Страница 53 из 54 ПерваяПервая ... 3 43 49 50 51 52 53 54 ПоследняяПоследняя
Показано с 521 по 530 из 534
  1. Ikra, ну да, хотя я встречал в учебнике Этимологии русского языка, что в некоторых случаях допускалось написание -и или -е в родительном падеже.
    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  2. Фотограф Виктор Владиславович Иодко, Владимирская губ.

    ИОДКО Виктор Владиславович (9 декабря 1871, Витебская губ. [или Витебск?] -январь 1922, Владимир). Владимир губ., Дворянская (Большая) ул. угол Летнеперевозинской ул., д. Жаровой (1905-1913 гг.), за Золотыми воротами, против женской гимназии; Большая Московская ул., д. Ананьина / отделение в Коврове [преемник Тихомирова П. /И.].

    Потомственный дворянин. Владелец фотографии. Разрешение на промысел получил 10 октября 1905 г. за №3563. Фотографом работал с 1905 г. по 1913 г. за Золотыми воротами в д. Жаровой, 15 апреля 1913 г. перевёл ателье на Московскую ул., в д. Ананьина [современный адрес Б. Московская ул., д. 7]. Выпускал фотооткрытки с видами гор. Владимира с 1906 г. (объявление в газете «Владимирец», 1906, №14: «Фотографией В. В. Иодко за Золотыми воротами против женской гимназии - новое издание видов г. Владимира в открытых письмах 5 коп. экземпляр»); в 1913 г. получил заказ губернской земской управы на 7000 открыток с видами города. Открытки предполагалось разослать «в начальные школы по 10 и более экземпляров».

    Кроме видов Владимира, он издавал виды Боголюбово, Суздаля, Переславля-Залесского.

    Штат фотоателье И.: в 1907 г. - двое взрослых от 17 до 55 лет и двое малолетних; в 1908 и 1914 г. - трое взрослых и двое малолетних, в 1916 г. - один взрослый и трое малолетних.
    В 1915 г. оборот фотографии составил 5000 руб.

    Выполнял съёмки для Владимирской учёной архивной комиссии, был её членом с 28 сентября 1906 г. Выпускал фотооткрытки с видами города в 1906-1913 гг. В фонде ГНИМА хранятся 25 фотооткрыток с видами гор. Владимира, изданные фотографом И. 102 открытки хранятся во ГВСМЗ, там же хранятся фотографии с видами гор. Владимира (КатВЛ). Общее число открыток с видами городов Владимироской губернии, изданных И., превышает 150 сюжетов.

    В 1913 г. снимал приезд Николая II во Владимир, выпустил альбом снимков этого события. Первый раз арестован в сентябре 1918 г. Владимирской ГубЧК по делу «Владимирского офицерского подпольного батальона», отпущен за отсутствием доказательств. Вторично арестован 13 октября 1919 г. якобы за хранение оружия, приговорён к принудительным работам на 5 лет. Всё его имущество и, прежде всего, оборудование и оснащение лучшего в городе фотоателье поступило «на хранение в ЧК».

    В конце 1921 г. ВладгубЧК затеяла дело «о конфискации фотографии Иодко», слушание по которому было назначено на 30 января следующего года. Начальнику Губисправдома было приказано выслать Иодко «к разбору дела». Однако 14 января 1922 г. начальник Исправдома сообщил: «заключённый Иодко Виктор Владиславович умер в тюремной больнице от сыпного тифа».

    Мозгова Г. Г. Мой первый фотограф. / Мир фото, апрель 2004, с. 4. Мозгова Г. Г. ><Я пятнадцать лет трудился во Владимире». / Ж-2005, №4, ее 13-18.

    «Мой первый фотограф» Галина Мозгова (краевед) [в сокращении].

    Потомственный дворянин Виктор Владиславович Иодко родился в декабре 1871 г., очевидно, в Витебской губернии) как фотограф известен во Владимире с 1905 г. 10 октября он получил разрешение открыть фотографию и в том же году уже значился одним из трех фотографов губернского центра. На протяжении почти полутора десятка лет популярность В. В. Иодко останется неизменной. Немаловажный показатель востребованности предоставлявшихся им услуг - внушительное количество дошедших до наших дней его работ...

