и, соответственно, другую оптику, что требовало существенных дополнительных затрат. Поэтому очень скоро Бергамаско перешел к более привычному для петербуржцев «кабинетному» портрету. К ретуши и раскраске своих фотографий Бергамаско привлекал таких известных художников того времени, как М. Зичи, С. Зарянко, И. Шарлеманя. Выполненные с их помощью фотографии зачастую можно было причислить к оригинальным художественным произведениям.

    Были у Бергамаско и другие профессиональные заслуги перед искусством фотографии. Одним из первых он разработал способ многоплановой глубинной съемки, позволяющей с предельной точностью воспроизводить детали и выявлять объемы предметов. Техническое качество его фотографий, их художественный уровень, а также круг заказчиков свидетельствуют, что это был один из самых дорогих и модных фотографов Петербурга середины-второй половины XIX века. Его заказчиками были, как мы уже говорили, артисты, люди из высшего аристократического мира, представители императорского дома. Трудно назвать кого-либо из великих князей, кто бы ни снимался у Бергамаско: великий князь Константин Константинович – пианист, актер-любитель и поэт, известный публике под псевдонимом К.Р., великие князья Николай, Сергей и Павел Александровичи, Николаи Николаевичи – старший и младший, практически все великие княжны. В его ателье снимались русские императоры, начиная с Александра II, и члены их семей. Для некоторых из своих именитых заказчиков фотограф становится своеобразным домашним летописцем. Примером тому может служить уникальная серия фотопортретов З.Н. Юсуповой (более 30 снимков, хранящихся в Эрмитаже), начиная с младенческого возраста и до ее замужества.

    В более поздних работах этого виртуозного мастера, относящихся к 1880-1890-м годам, усилилось стремление достичь внешней красивости, столь льстящей заказчикам. Однако в женских портретах, при всей «трафаретности» их композиции – часто позировка повторялась (автору приходилось встречать фотографии разных особ, снятых практически в одинаковых позах), – фотограф умело строил первый план, эффектно помещая фигуру перед объективом так, чтобы подчеркнуть плавность линий, изящество покроя платья, красоту прически.

    На примере хранящихся так же в Эрмитаже фотографий итальянской певицы А. Патти, неоднократно гастролировавшей в России в 1860-1870-х годах на сцене Мариинского театра, можно увидеть, как тщательно работал Бергамаско над портретом, добиваясь его изящества благодаря выразительности жеста и умелой организации фона. Часто Бергамаско пользовался при печати проявителями, придающими отпечатку красивый коричневатый цвет, или окрашивал (вирировал) снимки, придавая им выразительную мягкость оттенков. Многие снимки фотограф очень умело подкрашивал акварелью – массовую продукцию раскрашивали другие художники. Его мастерство акварелиста было несомненным – ведь еще в 1857 году Бергамаско был удостоен санкт-петербургской Академией художеств звания свободного художника именно за этот вид искусства.

    В глазах современников, пожалуй, только два мастера тех лет – Сергей Левицкий и Карл Бергамаско – считались классиками портретной фотографии; именно они повлияли и на работу других фотографических ателье, в большом количестве существовавших в Петербурге. Влияние этих мастеров было настолько сильно, что редко кто из фотографов мог ярко проявить свою самобытность. Часто их работы можно отличить только по фирменным знакам, помещаемым на паспарту. Заказчик же требовал от фотографов следовать полюбившимся обывателю привычным канонам.
    Ушёл. Возможно что куда-нибудь вернусь.
    #664
    Ответить Ответить

  7. Сказали спасибо: Паркер и Ясмина
  8. Аватар для Ромил
    Великий Новгород
    Сообщений
    17,762
    Благодарностей: 14398
    Фотограф Бергамаско Карл Иванович, Санкт-Петербург.

    Окончание.

