Страница 65 из 71 ПерваяПервая ... 63 64 65 66 67 ... ПоследняяПоследняя
Показано с 641 по 650 из 705
  1. Аватар для Ikra
    Москва
    Сообщений
    39,146
    Благодарностей: 18382
    Ромил, а интересно как - на последних двух фото, в качестве антуража, не мебель какая-нибудь "трех Луев", не кущи райские - а печатная продукция какая-то. Мол, образованные мы, передовые Как интересно фотографическая мода меняется!
    Я отвечаю за то, что говорю, но не отвечаю за то, что вы слышите...
    (Оскар Уайльд)
    #641
    Ответить Ответить

  2. Сказали спасибо: Ромил
  3. Аватар для Ромил
    Великий Новгород
    Сообщений
    17,747
    Благодарностей: 14373
    Да, а теперь модно с айфоном в зеркале.
    Ушёл. Возможно что куда-нибудь вернусь.
    #642
    Ответить Ответить

  4. Аватар для Ромил
    Великий Новгород
    Сообщений
    17,747
    Благодарностей: 14373
    Фотография князя Константина Константиновича Голицына, Санкт-Петербург.

    Источник: https://stereoscop.ru

    Кн. Голицын Константин Константинович 1854 — 1934

    Князь Константин Константинович Голицын в феврале 1891 года открыл фотоателье в доме 18/37 на углу Караванной и Большой Итальянской улиц. С 1892 года упоминается в справочниках как владелец мастерской в доме 82 на Невском проспекте.

    В 1894 году новым владельцем фотоателье на Невском проспекте стал Михаилу Михайловичу Боровитинову, а Константин Константинович открыл мастерскую в доме 24 на Большой Дворянской улице. Ранее мастерская в этом доме принадлежала Клавдию Сестринцевич-Кучук.

    В ноябре 1895 года фотограф открыл ещё одну мастерскую в доме 36/2 на углу Литейного проспекта и Бассейной улицы. Ранее мастерская в этом принадлежала Карлу Людвиговичу Клюверу.

    Обе мастерские Константина Константиновича работали недолго. В феврале 1895 года владельцем мастерской на Большой Дворянской стал Пётр Ильич Репнин, а в 1897 году Александр Адольфович Оцуп открыл фотоателье на углу Бассейной улицы и Литейного проспекта.

    Мастерские (современные адреса)

    1891 Караванная улица, дом 18/37
    1892—1894 Невский проспект, дом 82
    1894—? Куйбышева улица, дом 24. Здание, в котором работала мастерская, не сохранилось.

    1895—1897 Литейный проспект, дом 36/2

    ВП-97, реклама: «Фотография К. Голицына. СПб., Бассейная, 2. Художественное исполнение работ увеличения до натуральной величины копий, снимки на дому, с животных, картин, внутренностей зданий, с произведений фабрик и заводов, зданий архитектурных и пр. Фотография на фарфоре, стекле, дереве, шелку и пр. Фотографирование лучами Рентгена. Продажа оптом всевозможных копий, сотня: визитных 4 р., кабинетных 15 р., кабинетных лакированных 25 р. без пересылки».

    Фотография из моей коллекции относится к периоду 1895-1897 г.г.

    Ушёл. Возможно что куда-нибудь вернусь.
    #643
    Ответить Ответить

  5. Сказали спасибо: Edward, Ikra, viklik, Паркер и Ясмина
  6. Аватар для Ikra
    Москва
    Сообщений
    39,146
    Благодарностей: 18382
    Цитата Сообщение от Ромил Посмотреть сообщение
    Фотографирование лучами Рентгена.
    Это как? Флюорографию делали?
    Я отвечаю за то, что говорю, но не отвечаю за то, что вы слышите...
    (Оскар Уайльд)
    #644
    Ответить Ответить

  7. Аватар для Ромил
    Великий Новгород
    Сообщений
    17,747
    Благодарностей: 14373
    Ikra, вот чего не знаю, того не знаю. Сия тайна покрыта для меня мраком.
    Ушёл. Возможно что куда-нибудь вернусь.
    #645
    Ответить Ответить

  8. Аватар для 120
    Тверь
    Сообщений
    20,489
    Благодарностей: 9500
    Цитата Сообщение от Ромил Посмотреть сообщение
    Сия тайна покрыта для меня мраком.
    Невиданное доселе действие лучей на фотослой возбуждало людей настолько, что при чтении докладов об их открытии, первые демонстрационные снимки по методу Рентгена вывешивались в аудиториях исключительно в рамах за стеклом – в противном случае они бесследно исчезали. Тут никакой мистики – их просто похищали, в качестве диковинного сувенира. Учёный сетовал: «Для меня фотографирование было средством для достижения цели, а теперь это делают главным». Но джинн уже был выпущен из бутылки.

