Страница 33 из 81 ПерваяПервая ... 31 32 33 34 35 ... ПоследняяПоследняя
Показано с 321 по 330 из 807
  1. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,250
    Благодарностей: 15312
    Вот ещё дополнение к уже размещённым фотографиям. Новое пополнение в коллекции. Портрет работы Генриха (Андрея) Деньера. Про него я уже много писал. Вкратце изложу ещё раз. Немного повторюсь.

    Фотограф Генрих (Андрей) Деньер, Санкт-Петербург, Невский проспект, дом графини Строгоновой.

    Генрих Деньер - один из самых известных фотографов-портретистов 19-го столетия. Информации о нём очень много.
    Деньер Генрих 1820 — 1892.

    Один из известнейших фотографов-портретистов 60-70х годов XIX века. Швейцарец по происхождению, художник по образованию, фотограф по призванию.

    Генрих Денье (Андрей Деньер) родился в Могилеве в 1820 году. (Подданный Швейцарии до 1890 г.).

    Отец Деньера, Иоганн Денье, выходец из Швейцарии, жил в Белоруссии. Не только фотографический процесс кардинально отличался от современного, жизнь тоже несколько отличалась: швейцарские подданные меняли уютную Швейцарию на жизнь в Российской Империи. В Могилеве родился и жил первые годы сын Иоганна - Генрих Иоганн (впоследствии Андрей Иванович Деньер). Начальное образование будущий фотограф получил в могилевской гимназии. Талантливый художник, в 1842 году Генрих Иоганн приезжает в Петербург и становится вольноприходящим учеником Императорской Академии художеств по классу исторической живописи. Наставником будущего художника был Карл Брюллов.

    Одновременно с обучением в Академии художеств Деньер дает уроки рисования в различных частных учебных заведениях, чем зарабатывает на жизнь. В это же время начинает увлекаться фотографией.

    В 1949 году Деньер заканчивает курс Академии художеств, в 1851 году получает звание «неклассного художника» и в январе того же 1851 года открывает в здании Пассажа на Невском проспекте 48 «Дагеротипное заведение художника Деньера». По меркам сегодняшнего дня можно сказать, что Деньер – кроме таланта художника и фотографа – обладал и талантом маркетолога: он сразу сделал упор на свое конкурентное преимущество и позиционировал свое ателье именно как «ателье художника», выделяя его среди конкурентов от фотографии. Более того, позиционирование продолжается: Деньер очень недолго работает в дагерротипе и вскоре переходит на очень редкий в то время в России процесс витротипии – фотографии на стекле. Некоторые свои фотоработы Деньер раскрашивает акварелью. В середине 1850х годов он одним из первых в России освоил мокроколлодионный процесс.

    Сочетание таланта художника и фотографа с классическим художественным образованием и коммерческой жилкой позволили Деньеру стать одним из самых популярных фотографов своего времени. Его успех сравним с достижениями Сергея Львовича Левицкого, который в воспоминаниях отмечал «художественное направление» ателье Деньера.

    В 1853 году Деньер переехал в более просторное помещение, тоже на Невском проспекте, у Казанской площади. Там он работал 7 лет. В 1860 году ателье вновь переехало, теперь уже в дом графа Строганова (Невский, 19), где фотограф работал до самой смерти.

    На 1860е годы приходится расцвет Андрея Деньера как фотографа-портретиста.

    В 1860 году он одним из первых в России экспонировал фотоработы на выставке в Императорской Академии художеств. Участником выставок в Академии художеств он был и в 1861 и в 1865 годах.

    Будучи «своим» в среде профессиональных художников, Деньер приложил немало усилий для того, чтобы «примирить» живописцев с существованием фотографии и заставить их смотреть на нее как на «художественное явление». Деньер приглашал их в свое ателье и делал их портреты. Не смогли отказаться от визита профессора Академии художеств, побывали они в мастерской Деньера, понравились им их портреты, примирились они с существованием фотографии. Побывали там Н. И. Уткин, Бруни, Пименов, Шамшин, Марков. Академика Ф. А. Бруни впоследствии приглашали к обсуждению фотовыставок в качестве эксперта.

    В 1860 году Деньер удостоен звания «фотографа Их Императорских Величеств», что давало право изображать государственный герб на своей продукции. Он вошел в состав фотографического отдела Императорского Русского технического общества (V отдел светописи ИРТО). Вскоре Деньер становится членом Французского фотографического общества.