    Фотографическое наследие Бергамаско огромно. Он запечатлел ведущих солистов оперы и балета, артистов драмы и миманса, композиторов и балетмейстеров, кордебалет и драматургов, заезжих звезд и служащих конторы императорских театров. Его охотно приглашали на съемки коронованные особы России, Англии, Италии и других стран. В 1880-х гг. Бергамаско осуществил грандиозную съемку особ русского императорского дома и русской аристократии в исторических и театральных костюмах. Его слава быстро перешагнула границы России. В 1865 г. Сергей Львович Левицкий писал в своем обозрении международной выставки фотографии в Берлине: «Лучшие карточки, по моему мнению, были выставлены в рамках петербургского фотографа Бергамаско – перед ними всегда стояла толпа». И это притом, что никто из петербургских фотографов не был в ту пору большим соперником для Левицкого, чем Бергамаско.

    На этой выставке Бергамаско получил золотую медаль. В 1880-е гг. фотограф был уже обладателем престижных наград, полученных на международных выставках в США, Германии, Франции. За свои труды фотограф был награжден и русскими орденами: Станислава и Анны 3-й степени, а также итальянским орденом Командора и персидской звездой Льва и Солнца. Столичный острослов П. Мартьянов в девяностых годах опубликовал эпиграмму на фотографа, замечательно подчеркивавшую популярность последнего: «Весь модный Петербург с себя снимает маски и выставляет их в витринах Бергамаски».

    Признанный мастер в числе немногих русских фотографов должен был принимать участие и в съемках коронации Николая II в мае 1896 года в Москве. Готовился к изданию коронационный альбом, для которого предполагалось запечатлеть многочисленных высоких особ, прибывших со всего света. Но за несколько дней до начала торжеств Карл Иванович скоропостижно скончался. Вдова его, Мария Павловна, похоронила мужа на Смоленском католическом кладбище, в могиле своей матери Шарлотты Стефанович. В книгах по истории русской фотографии имя Бергамаско, как правило, упоминается лишь вскользь, и это происходит от того, что он не оставил никаких воспоминаний о своей деятельности. Хотя в многочисленных семейных альбомах петербуржцев, дошедших до нас с девятнадцатого века, фотографии с подписью Бергамаско встречаются исключительно часто. До сих пор у букинистов нет-нет да и попадется визитка, на обороте которой среди замысловатых виньеток и многочисленных медалей и прочих наград, полученных за фотографическое мастерство, можно прочесть знакомую фамилию. Оставаясь до конца жизни итальянским подданным Бергамаско, тем не менее, был настоящим петербургским фотографом, хорошо усвоившим его элегантный, сдержанный стиль европейской столицы, его лиризм и неброскую внутреннюю жизнь. Мастерская Бергамаско просуществовала до конца XIX столетия и даже после его смерти сохранила постоянный круг клиентуры.

    Источник: https://stereoscop.ru/articles/4653

    Памяти Бергамаско Карла Ивановича
    Ежегодник Императорских театров. Сезон 1895-1896 гг. СПб. С. 489

    10-го мая 1896 года скончался в Санкт-Петербурге, от паралича мозга, бывший артист Императорской Санкт-Петербургской французской труппы и известный фотограф, бывший в течение многих лет присяжным фотографом Императорских Санкт-Петербургских театров, Карл Иванович Бергамаско.