    Те, у кого была техническая возможность, делали бесчисленные повторения рентгеновской композиции. Вот примеры. В 1894 году в Кронштадте было создано отделение Русского технического общества, учредителями которого был ряд морских офицеров и штатский – будущий изобретатель радио коллежский асессор Александр Степанович Попов, занимавшийся разработками средств беспроволочной связи для нужд флота. Как только появилась информация об открытии Рентгеном новых лучей, Попов тут же воспроизвел рентгеновскую трубку и в январе 1896 года одним из первых в России получил снимок кисти своей руки. Вслед за ним, аналогичными фотографиями обзавелись едва ли не все члены Кронштадского отделения общества.

    Спустя век большой резонанс получила выставка «Разговор руками: Фотографии из коллекции Буля», совершившая турне по известнейшим музеям мира. Нью-йоркский общественный деятель и коллекционер Генри Буль собрал более тысячи фотографий рук, созданных фотографами разных стран и времен – от дагерротипа до современных произведений искусства. В этом собрании оказалась и рентгенограмма кисти руки (правда без кольца), выполненная 1897 году парижанином Эженом Дюкрете (1844-1915). Тем самым инженером и предпринимателем, что год спустя построил экспериментальный приёмник беспроволочной телеграфии по чертежам Попова и провел уникальный опыт телеграфной связи между Эйфелевой башней и парижским Пантеоном. Словом, подсчитать количество повторений первоснимка не представляется возможным.
    https://trauma.ru/content/articles/detail.php?ELEMENT_ID=17475
    «Наше настоящее замечательно, будущее может быть еще хуже»
    #646
    Ответить Ответить

  9. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Ромил
  10. Аватар для Ромил
    Великий Новгород
    Сообщений
    17,747
    Благодарностей: 14373
    120, спасибо за информацию! Вот уж, действительно, новомодное увлечение. Если бы сейчас смартфоны делали рентгеновские снимки, фото были бы интереснее.
    Ушёл. Возможно что куда-нибудь вернусь.
    #647
    Ответить Ответить

  11. Аватар для Ромил
    Великий Новгород
    Сообщений
    17,747
    Благодарностей: 14373
    Фотоателье "А. Рентц и Ф. Шрадер", Санкт-Петербург.

    Источник: http://fotoshrader.ru/

    За более чем 50 лет существования в столице Российской Империи, это фотоателье стало одним из лучших по постановочной работе и портретной съемки, отмеченные многими отечественными и зарубежными наградами. Среди работ ателье, такие известные люди, как Император Александр III, Маршал Маннергейм, художники Репин и Маковский, композиторы Рахманинов и Балакирев, актриса Комиссаржевская, певица Вяльцева, балерина Ваганова и другие замечательные люди того времени…

    Источник: https://ru.wikipedia.org/wiki/Шрадер,_Фридрих_Людвиг_Германович

    Фридрих Людвиг Германович Шрадер (23 октября 1854, Санкт-Петербург — март 1931) — петербургский фотограф, «отец Российского Фотопортрета при искусственном освещении», владелец фотоателье «А. Ренцъ и Ф. Шрадеръ».(«H. Rentz & F. Schrader»)

    Биография.
    Отец Фридриха, Герман Иоганнович (Ермолай Иванович), определивший карьеру сына, имел в собственности фабрику по производству мебели и профессионально занимался резьбой по дереву. Так, его художественные работы по резьбе имеются, в частности, в Покровском соборе в Гатчине и Смольном соборе.