    Деньер активно выставляется и в России и за рубежом, получает призы, приглашается на выставки в качестве эксперта.

    В 1862 году работы представлены на выставке в Лондоне. В 1865 году на выставке в Берлине показаны 60 работ фотохудожника. На выставках в Лондоне в 1871 и 1873 году Деньер получает серебряные медали. Серебряная медаль получена в 1870 году на Всероссийской мануфактурной выставке в Петербурге ("за фотографические работы, доказывающие кроме отличного технического выполнения, артистическое направление и приемы опытного художника"), почетный диплом по итогам Политехнической выставки в Москве в 1872 году. В 1873 году выставляется в Вене. Участвует в первой в России специализированной фотографической выставке в 1888 году в Петербурге, где получает медаль "за художественное исполнение и техническое совершенство фотографических портретов". Без работ Деньера не проходит ни одна крупная выставка в России.

    В 1865-66 годах Деньер выпускает, наверное, первые в России фотоальбомы: "Альбом фотографических портретов августейших особ и лиц, известных в России". В 1865-1866 годах увидели свет 12 выпусков «Альбома» - ежемесячные выпуски, состоящие «из 12 фотографических карточек обыкновенной величины, наклеенных на отдельных для каждой карточки литографических листах из виленевой бумаги с приличными украшениями и названием каждого лица. Все годовое издание будет состоять из 144 отборных, снятых с натуры, фотографических изображений. Цена годовому изданию 15 рублей (без доставки)».

    С именем Андрея Ивановича Деньера связаны и новые методы печати фотографий. Деньер экспериментировал, пытаясь найти способ «смягчить» изображение на фотографии, чтобы избавиться от «протокольной резкости», не всегда уместной в портретах. Деньер производил съемку на двух пластинках со слоями разной толщины и печатал затем с обоих негативов, каждый из которых был к тому же разной плотности. Это создавало на отпечатке мягкость контуров. Такой способ получил название «способа Деньера».

    Деньер боролся и с ограничениями, накладываемыми существовавшей тогда фотографической практикой: сегодня бы мы назвали проблему «узостью динамического диапазона» - на длительных выдержках прорабатывались детали в тенях, зато лицо выходило без полутонов; на коротких - хорошо прорабатывались света, зато пропадали детали, полутона в тенях. Поэтому позитивы повсеместно ретушировались. Деньер привлек к процессу профессиональных художников. В его мастерской работали Иван Николаевич Крамской, А. П. Соколов, И. П. Раулов, С. К. Зарянко и другие профессиональные художники. Крамской работал у Деньера с 1857 года и был известен как «бог ретуши». Крамской использовал фотопортреты Деньера в своей работе. Так, например, известный портрет Тараса Шевченко написан по фотографии Деньера в 1871 году.

    С начала 1880 годов Андрей Деньер привлекает к работе в ателье своего сына Адольфа.

    На протяжении практически всей жизни Андрей Иванович Деньер остается подданным Швейцарии и только за два года до смерти получает подданство Российской империи.

    Работы А.И. Деньера хранятся в Российской национальной Библиотеке (РНБ, Петербург) и Государственном Историческом Музее (ГИМ, Москва).

    Источник http://www.vlador.com

    Фотография из моей коллекции датирована 11 сентября 1874 года.
    #321
    Ответить Ответить

  2. Сказали спасибо: Edward, Паркер и Ясмина
  3. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,250
    Благодарностей: 15312
    Генрих Деньер. Материалы из справочника. (В сокращении). http://fm-ok.pro/Spravochnik_Popova_tom_1/