    Как и подобает фотографу, заботящемуся о своих популярности и процветании, все это время Иодко неизменно располагал ателье в самом центре Владимира, на Большой улице, в непосредственной близости от знаменитой достопримечательности города - древних Золотых ворот. Первым домом, облюбованным Виктором Владиславовичем под размещение фотографического заведения, был дом Жаровой на углу Большой и Вознесенской улиц, «за Золотыми воротами, против женской гимназии», как указывал на бланке фотограф. Здесь его ателье занимало три «покоя», за аренду которых фотографу приходилось платить «наемную плату» в размере 600 рублей в год. Ни дома, некогда принадлежавшего Жаровым, ни хотя бы незначительного описания ателье Иодко не сохранилось.

    Очевидно, выглядело оно так же, как и многие ему подобные в провинции: протяжённая пристройка к дому с застеклёнными крышей и одной из стен (в то время фотография ещё во многом зависела от естественного освещения), вывеска и неизменная витрина с образцами продукции.
    Расположение ателье «против женской гимназии» было весьма удачным и с самого начала существования фирмы Иодко поставляло ему немалое число дополнительных клиентов - гимназисток. На долгие годы Виктор Владиславович стал и чуть ли не единственным в городе фотографом, исполнявшим большие групповые портреты выпусков других учебных заведений, в том числе оформлявшим массивные выпускные альбомы, пользовавшиеся особым успехом у выпускников семинарии, духовного и епархиального училищ.

    В 1913 г. после нашумевшего во Владимире судебного разбирательства по иску к упрямо не желавшему освобождать насиженное место фотографу старообрядческой общины, приобретшей земельный участок Жаровой под строительство Троицкого храма (более известен владимирцам как «Красная» церковь на Театральной площади), В. В. Иодко был вынужден перевести свое ателье в дом Ананьина на Большой Московской улице, также близ Золотых ворот. Он снял у владельцев дома квартиру и ателье уже из двух «покоев» с той же арендной платой. Этот дом ... имел к тому времени весьма почтенный, почти сорокалетний «фотографический» стаж и еще свыше полувека будет известен владимирцам как место расположения лучшего в городе фотоателье.


    Иодко Виктор Владиславович

    В том же, 1913 г., в профессиональной деятельности фотографа Иодко произошли два события. В мае он принял участие в съемках посещения Владимира, Суздаля, Боголюбово и Переславля-Залесского императором Николаем II и его семьей, состоявшегося в рамках празднования 300-летия Дома Романовых. В. В. Иодко был единственным фотографом губернии, получившим доступ на все праздничные мероприятия. Хлопоты, связанные с переездом, огромная занятость в подготовке и осуществлении важных для него съемок майских событий не помешали фотографу с успехом выполнить и заказ Губернской земской управы на издание 7 тысяч открыток «с видами Владимира и его окрестностей». Открытки эти предполагалось разослать «в начальные земские школы по 10 и более экземпляров». В объектив фотографа попал не только Владимир, ... были сфотографированы Суздаль, Переславль-Залесский, а также села Боголюбово и Буланово.

    Иодко Виктор Владиславович ... в 1908 г. во время посещения Владимира Королевой Эллинов Её Импepaтopcким Величеством Ольгой Константиновной и Его Императорским Высочеством Великим Князем Константином Константиновичем со своими Августейшими детьми им были преподнесены изготовленные ... В. В. Иодко два экземпляра альбома фотографических снимков с древних церковных зданий в гг. Владимире и Суздале». Добавим, что издание видовых открыток было для В. В. Иодко к 1913 г. привычным делом. Впервые он осуществил выпуск таких открытых писем еще в 1906 г., т. е. в первый же год фотографической деятельности во Владимире.

    Впервые И. был арестован в сентябре 1918 г., когда Владимирская ГубЧК напала на след так называемого «Владимирского офицерского подпольного батальона»... Но уже в октябре 1919 г. он был арестован вновь, на этот раз за хранение оружия, которое, кстати, так и не было найдено. Следственным отделом ВЧК Иодко был признан лишь «индивидуальным контрреволюционером» и ... был приговорен к заключению в лагерь принудительных работ на время гражданской войны, т.е. на 5 лет.