    Подросший Фридрих был отправлен отцом обучаться на фотографа в Германию и во Францию, по возвращении устроился на работу в петербургском фотоателье «А. Рентц и К». Владелец заведения Генрих (Андрей) Рентц (Rentz) являлся родным братом матери Фридриха. В 1893 году ателье сменило вывеску на «А. Ренцъ и Ф. Шрадеръ» (H. Rentz & F. Schrader), поскольку Фридрих и Ренц стали компаньонами. Это название их семейное предприятие сохранило и после 1899 года, когда единственным хозяином остался Фридрих. Ателье всегда располагалось в центре Петербурга, на Большой Морской улице, но иногда, по объективным причинам, не зависящим от владельца, переезжало, меняя номер домов: 32, 30, 27, 21.

    С 1901 года Фридрих получил возможность иметь изображения Государственного герба Российской империи на производимой фотоателье продукции, поскольку постоянное членство в Императорском Русском Техническом Обществе, полученное им, автоматически давало эту привилегию[2].

    Фотоателье пользовалось у всех сословий столицы популярностью, отличаясь неизменным качеством фотоснимков и вкусом в их оформлении. На престижных фотовыставках было отмечено наградами. В 1917 году предприятие «А. Ренцъ и Ф. Шрадеръ» было национализировано большевиками и сменило наименование.

    В 1918 году Фридрих переезжает в качестве эмигранта в город Выборг, который в то время относился к Финляндии, отделившейся от России. Спустя 12 лет, в 1930 году, Фридрих обосновывается в городе Энсо (ныне — Светогорск). Умер он в 1931 году[3].




    Награды фотоателье «А. Ренцъ и Ф. Шрадеръ»

    Почетный отзыв на Фотографической выставке в Санкт Петербурге 03.05.1891 г.
    Высочайшая благодарность Государя Императора Александра III 1891 г.
    Серебряная медаль на IV фотографической выставке в Санкт-Петербурге 30.03.1894 г.
    Высочайшая благодарность Государя Императора Николая II 26.10.1894 г.
    Золотая медаль на Художественной фотографической выставке в Москве 24.02.-03.04.1896
    Серебряная медаль на Всероссийской Промышленной выставке в Нижнем Новгороде (фотографический отдел) Октябрь 1896 г.
    Серебряная медаль на Промышленно-Художественной выставке в Стокгольме Октябрь 1897 г.
    Благодарность «Совета русского фотографического общества» на V-й фотографической выставке Императорского Русского Технического Общества апрель 1898 г.
    Grand prix на Парижской выставке за участие в коллективной работе членов V отдела Императорского Русского Технического Общества Октябрь 1900 г.
    Почётный диплом на Международной художественной выставке в Санкт-Петербурге 10.04.1903 г.

    Мастерские (современные адреса)

    1899—1903 Большая Морская улица, дом 30
    1904—1911 Большая Морская улица, дом 27
    1912—? Большая Морская улица, дом 21

    Источник (в сокращении) http://www.akland.ru/arhiv/foto/collection2/shrader/01.htm
    Фридрих Людвиг Германович Шрадер
    (23.10.1854 г., г. Спб - 03.1931 г., г. Энсо),
    ныне г. Светогорск Ленинградской области
    владелец фотоателье "H.Rentz & F.Schrader".

    Фридрих Людвиг Германович Шрадер родился в г. Санкт – Петербурге, в семье Германа Иоганновича Шрадера (Ермолая Ивановича Шрадера) - владельца мебельной фабрики и достаточно известного резчика по дереву, чьи работы в бывших особняках и культовых зданиях сохранились до сего времени. Он был в состоянии обеспечить своему сыну пребывание в Германии и Франции для обучения новой в то время профессии фотографа.
    Вернувшись в Россию Фридрих Людвиг стал работать по специальности в фотоателье "А.Рентц и Кє", владелец которого был его родной дядя по матери Генрих (Андрей) Ренц (Рентц), а с 1893 г. стал его компаньоном и ателье изменило название на "H.Rentz & F.Schrader", сохранив его до 1917 г.
    С 1901 г. Фридрих Людвиг Шрадер - член Правления Императорского Русского Технического общества.
    С 1903 г. становится полноправным владельцем этого фотоателье.