    Карл Иванович, итальянский подданный, родом из Турина, приехал в Санкт-Петербург в 1848 году и поступил на службу Дирекции, артистом на второстепенное амплуа в Императорскую французскую труппу. Прослужив здесь в течение десяти лет, он вышел в отставку. Бергамаско, еще будучи актером, страшно заинтересовался только что появившимся в то время дагерротипом и усердно стал заниматься этим искусством, а в 1850 году даже открыл свое небольшое дагерротипное заведение, в нынешней улице Глинки, близ Мариинского театра, где и начал снимать портреты. Продолжая самым усердным образом заниматься светописью, Карл Иванович, с появлением негативного процесса начал все более и более расширять свое дело; его фотография помещалась сначала на Большой Итальянской улице, в доме Бодиско, а затем (в 1860 году) он перевел ее, значительно при этом увеличив, на Невский проспект, в дом №12, где, собственно говоря, и упрочилась его известность и установилась за ним репутация одного из лучших фотографов не только России, но и мировых. Оставаясь всегда в самых лучших товарищеских отношениях с театральным миром, Карл Иванович Бергамаско своими работами скоро обратил на себя внимание бывшего директора Императорских театров, графа А. М. Борха, который предложил ему сделаться присяжным фотографом при Дирекции; этим званием – фотографа Императорских Санкт-Петербургских театров – Карл Иванович пользовался до 1890 года, то есть до открытия Дирекцией своего собственного фотографического заведения, в здании Мариинского театра. Художественные работы фотографии Бергамаско были также удостоены благосклонным вниманием Высочайших Особ, как русских, так и иностранных, которые очень часто снимались в ателье или приглашали его для съемки к себе на дом. Лучшим доказательством популярности Бергамаско может, между прочим, служить то, что однажды, по личному желанию английской королевы Виктории, он был вызван в Лондон, чтобы снять с ней целый ряд портретов.

    За свои фотографические работы Карл Иванович Бергамаско был неоднократно награждаем знаками отличия: и русскими, и иностранными. Он, между прочим, имел ордена: Св. Станислава и Анны 3-й степени и персидскую звезду Льва и Солнца. Кроме того, Карл Иванович был удостоен звания придворного фотографа многих Высочайших Особ.

    Карл Иванович Бергамаско всю жизнь пользовался самой искренней любовью и дружбой всех, знавших его, и вполне заслуженной известностью, как талантливый художник-фотограф. Умер он 66-ти лет от роду и похоронен в Санкт-Петербурге, на Смоленском кладбище.


    Фотография из моей коллекции. 1880-е годы.

    Ушёл. Возможно что куда-нибудь вернусь.
    #665
    Ответить Ответить

  9. Сказали спасибо: Edward, Паркер и Ясмина
  10. Аватар для VIA
    Санкт-Петербург
    Сообщений
    15,759
    Благодарностей: 4509
    Ромил, было ли уже о фотографе Мазурине Алексее Сергеевиче ?
    В 1870 году Мазурин увлёкся фотографией. Свои первые работы выставлял для продажи и публиковал в журналах «Нива», «Живописное обозрение», «Иллюстрированная газета», «Искра» и «Русский листок» и другие. С 1890 года участвовал в различных выставках, в том числе международных, содействуя становлению русской фотографии. В 1894 году был одним из учредителей Русского фотографического общества, а с 1899 года — его почётным членом. Также был участником создания Московского художественно-фотографического общества, членом комиссии по проведению первого съезда русских деятелей фотографии и фотографической выставки Русского фотографического общества в Москве

    ВОт пара его работ:






    Есть мысль, что фотограф Алексей Сергеевич Мазурин является родственником Анны Мазуриной, также как и он ставшей сиротой и родом из богатой московской купеческой семьи, также как и он передававшей своё состояние на благотворительные цели, см. на строительство Епархиального училища для девушек в городе Ржеве?
    #666
    Ответить Ответить

  11. Аватар для Ромил
    Великий Новгород
    Сообщений
    17,762
    Благодарностей: 14398
    Цитата Сообщение от VIA Посмотреть сообщение
    Ромил, было ли уже о фотографе Мазурине Алексее Сергеевиче ?
    Не было. Эта тема по фотографиям из моей коллекции, а фотографий этого автора у меня на данный момент нет.
    Ушёл. Возможно что куда-нибудь вернусь.
    #667
    Ответить Ответить

  12. Аватар для Ромил
    Великий Новгород
    Сообщений
    17,762
    Благодарностей: 14398
    Фотограф Николай Иоган Абрагамсон, Санкт-Петербург.