    Всё имущество В.В. Иодко, в первую очередь фотомастерская, было конфисковано. Сохранилось его письмо, направленное кому-то, кто имел вес уже в новом обществе. Письмо, полное трагизма, поскольку описывает крайнюю нужду фотографа, оставшегося не просто без крова и прекрасно оборудованной фотомастерской, дававшей ему средства к существованию, но и без предметов первой необходимости. И даже в таком страшном положении, когда и сам В.В. Иодко ещё не знал, как будет выживать он в подобных условиях, его глубоко волновала судьба той части конфискованного, что имела не только материальную ценность. «... Прошу принять участие, — писал фотограф, — чтобы всё оборудование фотографии и ценные негативы и отпечатки со старины и архитектуры не уничтожили окончательно. Я 15 лет трудился во Владимире, и тяжело видеть уничтожение своих трудов без пользы государству...»

    Виктор Владиславович умер от сыпного тифа во Владимирском исправдоме в 1922 г., реабилитирован был Постановлением Владимирского областного суда 19 февраля 1993 г.

    Статья о В.В. Иодко. http://lubovbezusl.ru/publ/istorija/vladimir/i/37-1-0-3601

    Фотография из моей коллекции датируется 1906-1917 годами.

    Последний раз редактировалось Ромил; 24.01.2018 в 21:33.
    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  3. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина
  4. Фотограф Василий Иванович Коренев, Владимир, Иваново-Вознесенск.

    КОРЕНЕВ Василий Иванович. Владимир, близ Золотых ворот/ Иваново-Вознесенск, Мельничная ул., д. Щудровой. Владелец «Большой Московской фотографии».
    Действительный член РФО с 1897г.(Сп. 1.6.00).
    Крестьянин Смоленской губ., фотографию во Владимире держал примерно в 1878-1906 гг. В 1906 г. в период кампании по выборам в Первую Государственную думу стал организатором «Народного мира» в связи с чем выехал из Владимира в столицы. Был связан с редактором «Московских ведомостей» Грингмутом. К. писал, что его заведение существует с 1878 г. По данным полицейских рапортов вообще во Владимире не значился. Визитка, автограф датирован 14 июня 1900 г.
    Член Владимирской учёной архивной комиссии в 1903-1914 гг. Благодарность Императрицы Марии Фёдоровны и Великого Князя Сергея Александровича.

    Фотографии из моей коллекции. Датировка затруднена. Скорее всего - конец 19 века, не ранее 1895 года (по литографии).

    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  5. Сказали спасибо: Edward, Паркер и Ясмина
  6. Фотограф София фон Фохт, Киев, Крещатик.

    Дом, в котором располагалась фотография Софии фон Фохт, расположен справа. Слева находится дом, где располагалась фотография Владимира Высоцкого.





    Фотографии из моей коллекции. Датировку смотрел по форумам, где засветились эти мои фотографии.

    Первая фотография - 1871год. Как написали:
    "1871 - Крещатик
    1874 - 1875 - Крещатик, д. Мичри ( Крещатик №31/2, Лютеранская (Анненковская), 2

    До Фохт в доме генеральши Бринкен находилась фотографическая мастерская г. Клетцера (в 1861-м), с 1866-го "Специальная фотография" Александра Тыло (на Крещатике в доме генерала Бринкена, вход с Лютеранской горы, против Английского отеля). А спустя 20 лет после Фохт в доме Биска, бывшем Бринкена, бывшем Мичри на углу Крещатика и Лютеранской размещалось фотоателье Алопеуса. Что там было 1880-е неизвестно, но не Фохт. Ее снимки – это образцово-показательные 1870-е."

    Вторая фотография - 1874 - 1875, фотоателье Софии фон Фохт, Киев, Крещатик, дом Мичри. Как написали сведущие люди: "Тот приятный случай, когда старинную фотографию можно датировать с точность до года.

    участок на ул. Лютеранской № 31/2 в 1834 получил генерал-майор запаса Бринкен. Следующим владельцем усадьбы был купец А. Мичри, который в 1873 г. начал строительство кирпичного двухэтажного, прямоугольного в плане здания с довольно интересным фасадом. В 1875 г. участок приобрел купец Н. Биск с женой."

    Статья "Крещатик. Углы и фотографы." http://fototikon.blogspot.ru/2016/06/Kiev-ugol.html

    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  7. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина
  8. Фотография фирмы Ladrey Disderi, Париж.

    Фирма принадлежала французскому фотографу Андре Адольф-Эжен Дисдери, затем фирма была ассоциирована с мастерской Эрнеста Ладрея. После смерти обоих владельцев название за фирмой сохранилось.