    ДЕНЬЕР Андрей Иванович (Генрих Денье, Гейнрих, Генрих-Иоганн, A. Denier) (декабрь 1820, Могилёв - 5 марта 1892, Санкт-Петербург).
    Генрих (Андрей Деньер) родился в Могилеве в 1820 г. (подданный Швейцарии до 1890 г.).
    Санкт-Петербург, Невский пр., 48 (Пассаж) / Невский пр., 23 (адрес в 1864 г. - Невский пр. графини Строгоновой, №19; в 1882 г. - Невский пр., против Б. Конюшенной ул..
    Родился в семье переселенца из Швейцарии (подданный Швейцарии до 1890 г.). Начальное образование будущий фотограф лучил в могилевской гимназии. Талантливый художник, в 1842 г. приезжает в Петербург и становится вольноприходящим учеником Императорской Академии художеств по классу исторической живописи. Наставником будущего художника был Карл Брюллов.
    К-2: вольноприходящий ученик АИХ с 1840 по 1849 г.
    На многих фотографических бланках Д. годом основания фирмы значится 1849 г., по другим источникам (по мнению составителя - точным) - 1851 г.
    В 1851 г. присвоено звание неклассного художника. В 1860 г. - фотограф их Императорских Величеств.
    В 1851 г. в Петербургском пассаже открыл «Дагерротипное заведение художника Деньера». [NB. В ряде книг советского периода указано ошибочно, что Д. открыл своё ателье в 1843 г.]
    Журнал ФО-1900г., №1: «А. И. Деньер открыл ателье в Санкт-Петербурге 1 января 1850 г.». Впрочем, дагеротипией художник занимался мало. Он снимал на стеклянные пластинки, и лишь по установившейся привычке его фотография продолжала называться дагерротипным заведением. Впервые годы распространения мокроколлодионного способа на долю Д. выпала трудная задача - добиться признания светописи в кругу самых, казалось, непримиримых противников молодого искусства - своих товарищей и учителей-художников. Особенно резко отзывались о фотографии и не принимали ее профессора Академии художеств. Д. очень недолго работает дагерротипией и вскоре переходит на очень редкий в то время в России процесс витротипии - фотографии на стекле. Некоторые свои фотоработы Д. раскрашивает акварелью. В середине 1850-х гг. он одним из первых в России освоил мокроколлодионный процесс.

    В 1854 г. газета «С.-Петербургские ведомости» писала: «Г. Деньер - первый русский художник, посвятивший себя фотографии; это первый опыт соединения двух искусств, и опыт, увенчавшийся самым блистательным успехом... Фотографии его как будто живут и дышат, о сходстве мы не говорим, ... сходство в портретах разительное». Деньер пригласил как-то в свою мастерскую Н. И. Уткина, главу русских граверов того времени. Граверы резче других художников отзывались о фотографии - этой незваной сопернице. Портрет, снятый Деньером, понравился Уткину. В ателье побывали другие профессора. Были сфотографированы Бруни и Пименов, Шамшин и Марков. Деньер примирил с фотографией сторонников академической живописи. Академик Ф. А. Бруни, например, впоследствии участвовал в обсуждении фотографических выставок как художественный эксперт. В 1858-1860 гг. главным помощником Д. был М. Б. Тулинов - в дальнейшем известный московский фотограф.
    В 1860 г. Д. одним из первых в России экспонировал фотоработы на выставке в Императорской Академии художеств. Участником выставок в Академии художеств он был и в 1861 и в 1865 гг.

    На бланках фотографии Д. изображения медалей: Лондонской выставки 1862 г.. Берлинской выставки 1865 г. [выставил около шестидесяти работ, в т. ч. 17 большого формата], Всероссийской Мануфактурной выставки 1870 г. в Санкт-Петербурге, серебряная медаль выставки
    1871 г. в Лондоне, серебряная медаль выставки
    1872 г. в Лондоне, Почётная награда второй категории Политехнической выставки 1872 г. в Москве, Венской выставки 1873 г., Лондонской фотовыставки 1873 г.

    С 1864 г. получил право изображения государственного герба на своих вывеске и работах.

    В 1855-1865 гг. производил фотосъёмки ближайшего окружения Александра II (Фотогра-фия-992, №2, с. 36). В 1859 г. работы Д. как образец настоящего искусства демонстрировались на заседании Парижской академии наук. В 1860 г. его работы демонстрировались на очередной выставке Петербургской Академии художеств (портреты фотографические). Присвоено звание «Фотограф Императорской Академии художеств».