    Фотография « А.И. Ренцъ и К°»

    1877 – 1891

    В 1877 г., у владельца фотографии на Большой Морской улице, 32 Вильгельма Яковлевича Лауферта, его заведение было приобретено Германом Ивановичем Шрадером и Иоганном-Генрихом Иоганновичем Рентцем. Они были родственниками, потому как Г. И. Шрадер был женат на Вильгельмине Ренц, сестре И.-Г. И. Рентца. Новое малое семейное предприятие заработало.
    Оно получило название «А.И.Ренцъ и К,° бывш Лауферт», поскольку находилось по тому же адресу. Фамилии «Шрадер» в названии фотографии сначала не было, потому что работу в нём сразу стал делать сын одного совладельца – Андрей Иванович (Иоганнович) Ренц, что и отразилось на паспарту первых фотографий. Сын же другого совладельца, Фридрих-Людвиг Германович Шрадер, в это время обучался в Европе профессии фотографа. Его обучение и содержание там оплачивал отец, человек не бедный, готовя рабочее место на родине для одного из своих сыновей.

    На рисунках паспарту видно, что адрес фотографии изменился. Владельцы дома №32 его начали перестраивать,[1] и она была вынуждена переехать в соседний дом, №30.Видно также, что ателье открыло в летнее время в Старом Петергофе, дачной местности, свое отделение для приезжающих на отдых горожан, расширяя производство и окупая затраты на покупку.

    Но кроме постоянного совершенствования в работе, для большей известности, необходимо участие в проводимых фотографических выставках. И в 1891 году фотоателье «А.Ренцъ и Kо» приняло участие в Фотовыставке, которая проводилась V-м отделом (Фотография) Императорского Русского Технического Общества - (И.Р.Т.О.).

    Выставка носила название Всероссийской и находилась под патронажем Великого князя Сергея Михайловича, который и сам, увлекаясь фотографией, принял в ней участие со своими работами. На этой выставке фотоателье «А.Ренцъ и Kо» вместе с другими получило поощрительный отзыв,[2] что было сразу помещено на новом паспарту фотографий ателье.
    Ушёл. Возможно что куда-нибудь вернусь.
    #648
    Ответить Ответить

  12. Аватар для Ромил
    Великий Новгород
    Сообщений
    17,747
    Благодарностей: 14373
    Продолжение. Фотоателье "А. Рентц и Ф. Шрадер", Санкт-Петербург.

    1891 - 1900


    К этому времени относится возвращение в СПб из Европы

    Ф.-Л. Г. Шрадера

    В этот же период фотоателье получает «ВЫСОЧАЙШАЯ БЛАГОДАРНОСТЬ ГОСУДАРЯ ИМПЕРАТОРА» (Александра III-го). Оба эти события отразились на новом рисунке паспарту, Рис.5.

    К тому же «ПООЩРИТЕЛЬНЫЙ ОТЗЫВ» (на Рис.4 «П.ОТЗЫВ») превратился в «ПОЧЕТНЫЙ ОТЗЫВ».

    Название фотоателье, как видим, изменилось и оставалось та ким же до его конфискации в незабываемый 1917 г.
    30 марта 1894 года в трёх залах по Понтелеймоновской ул., дом 2 (ул. Пестеля), открылась очередная Фотовыставка.

    В двух из них располагались работы русских любителей со всех концов России, а третий зал был отдан под экспонаты приглашённым иностранцам из Англии, Германии, Польши, Финляндии, Франции.

    После достаточно подробного описания всех выставленных экспонатов и их оценки, обозреватель журнала «ФОТОГРАФЪ-ЛЮБИТЕЛЬ» в № 6, говорит об иностранном отделе: «…Этот отдел, при всем совершенстве техники и выполнения имеет конкурентов в русском отделе, в работах г.г. Ренца и Шрадера и Фишера…»

    Золотых медалей профессиональным учреждениям, мастерским и фотографиям на выставке присуждено не было. Серебряные медали были присуждены шести участникам, в их числе – «…Ренцъ и Шрадеръ» – за прекрасно исполненные портреты, группы и снимки внутри зданий…»[3]

    Полученная на этой Фотовыставке именная серебряная медаль требовала своего немедленного помещения на паспарту фотографий ателье. И это произошло, что и видно на паспарту снимка,

    Он стал основным для пяти последующих. Пустое место в виде чистого листа с загнутым углом мог появиться для того, чтобы ОН (своей рукой) или ОНА (своей ручкой) могли написать на нём: «На память от…», но думается, что его назначение не только для этого. Здесь могли помещаться полученные в будущем награды, на что был расчёт.