    Андре Адольф-Эжен Дисдери.

    С самых первых дней существования молодой фотографии приходилось постоянно бороться за «место под солнцем». В течение 10-15 лет она добилась значительных успехов, но за редким исключением даже самые знаменитые фотографы не могли похвастаться коммерческим успехом, не говоря уже об их менее талантливых, а может быть просто менее удачливых коллегах. В 1855 году жюри Всемирной выставки в Париже дало фотографам следующий совет: «Снизить себестоимость ради увеличения сбыта своей продукции и, всячески популяризируя фотографию, добиться роста общей суммы своих доходов». Парижский фотограф Андре Адольф-Эжен Дисдери (Andre Adolphe-Eugene Disderi, 1819-1889) начал следовать этим рекомендациям еще за год до того как они были озвучены.

    Дисдери не имел формального образования, зато умом и коммерческой хваткой природа наделила его с избытком. В 1843 году он женился и, переехав в Брест, открыл там первую фотографическую студию. Дела у молодого фотографа шли успешно и в 1853 году он перенес свою студию в Париж. В ноябре 1854 года Дисдери запатентовал первую «четырехглазую» фотокамеру для производства фотографий размера 6*10 сантиметров. Этот размер получил название «формат визитных карточек» (Carte-de-visites). Уменьшение формата позволило резко снизить себестоимость процесса, а это открыло доступ к фотографии широких масс населения.

    Подлинный перелом в судьбе фотографа наступил в 1859 году, когда император Наполеон III остановил свое войско у фотоателье и в течение нескольких минут терпеливо позировал Дисдери. На следующий день у дверей ателье стояли бешеные очереди. Не только в Париже, но и в других городах Европы, Америки и даже Азии разразился настоящий «визиточный бум» или «картомания». Многие «великие фотографы» того времени — Надар, Ле Гре и ряд других — переходили на новый формат неохотно, но в конечном итоге безжалостная «массовая культура» поглотила и их — к счастью не всех и не навсегда. Дисдери с некоторой натяжкой можно назвать первым представителем поп-арта от фотографии.

    В начале 1860-х годов Дисдери превратился в настоящую парижскую достопримечательность. В легенду вошел его внешний облик: длинная борода, черный сюртук, подпоясанный кожаным кушаком и застегнутый на синие пуговицы, русские сапоги. Изобретенная им команда «Не шевелиться!» стала стандартной для всех фотоателье на многие десятилетия. Ателье Дисдери процветало: в 1861 году он был самым богатым фотографом в мире, в течение последующих 5 лет он продал около миллиона фото-визиток.

    Завершение карьеры и последние годы жизни «великого фотографа» печальны и очень типичны для фотографов XIX века. Во второй половине 1860-х годов интерес к картомании стал спадать, cartes-de-visite уступили место так называемому кабинетному формату. Дисдери не смог приспособиться к новым обстоятельствам, вскоре его ателье обанкротилось. В 1877 году он открыл фотоателье в Ницце, но без особого успеха. В середине 1880-х годов больной, глухой и наполовину слепой старик, который совсем недавно здоровался за руку с великими мира сего, попал в больницу для бедных в Париже, где и провел последние годы своей жизни.

    http://www.photoisland.net/pi_hist_text.php?hist_id=280&lng=1

    Фотография из моей коллекции. Ориентировочно 1890-е годы.

    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  9. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина
  10. Фотограф М.Ф. Федоров, Ораниенбаум.

    Данных о фотографе нет.

    Фотография из моей коллекции. Начало 20-го века.


    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  11. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина
  12. Фотограф Кистенмахер Гуго К., Москва, на Рождественке в доме господина Аргамакова.

    Фотографию его работы я уже как-то выкладывал. С того времени мне попался ещё один снимок, удержаться не мог, купил, тем более, что за него просили всего-то 70 рублей.