    «Московские новости» от 12 января 1865 г., №8, с. 4: «Фотограф Их Императорских Величеств, художник Деньер начинает с сего 1865 г. ежемесячное издание "Альбома фотографических портретов". В каждом номере которого будут помещаться фотографические портреты особ Императорской фамилии, г.г. министров, членов Государственного совета, чинов Императорского двора, лиц известных по своим государственным и общественным подвигам, духовных, военных, гражданских, учёных, художников, известных артистов Императорских театров и вообще людей замечательных в России по своей общественной деятельности.
    "Альбом" будет выходить отдельными выпусками, в конце каждого месяца. Каждый выпуск будет состоять из 12 фотографических карточек обыкновенной величины [визит-портрет; А.П.], наклеенных на отдельных для каждой карточки литографических листах из веленевой бумаги, с приличными украшениями и названием каждого лица.Перед выпуском каждой тетради будет объявлено в газетах об ее содержании. Все годовое издание будет состоять из 144 отборных, снятых с натуры, фотографических изображений. Кроме того, если представится возможность, художник Деньер будет бесплатно прилагать к каждому выпуску от одного до двух экземпляров типических портретов различных народностей в национальных костюмах, для чего он постарается войти в сношения с лучшими фотографами, живущими в различных краях России.
    Цена годовому изданию: без доставки 15 р., с доставкой на дом и высылкою во все города Российской Империи 17 р. Подписка принимается в С.-Петербурге в фотографии Деньера, что на Невском проспекте, в доме графини Строгановой, против Большой Конюшенной. В Москве - на Кузнецком мосту в магазине Юнкерса. Первый номер "Альбома" выйдет в конце февраля.
    При этом художник Деньер не лишним считает довести до сведения публики, что, занимаясь более 15 лет фотографией, он имеет возможность собрать большой запас фотографических портретов известных в России людей, посещающих его фотографию и надеется, что выбор фотографических изображений будет вполне интересен для любознательных людей и доступен для большинства публики по своей дешевизне.

    Ф-ф-82-Срезн., с. 175: «Фотограф Их Императорских Величеств, заслуженный А. И. Деньер с сыном, выставил несколько своих лучших произведений последнего времени, между прочим, превосходный портрет Скобелева, снятый новым сухим способом. Вообще у Деньера выставлено несколько работ на эмульсионном слое собственного приготовления. Один из весьма немногих фотографов А. И. изучил новый процесс, разработал на практике и достиг на эмульсии частью своего, частью чужого приготовления, превосходных результатов. Полезно незнакомому с работами Деньера подольше постоять у этой витрины и вглядеться поглубже, чтобы вникнуть и понять поистине художественную работу».

    ФВ-89, с. 45: Портреты с эффектом Де-ньера. Один из лучших наших фотографов-портретистов в Петербурге много лет тому назад производил портреты с необыкновенными нежными эффектами. Они представляли нерезкость, которая однако зависела не от неточной установки в фокус. В ту пору господствовали визитные карточки и кабинетные портреты, почему произведение такого рода эффекта, применимого только в более крупных портретах, не обратило на себя всеобщего внимания. Теперь в Brit. Journ. of pfot. №1475 напоминают о нем и указывают, как его можно произвести. Так как г. Деньер своего способа не обнародовал, то и нельзя сказать, делает ли он портреты при содействии именно описываемых тут средств.
    Предлагали пользоваться для достижения цели двумя одинаковыми тонкими негативами и копировать обоими вместе. Другие высказывали, что можно было бы при мокром коллоди-онном процессе покрыть иодированным коллодием обе стороны стекла, посеребрить и сделать съёмку, получая таким образом оба негатива сразу. Средство это несколько сложно и цель достижима с одним негативом, причём получаются, может быть, ещё лучшие результаты. Копируют до полуготовности обыкновенным способом при непосредственном соприкосновении, а потом с прокладкою между негативом и копиею листовой желатины или тонкого стекла. Можно поступить и наоборот. Чтобы при обоих приёмах положения негатива и копии были верными, бумагу надобно скроить под точно таким же прямым углом, какой представляет негатив, и после этого влагать их каждый раз в один и тот же угол копировальной рамы. Для прокладки листовая желатина заслуживает предпочтение, как по своей гибкости, так и тонкости. Следует заметить, что применение такого способа смягчения сберегает много ретушовки.
    #322
    Ответить Ответить

  4. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина
  5. Аватар для Edward
    Житель соседней деревни
    Сообщений
    7,519
    Благодарностей: 6210
    Ром, отдельное спасибо за большую, кропотливую работу - все это очень интересно. Технологическая часть так вообще детектив))) - люди делали историю....
    До Селигера осталось...
    #323
    Ответить Ответить

  6. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,250
    Благодарностей: 15312
    Edward, технологии фотографии позапрошлого века - это вообще отдельный пласт загадок, тайн и уникальности. Я с удивлением обнаруживаю новые, неизвестные для меня слова: "платинотипия", "ферротипия", "карбоновый процесс" и многие другие. Сколько всего было открыто и изобретено!
    #324
    Ответить Ответить

  7. Сказали спасибо: Паркер и Ясмина
  8. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,250
    Благодарностей: 15312
    Пополнение коллекции. Дополнение к ранее описанному.