    Источник: https://stereoscop.ru

    Абрагамсон Николай Иоган


    Прусский подданный Николай Иоган Абрагамсон, фотограф, с 1867 года упоминается в справочниках как владелец мастерской в доме 15 на углу Гороховой улицы и набережной реки Мойки. Ранее в этом доме работала мастерская «Русская светопись» Г. Орлова .
    В июне 1879 года открыл отделение в Лесном, на даче Михайловой, на углу Английского проспекта и Болотной улицы. Ранее в этом доме работала мастерская Карла Фельбингера. В июле 1889 года владельцем мастерской в этом доме стал Алексей Фёдорович Реут.
    В 1907 году на месте трёхэтажного здания в котором долгие годы работала мастерская Николая Абрагамсона, по проекту архитекторов Владимира Александровича Липского и Константина Николаевича де Рошефора было построено здание торгового дома «Эсдерс и Схейфальс».

    Фотография из моей коллекции. Точная датировка затруднена, промежуток 1867-1878-е г.г. Альбуминовая печать.

    Последний раз редактировалось Ромил; 06.06.2018 в 20:41.
    Ушёл. Возможно что куда-нибудь вернусь.
    #668
    Ответить Ответить

  13. Сказали спасибо: Edward, Паркер и Ясмина
  14. Аватар для Ромил
    Великий Новгород
    Сообщений
    17,762
    Благодарностей: 14398
    Дополнение к ранее описанным авторам фотографий.

    Фотограф Франц де Мезер, Киев. О нём я уже писал, повторюсь.

    Источник: http://fm-ok.pro/Spravochnik_Popova_tom_1

    МЕЗЕР, де-, Франц Казимирович (Fr. de Mezer) (?, мест. Бараново на Волыни - 1922, Киев). Киев, Крещатик, угол Прорезной, д. генерала Крылова/Крещатик,№41 /Крещатик, №27.
    «М. родился в местечке Бараново на Волыни, где его предки работали на фарфоровой фабрике. В 1852 г. молодой М. переехал в Киев, где начал работать учителем рисования в Киевском институте благородных девиц. Профессиональный фотограф, ателье открыл 6 декабря 1865 г. Кабинетка, оборот; «Фотография существует с 1865 г.». В 1915 г. отметил полстолетний юбилей фирмы. В 1860-е гг. его ателье размещалось на Крещатике, угол Прорезной в доме генерала Крылова, в 1870-е гг. в собственном доме на Крещатике, №41, а затем переведена в дом №27. Скончался в 1922 г. глубоким стариком.
    6 декабря 1865 г. было открыто фотографическое заведение Франца де Мезера, самого долговечного из всех киевских фотографий. М. по всем параметрам ведущий из киевских фотографов-профессионалов как долголетним существованием фирмы, так и количеством и качеством киевских снимков, оставшихся после него. Его фотография пользовалась огромной популярностью и всегда считалась за одну из лучших в Киеве». «Два поколения киевлян прошло через его ателье», отмечала юбилейная заметка.
    Имел звание фотографа Университета Святого Владимира. До шестидесятых годов его фотография размещалась на Крещатике в доме генерала Крылова (угол Прорезной ул.), в семидесятые годы находилась в собственном доме, Крещатик, д. 41, спустя некоторое время переведена в дом №27 на Крещатике, где существовала до закрытия. С какого времени М. начал фотосъёмки Киева, установить невозможно. Есть сведения, что в 1869 г. ему был заказан альбом киевских видов для Императрицы Марии Фёдоровны. Из тех снимков, которые дошли до нас [в 1928 г. прим. А.П.], основное количество датируется 70-ми годами и лишь немногие можно отнести к съёмкам конца 60-х годов. Наиболее ценная часть его наследия - три больших прекрасно исполненных альбома со снимками размером 24x32 см.

    Бархатова Е. В.: «Родился в Барановке на Волыни, где с 1802 г. существовала фарфоровая фабрика Михаила и Франца де-Мезер. В 1850 {или в 1852?) г. приехал в Киев в качестве преподавателя рисования в институте благородных девиц.
    Однако новое изобразительное средство -фотография - настолько захватило его, что учитель вскоре превратился в профессионального фотографа. Уже в 1865 г. кабинетные портреты М. считались верхом совершенства. За 30 лет фотограф - рекордсмен Киева по количеству снимков - изготовил 137800 негативов, с которых отпечатал 1,5 млн. фотографий».