    С 24 февраля по 3 апреля 1896 г. проходила очередная Фотовыставка в Москве. Журнал «ФОТОГРАФИЧЕСКОЕ ОБОЗРЕНИЕ» № 4 1896 г. в тексте обзора о выставке с похвалой отзывается об экспонатах фотоателье «Ренцъ и Шрадеръ» и привёл фотографию правой части стенда, подписанную «Из экспонатов Шрадеръ и Ренцъ въ С.-Петербурге».

    На снимке стенда виден большой портрет мужчины в мундире и фуражке, сидящего на скамье. Он, уже в наши дни, в числе других иллюстраций помещён в книге А.Н.Боханова об Александре III.

    Год 1896 для фотоателье «А.Ренцъ и Ф.Шрадеръ» был достаточно удачным. После закрытия Московской выставки ожидалось открытие летом того же года другой, более значимой – Всероссийской Промышленной выставки в Нижнем Новгороде. И, разумеется, наше ателье, в числе многих других, поторопилось принять в ней участие.

    Журнал «ФОТОГРАФИЧЕСКОЕ ОБОЗРЕНИЕ» №10, отдал должное работам А. Ренца и Ф.Шрадера: «…Петербургские фотографы Ренц и Шрадер выставили портреты и группы, снятые новым способом, вечером при искусственном освещении, моментально. Среди этих работ есть и не бывшие на Московской Фотографической выставке. Снимки все очень удачны. В особенности хорош портрет г. Вейнберга и большой снимок собаки».

    Следующая, четвёртая медаль, была получена уже не в России, а в Швеции, в 1897 г., когда с 15 апреля по 23 сентября в Стокгольме проходила Промышленно-Художественная выставка. На территории выставки был размещён и павильон России, выполненный в русском стиле. В этом павильоне находились две общие витрины с работами российских фотографов. Среди них были представлены и работы фирмы «А.Ренцъ и Ф.Шрадеръ». За них – «…высококачественные портреты …» (в переводе) - фирма «А.Ренцъ и Ф.Шрадеръ» на этой выставке получила серебряную медаль, вместе с другими русскими фотографами, что было отмечено в шведской газете 1897г. и было отражено на фотографиях новым реверсом.

    Фридрих Шрадер продолжил дело Германа Шрадера, придворного фотографа, а затем фотографами стали сын Фридриха Шрадера - Александр Шрадер и внук Нильс Шрадер. (См. далее.)
    Последний раз редактировалось Ромил; 20.05.2018 в 20:27.
    Ушёл. Возможно что куда-нибудь вернусь.
    #649
    Ответить Ответить

  13. Сказали спасибо: viklik
  14. Аватар для Ромил
    Великий Новгород
    Сообщений
    17,747
    Благодарностей: 14373
    Окончание. Фотоателье "А. Рентц и Ф. Шрадер", Санкт-Петербург.

    Источник: http://archive.li/hrB7L

    Ренц и Шрадер
    Последний из `Могикан`
    "Seura" №16 (20.4.1966г.)
    Текст: ААКЕ ЙЕРМО (AAKE IERMO)

    Чуть раньше начала второй мировой войны люди начали заказывать помимо фотографий во весь рост, также и поясные портреты. Как и все новинки, эта форма фотографии вначале встречала упорное сопротивление.
    Когда в фотомастерскую Выборга, возглавляемую Е.М.Андерсеном приходила изящная дама или офицер, мастер-фотограф Александр Шрадер спрашивал вежливо:
    - Поясной портрет?
    Но зачастую он получал решительный, почти возмущенный ответ:
    - Нет, нет, с руками и ногами!
    В шикарное фотоателье в начале века нельзя было войти сразу с улицы, под воздействием минутного желания, сняться на паспорт. Даже нельзя было сразу сделать снимок во весь рост, какие в то время советовали.
    Наиболее известным петербургским фотоателье был A.Rentz & Schrader[2]. Глава фирмы Герман Шрадер[3] был придворным фотографом царя Николая II[4]; компаньоном у него был А. Рентц, его дядя. Фирма находилась на Морской улице. Улица была такой фешенебельной и почетной, что грузовые автомобили ни разу не смели проехать по ней в дневное время.
    Но на шикарных легковых автомобилях,- зачастую с позолоченными буквами, сидениями, покрытыми бархатом, - им, конечно, разрешалось ездить по Морской улице, при этом ловя восхищенный взгляд зевак. Часто такие автомобили останавливались перед парадной дверью придворного фотоателье. Привратник, одетый в униформу с позолоченными галунами, уважительно кланяясь, открывает двери автомобиля и ведет высоких особ к лифту. На лифте добирались до четвертого этажа, где находилось ателье. Клиентов, выходящих из лифта брал на свое попечение мальчик, но и он был одет в шикарную ливрею. Он вел посетителей в ателье, где придворный фотограф Герман Шрадер работал с помощниками, которых было не больше и не меньше, чем 18 человек. Клиент бронировал для себя время уже за неделю, придворный фотограф был так занят и его секретарь контролировал книгу заказов так же, как когда-то это делали модные врачи.