    Один из первых московских фотографов. КИСТЕНМАХЕР Гуго К. Москва, Рождественка, в д. Аргамакова рядом с гостиницей Дюссо / Рождественский проезд, д. Вишневского №54, против гостиницы Дюссо. Прусский подданный, владелец фотографии и при ней магазина фотографических принадлежностей.
    В своём прошении К. указывает дату открытия своего заведения - 1857 год. 7 апреля 1867 г. перевёл заведение в соседний дом Вишневского по прошению: «... имею честь просить ... дозволить мне означенный перевод, выдать на это законное свидетельство». Работу в д. Вишневского К. начал в августе 1867 г., а спустя некоторое время вернулся в д. Аргамакова. При фотографии К. находился магазин фотографических принадлежностей, в котором можно было приобрести «альбуминную бумагу Ривес №59, бристоль [бристольский картон] листами в 13, 17 и 20 коп., азотно-кислое серебро унция 2 руб.».
    Заведение «Кистенмахер и Ко» существовало до 1880 г. В отчёте старшего инспектора отмечено: «Из существующих фотографических заведений закрыты и исключены из описей: 1. Фотография прусского подданного Гуго Кистенмахера...» (ТНШ, ее. 15,113-114;ТШ2, ее 110-111).
    Визитка, оборот: «Существует с 1857 года. Фотографическое заведение Г. К. Кистенмахера в доме г-на Вишневского №54 на Рожденственском проезде против гостиницы Дюссо в Москве»; бланк лит. К. Эргот. Визитка, оборот: «Фотография Г. К. Кистенмахера на Рождественке в доме г-на Аргамакова рядом с гостиницей Дюссо в Москве. Существует с 1857 г.», изображение дома, в котором находится фотография.

    Фотография из моей коллекции. Датировка по автографу 20 марта 1876 года.

    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  13. Сказали спасибо: Ikra, Паркер и Ясмина
  14. Фотограф Александр Федорович Эйхенвальд, Москва, на Петровке 12.