    Журнал "Фотограф" Санкт-Петербург 1882 №7 «Киевские фотографы де-Мезер и Высоцкий едва ли не единственные фотографы, серьёзно приготовлявшиеся к выставке. Разнообразие сюжета, поз, освещения, размеров почти не оставляли желать ничего лучшего. Работы этих двух замечательных фотографов занимают вместе более 8 аршин на стене; они до того схожи, что трудно различить, где кончаются работы одного, где начинаются другого. Экспертиза вероятно была поставлена в затруднительное положение, потому что отдать преимущество кому-либо одному почти невозможно. Самый изысканный вкус может найти в фотографии де-Мезера более сочности, некоторых эффектов освещения, больше глубины теней, качеств, которые у Высоцкого - фотографа Университета Св. Владимира, заменяются большею отчётливостью, белизною и сочностью работы. Надо приветствовать Киев с таким замечательным успехом в фотографии и поздравить жителей его с возможностью сниматься у двух первоклассных фотографов-портретистов».

    Серебряная медаль на Всероссийской выставке 1882 г. в Москве (Ф-ф-82, №7, с. 192) за отличные по исполнению фотографические снимки, в особенности же за превосходные большие фотографические портреты, свидетельствующие о большом вкусе и умении экспонента (Сп. эксп.-82, с. 75).

    Участник фотовыставки, посвящённой 50-летию фотографии 1888 года, экспонировал портреты, группы, диапозитивы (Ук., с. 14). ССК, с. 253: владелец фотографии. В 1890 г. фотографировал П. И. Чайковского (Альбом ПИЧ). На Всемирной выставке в Париже 1890 г. работы М. были удостоены Большой золотой медали, а сам фотограф награждён орденом Почётного легиона. На Брюссельской выставке М. получил почти единственную награду в области фотографии - золотую медаль. Серебряная медаль фотовыставки V отдела ИРТО в марте-мае 1891 г. - за превосходные диапозитивы и художественные фотографические портреты (ФЛ-91, ст. 222; ФЕ-92, с. 289). Его фотография «Осень» опубликована в ФЕ-93, приложение III; с. 313: «Снимок известного фотографа Ф. де-Мезера представляет часть Царского сада в Киеве и исполнен в октябре 1891 г.».

    Журнал "Фотографические Новости" СПб-1916, №1: «6 декабря [1915 г.] исполнилось 50 лет со дня основания в Киеве известного фотографического заведения под фирмой Ф. де-Мезер.
    Основатель фирмы родился в Барановке, на Волыни, где существовала в своё время фарфоровая фабрика-основанная в 1802 г. Михаилом и Францем де-Мезер. В 1850 г. Франц де-Мезер переехал в Киев в качестве преподавателя в институте благородных девиц и в нескольких других тогдашних заведениях, а в 1865 г. основал фотографическое заведение, которое, по словам газеты «Киевлянин», и до сих пор блестяще ведёт вместе с одним из старейших фотографов г-ном Коносевичем [Н. К], начавшим свою деятельность ещё в начале 70-х годов. Втечение своей долголетней практической деятельности Ф. де-Мезер имеет длинный ряд наград в виде золотых и серебряных медалей на российских и зарубежных выставках. Сверх того, за ряд снимков и поднесённый альбом видов гор. Киева Ф. де-Мезер был награждён званием поставщика Двора Его Императорского Величества, а Ея Королевским Величеством, королевой Эллинов - званием придворного фотографа. Всемирная выставка в Париже в 1890 г. принесла Ф. де-Мезеру золотую медаль Grand Prix и орден Почётного Легиона. В «великом же круге творчества народов», как определил Брюссельскую выставку критик парижского «Figaro» Поль Линдау, фирма де-Мезер получила почти единственную награду в области фотографии - золотую медаль, кроме того на выставках в Мадриде, Флоренции и Москве была награждена серебряными медалями. Глава фирмы Франц де-Мезер который ещё до сих пор полон живой энергии и силы, принадлежит к числу наиболее известных личностей в Киеве.».