    В Китее – посредине большого мира

    Фотография кажется какой-то загадочной вещью, но на самом деле очень правдивая.
    Кажется удивительным слышать о том, что рассказывали через какое-то время после этого о былом блеске в низкой, старой деревянной избушке на краю деревни Китее, далеко о мировых магистралей, далеко от пышности и роскоши. Старейший фотограф Финляндии 75-летний Александр Шрадер уже второй десяток лет живет в этой волости Северной Карелии, прославившейся самогоном, и имеет небольшую фирму. (Извините, нынешние добрые жители Китее, но от такой славы так трудно избавиться!)

    Александр Шрадер работал фотографом более шестидесяти лет. Сначала он учился в Германии, после этого был его звездный период в Петербурге и Выборге, затем наступила тихая жизнь эвакуированного в различных местах Финляндии. Пусть он и является ныне владельцем захудалого фотоателье, но он все равно блестящий гранд-сеньор; это в нем от рождения и это развито многосторонними событиями и опытом. Его верным спутником жизни является Генриетта Шрадер, настоящая гранд-дама, которая остается со своим мужем, как в блестящий период, так и в скромное время.
    Они космополиты, знающие жизнь, умеющие жить. И, несмотря на многие удары судьбы они всегда жизнерадостны. Редко корреспондент переживал такие радостные часы, как в душевном обществе этих старых и вечно молодых людей, в их небольшой сельской избушке в Китее.
    В маленьком сельском фотоателье Саша и Хенни – они так друг друга ласково называют – супруги рассказывают о своей жизни иногда со смехом, иногда со слезами в глазах, иногда хором, иногда, колко комментируя реплики друг друга. Они далеки от всего этого в тихом городке Китее. Были они и в Европе на континенте, были с людьми, обладавшими изысканными манерами, среди блеска и величия. Были среди кипящей многоцветной жизни, испытали столько, сколько вряд ли кто-то испытал.
    И язык у них полностью интернациональный. В разговоре со Шрадерами звучал и финский, и шведский, и немецкий и русский, порою все языки вперемежку, но не вызывая у них никаких проблем, образуя несравненный интернациональный говор.
    Четыре года учебы в Гамбурге

    Шрадеры – как видно по их фамилии – происходят из Германии.
    Дед Александра Шрадера Герман Шрадер работал фотографом уже в 1859 году, то в Гамбурге, то в Берлине. Его сын Герман Шрадер переселился в 1872 году после франко-прусской войны в Петербург, он основал там фотоателье, которое понемногу приобрело большую известность, такую, что его назначили придворным фотографом[5].
    Александр Шрадер родился в Петербурге в 1890 году. Уже в возрасте девяти лет он работал увлеченно помощником в фирме отца, когда ему исполнилось 14 лет, его отправили в Гамбург в известное фотоателье Рудольфа Дюркопа для основательного обучения искусству фотографии.
    - Раньше в старину профессия фотографа была настоящей профессией, с небольшой горечью он констатировал это. – Теперь каждый, у кого есть деньги, может купить себе хороший аппарат и называть себя фотографом.
    Время учебы длилось целых четыре года. Молодой подмастерье фотографа получил бесплатное жилье у дяди, но первые три года его отцу приходилось платить приличные суммы Дюркопу за обучение его сына. На четвертый год подмастерье считался в ателье настолько полезным, что за него больше не надо было платить – он платил своей работой. Работали во все дни, кроме субботы, а в воскресенье с 9:00 до 12:00. После окончания срока учебы молодой фотограф получил дополнительный опыт и мировую известность в одном из больших городов Франции.