    Источник: http://fototikon.blogspot.ru/2017/05/Shipova.html

    Александр Федорович Эйхенвальд, художник; фотограф
    В 1858 г. Александр Эйхенвальд получал звание неклассного художника «живописи портретной за портрет г-на Авраменко» [1]. В эти же годы он содержал фотографическое заведение в Петербурге (до 1864–1865 гг.), которое находилось на углу Садовой и Гороховой улиц, в доме № 38/45.
    В Москве Александр Федорович появился в 1867 г. В прошении от 31 июня 1867 г. он сообщил: «Фотографическое заведение отставного поручика П.Ф. Симоненко, находящееся Тверской части 5-го квартала, на Петровке, в доме Осипова, в настоящее время приобретено мною…» [2]
    Замечательный художник и фотограф, он был в курсе буквально всех фотографических новинок, как российских, так и заграничных. Эйхенвальд одним из первых высказался по проблеме сохранения и восстановления негативов. Эта проблема была поставлена Энгландом на заседании Лондонского фотографического общества 8 января 1867 г. «Если на этот предмет не будет обращено должного внимания, то следующее поколение увидит немного наших фотографических произведений», — убеждал современников Энгланд [3]. Все старые негативы (собственные и работы своего брата Андрея Эйхенвальда) Александру Эйхенвальду удалось сохранить, о чем он не раз напоминал своим заказчикам в 1880-е и в 1890-е гг., сообщая на обороте фотографических бланков: «Негативы сохраняются с 1858 г.»
    На Политехнической выставке 1872 г. в Москве А.Ф. Эйхенвальд получил золотую медаль «за фотографические портреты и карты».
    2 октября 1876 г. фотограф объявил о новинке: «Художник А. Эйхенвальд (фотография на Петровке, № 12) извещает г-д заказчиков, что он возвратился из-за границы… Рекомендует вновь введенные портреты — будуар (Portrait — Bodoir u imitation Emaille)" [4].
    Александр Эйхенвальд — первый московский фотограф, кто стал делать съемку при электрическом освещении, что позволило работать и по вечерам. Об этом он сообщил в феврале 1880 г.: «Электрофотография художника Александра Эйхенвальда, Петровка, 12. Новейшие научные успехи физики и механики дозволили применение электрического света к производству фотографических работ… Получив из-за границы все нужные машины, инструменты и аппараты, я приспособил электрическое освещение в моем заведении, о чем и извещаю почтеннейшую публику. Желающих сниматься вечером прошу записываться заранее. Снимаю с детей портреты моментально. Позирую лично сам от 10 до 4 часов» [5].
    На Московской фотографической выставке 1882 г. работы фотографа экспонировались отдельно. «Фотография Эйхенвальда выставлена в павильоне Сименса и Гальске, откуда отправляется железная дорога. Причина та, что он, подобно С.Л. Левицкому в Петербурге, пользуется электрическим светом для съемки портретов. Тут всякий может ознакомиться с устройством осветительного прибора и обстановкой нового павильона, не нуждающегося в дневном свете. В произведениях своих Эйхенвальд выказывает себя художником, нередко прибегая к кисти и другим любимым публикой средствам для придания эффекта. Освещение в портретах рельефно и доказывает некоторую опытность в управлении источником искусственного света», — писал В.И. Срезневский о работах Эйхенвальда, представленных на выставке [6].
    Александр Эйхенвальд был членом VII отдела Императорского Русского технического общества и был избран на его съезд, проходивший в Москве в августе 1882 г. На съезде среди других был поднят и вопрос об авторском праве фотографов.
    1 октября 1884 г. Эйхенвальд сообщил в «Московских ведомостях» о своем новом адресе: «Пассаж Попова на Кузнецком мосту в Москве, фотография Эйхенвальда на 2-м этаже, № 50» [7].
    В 1889 г. Александр Федорович участвовал в подготовке Всероссийской юбилейной фотографической выставки в Москве, был членом экспертной комиссии и экспонентом выставки. Его работы были отмечены медалью.
    До октября 1894 г. фотография Эйхенвальда находилась на Кузнецком мосту в Пассаже Попова, а с 28 октября была переведена на Петровку, № 24, в дом Пенского, против аптеки [8].
    25 ноября 1896 г. ателье было продано: «„Художественная фотография А. Эйхенвальда“, помещ. на Петровке в д. Пенского, с 1 ноября сего года приобретена нами и с 24 ноября открыта для исполнения фотографических работ. Фотография значительно расширена, заново отделана и обладает наилучшим в Москве комфортным помещением. Фирма фотографии, имеющая за собой многолетнюю высокую репутацию, остается без изменения. преемник фирмы «Художественная фотография Эйхенвальда» К.Д. Лупандин. Все негативы с»1865»г. сохраняются» [9].
    12 января 1897 г. Лупандин в «Русских ведомостях» поместил объявление: «„Художественная фотография Эйхенвальда“… сим доводит до общего сведения, что приступает в скором времени к уничтожению не имеющих общественного интереса негативов, хранящихся у нее с 1865 г. по год 1880-й. Посему фотография просит как лиц, снимавшихся за этот период, так и их родных и родственников, желающих получить с означенных негативов копии или увеличения или приобрести самые негативы в собственность, обратиться в фотографию до конца февраля сего года» [10]. Объявление в газете повторялось раз десять.
    1900-й — последний год работы К.Д. Лупандина. С 1901 г. фирмой «Эйхенвальд» владел Александр Николаевич Волков; затем ее приобрел в 1904 г. Карл Андреевич Гинкельман. С 1909 г. хозяин фирмы — Наум Леонтьевич Тираспольский, который перевел заведение на Тверскую улицу, в дом № 24, где фотоателье находилось до 1924 г. [11]

    1. Список русских художников к юбилейному справочнику Императорской Академии художеств. 1764-1914. С. 232.
    2. ЦИАМ. Ф. 16. Оп. 24. Д. 1228. Л. 31.
    3. Фотографический вестник. 1867. № 1. С. 13.
    4. Московские ведомости. 1876. № 250. 2 октября. С. 2.
    5. Там же. 1880. № 41. 11 февраля. С. 4.
    6. Фотограф. 1882. № 7. С. 181.
    7. Московские ведомости. 1884. № 272. 1 октября. С. 6.
    8. Русские ведомости. 1894. № 298. 28 октября. С. 1.
    9. Московский листок. 1896. № 329. 25 ноября. С. 1.
    10. Русские ведомости. 1897. № 12. 12 января. С. 1.
    11. Вся Москва… на 1924 год. С. 171.

    Фотография из моей коллекции датируется 1870-ми годами.

    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  15. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина
  16. Цитата Сообщение от Ромил Посмотреть сообщение
    Фотография из моей коллекции датируется 1870-ми годами.
    1868-72

  17. Сказали спасибо: Ромил
  18. бекиш, большое спасибо за уточнение! Желаю Вам всего самого наилучшего!
    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

Страница 53 из 54 ПерваяПервая ... 3 43 49 50 51 52 53 54 ПоследняяПоследняя