    В середине 1860-х, когда эталоном считали небольшой кабинетный портрет, киевлянин начал выполнять портреты размером 120x80 см. В 1882 г. журнал «Фотограф» писал о его работах: «Разнообразие сюжета, поз, освещения, размера почти не оставляют желать ничего лучшего. Нужно приветствовать Киев с таким успехом в фотографии, поздравить жителей его с возможностью сниматься у двух прекрасных фотографов — профессионалов» (Ф. де Мезер и В. Высоцкий — А. Т.) Из работ Ф. де Мезера большую историческую ценность представляют снимки видов Киева, его архитектуры. В 1869 г. за альбом видов города Ф. де Мезер получил звание "Поставщик двора его Императорского Величества".

    Он был участником и победителем многих фотовыставок, в частности, в Париже (1878), Москве (1882,1889). В Киеве его наградили медалями «За трудолюбие в искусстве» (1879,1888). Фотохудожник оставил нам портреты известных деятелей культуры (художника О. Сластиона, писательницы О. Пчилки, актрисы В. Зарудной, С. Бернар и др.).

    Ф. де Мезер — автор бесценных фотографий архитектуры Киева. Так, например, в 1982 г. Украинский музей в Нью-Йорке издал книгу «Потерянная архитектура Киева», где был использован ряд работ фотохудожника. Ф. де Мезер был активным участником и сторонником развития фотографии, в частности принимал участие в работе фотоотдела ИРТО, а в начале 1920-х, когда в городе был открыт фотоинститут, представил для учебы студентов помещения своего фотозаведения.

    Ф. де Мезер, почетный фотограф киевского Университета, был награжден рядом медалей. Парижская газета «Фигаро» писала, что в Брюсселе фирма Ф. де Мезера добилась единой награды области фотографии — золотой медали в «великом круге творчества народов». Там же, в Бельгии, он был избран членом «Академии прекрасных [изящных] искусств науки». В Париже в 1890 г. киевлянин был удостоен гран при, ордена «Почетного Легиона», стал членом Национальной академии. И, наконец, в его активе победы во Флоренции и, естественно, национальных выставках в России. Например, серебряная медаль в Петербурге в 1891 г. Фотоработы Ф. де Мезера можно увидеть не только в ряде библиотек и музеев Киева, но и в «Эрмитаже» в Петербурге.

    В 1918 году советское правительство объявило фотоаппараты с аксессуарами к ним предметами роскоши, подлежащими конфискации., а также запретило профессию фотографов как таковую, опасаясь шпионов и других врагов советской власти. Изъятию подвергались также и все негативы, а было их у де Мезера около двух миллионов. К старому 88-летнему фотографу пришли чекисты и конфисковали всю фотоаппаратуру... Это был удар, которого фотограф, отметивший в 1915 году 50-летний юбилей своей фирмы, выдержать не смог и заболел. Он еще поучаствовал в создании первого фотографического института в Киеве, предоставив под учебные аудитории свои студии. А в 1922 году у де Мезера случился инфаркт и он тихо умер. Большинство его негативов погибло. А вот замечательный альбом видов Киева чудом уцелел. И цены этому альбому нет. Потому что в нем - Киев, которого нет. Исчезнет альбом - и Киев исчезнет.

    Фотография из моей коллекции относится к середине периода работы фотографа и датирована половиной девятого часа 9 июня 1883 года. То есть послезавтра этой фотографии исполнится 135 лет.

    Ушёл. Возможно что куда-нибудь вернусь.
    #669
    Ответить Ответить

  15. Сказали спасибо: Edward, Паркер и Ясмина
  16. Аватар для Ромил
    Великий Новгород
    Сообщений
    17,762
    Благодарностей: 14398
    Предыдущее сообщение разместилось 2 раза.
    Ушёл. Возможно что куда-нибудь вернусь.
    #670
    Ответить Ответить

Страница 67 из 71 ПерваяПервая ... 65 66 67 68 69 ... ПоследняяПоследняя