    Маннергейм остался должен 36 рублей

    Возвратившись полностью обученным фотографом в Петербург, молодой Александр Шрадер, естественно, стал работать в придворном фотоателье своего отца.
    В начале мы уже рассказывали, как знатные клиенты обычно фотографировались. Среди клиентов были люди с известными фамилиями, знаменитый князь Ольденбург, брат императрицы, Фёдор Шаляпин, композитор Глазунов и много других известных людей, относившихся к сливкам петербургского высшего общества.
    Полковник лейб-гвардии императорского полка, представительный Карл Густав Маннергейм заходил время от времени фотографироваться. Он остался должен 36 рублей, но это ни в коем случае нельзя было упоминать…. Только позднее нам стало ясно, что за клиент был у нас.
    Это стало ясно только после того, как Александр Шрадер уже переселился в Выборг после свержение царя, и в его бывшее придворное фотоателье заходил первый премьер-министр республиканской России Керенский для того, чтобы запечатлеть себя в дни своей короткой власти, а отец Герман тайно сбежал от революции в Финляндию.
    Полк лейб-гвардии сфотографировали на пластину размером 80×100 см

    Но возвратимся в придворное фотоателье на Морской улице. Ателье было шикарное. Пол покрывал большой прекраснейший персидский ковер, который расстилали шесть сильных мужчин. На лошади его потом увезли за город для очистки, пылесосов тогда еще не было.
    Фотографа часто приглашали в дома важных персон. Обычно ходило три человека: сам мастер Шрадер, помощник и носильщик. Почти невероятным по воображению был рассказ о том, как всю лейб-гвардию императора сфотографировали. В доме[6] на краю учебного полигона построили из массивных бревен высокий постамент, с которого фотограф выполнял свою работу.
    - Когда все было готово, приказали всему полку в парадной форме придти на полигон. Сам император прибыл на место последним и встал в нескольких шагах перед полком.
    Большая групповая фотография была сделана на стеклянную пластину. Догадайтесь, какого размера была пластина. Теперь невозможно предположить, что для съемки кинофильма требовались такие огромные пластины, размеры которых 80×100 см. На такую огромную пластину полк лейб-гвардии был, тем не менее, увековечен, таких пластин в фирме было две штуки, и они были поставлены из одного из первых фотографических фирм Люмьер из Парижа. Ясно, что сама камера должна была быть огромным ящиком, стоящим на длинных штативах.
    За эту фотографию Герман Шрадер получил от императора дополнительный подарок – серебряный портсигар с 12 сапфирами и гербом царской России. Ценный портсигар хранится у его сына и используется ежедневно. При бомбардировке Выборга во время зимней войны были утеряны те рюмки, которые попали к ним во время раздачи подарков Николаем II во время его коронования.
    Вместе с движимым имуществом дома пропало очень ценное собрание фотографий. Все семейные фотографии, фотографии знатных людей Петербурга, и много фотографий блестящего полковника Маннергейма.
    В то время фотография была искусством, которым владели только те, у кого был большой опыт.

    Четвертое поколение продолжает профессию

    Один из его сыновей работает дипломированным инженером, дочь учитель домоводства. А старший сын Нильс Шрадер живет с родителями в Китее и продолжает традиционную профессию. Он, таким образом, как и Эрнст Сарле (Шрадер), представитель уже четвертого поколения рода фотографов, а рабочий стаж фамилии Шрадер тянется к этой профессии уже много лет.
    Рамки профессии ныне намного менее притязательны, чем десятки лет назад, и кто знает, не прошло ли уже время старого профессионального искусства фотографии.
    Но Саша и Хенни Шрадер по-прежнему воспринимают свою жизнь с восторгом. В их глазах блеск юношеского задора, когда они говорят о прошедшем времени, они вспоминают о своей богатой шармом и стилем жизни.

    Фотография из моей коллекции датируется 1899-1903 годами.

    Последний раз редактировалось Ромил; 20.05.2018 в 20:26.
    Ушёл. Возможно что куда-нибудь вернусь.
    #650
    Ответить Ответить

  15. Сказали спасибо: Edward, Ikra, viklik
Страница 65 из 71 ПерваяПервая ... 63 64 65 66 67 ... ПоследняяПоследняя