    Фотограф Его Императорского Высочества Государя Наследника Цесаревича и московских Императорских театров Иван Дьяговченко, Москва, Кузнецкий мост, дом Тверского подворья. Фотографии датируются 1876-1880 годом. Литография К. Эргот.



    Фотограф Его Императорского Высочества Государя Наследника Цесаревича Михаил Настюков, Москва, Мясницкая, рядом с почтамтом, дом Музеума.



    Фотографы Шиндлер и Мей под фирмою Шерер и Набгольц, Москва, Газетный переулок близ Кузнецкого моста, дом Засецкой. Фотографии 1880 года.



    Фотограф Егор Максимович Овчаренко (? — 18 декабря 1902 г. [1]), крестьянин; член РФО с 1894 г, Москва, Тверская дом Олсуфьева, вблизи дома генерал губернатора, рядом с магазином Андреева. Отделение в Пушкине. Литография Скамони СПб. Фотография датируется началом 1890-х годов.



    Фотограф Юлий Христиан Мёбиус, Москва на Большой Лубянке, дом Мосолова. Фотография датируется 1880-1887 годом. Литография Ширл и Скамони, Санкт-Петербург.

    #325
    Ответить Ответить

  9. Сказали спасибо: Edward, Паркер и Ясмина
  10. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,250
    Благодарностей: 15312
    Артистическая фотография. Фотограф ШИЦМАН Семён Викторович, Москва, кузнецкий переулок дом Михалкова, №5.

    Источник: http://fm-ok.pro/Spravochnik_Popova_tom_2

    ШИЦМАН Семён Викторович (искаж. Васильевич; С. Г. ?). Москва, Пятницкая ул., д. Давыдовой / Арбат, 10, тел. 174-66. Действительный член РФО с 1908 г. (в Сп. 15.8.09 адрес - Сретенка, д. Земельного банка, кв. 28; Сп. 1.2.14), избран 30 октября 1908г.(ВФ-908, №11, с. 304).
    ВМ-902, ВМ-903, ВМ-904: владелец «Артистической фотографии» в Кузнецком пер. (Кузнецком мосту), д. Михалкова.
    ВМ-912, СКВР-912, ВМ-913, ВМ-914, ВМ-915: владелец фотографии «Клэр», Мясницкая, 13, д. Давыдова [Давыдовой], тел. 174-66.
    ВМ-916, ВМ-917: Арбат, д. 10. ВМ-923: владелец фотографии «Клэр» на Мясницкой ул., д. 13.

    Фотография из моей коллекции датируется 1902-1904 годами.

    #326
    Ответить Ответить

  11. Сказали спасибо: Edward, ЛенаО, Паркер и Ясмина
  12. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,250
    Благодарностей: 15312
    КОСТКА и МУЛЕРТ (J. Kostka i Mulert). Великое княжество Польское в составе Российской Империи, Варшава, Краковское предместье, 52; 40, 38. ССК, с. 250: владельцы фотографии. Кабинетка, оборот: «Костка и Мулерт, бывш. К. Бейер, Варшава, Краковское предместье».

    #327
    Ответить Ответить

  13. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина
  14. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,250
    Благодарностей: 15312
    Юлиан КОСТКА и Людвиг МУЛЕРТ (J. Kostka i Mulert). Великое княжество Польское в составе Российской Империи, Варшава, Краковское предместье, 52; 40, 38. ССК, с. 250: владельцы фотографии. Кабинетка, оборот: «Костка и Мулерт, бывш. К. Бейер, Варшава, Краковское предместье». Юлиан Костка и Людвиг Мулерт - фирма, которая в 1872г. купила ателье Кароля Байера (Karol Beyer).Работали до 1906г. Новый владелец сменил название на "Fotografia artystyczna, dawniej Kostka i Mulert"("Художественная фотография, ранее Костка и Мулерт") .

    Костка и Мулерт были преемниками Кароля Бейера, родоначальника польской фотографии. Не удержусь, и приведу здесь материалы о нём.

    БЕЙЕР Кароль (Beyer Karol Adolf; на бланках встречается французской написание - Bayer Charles; искаж. Беер Карл) (18 [10?] февраля 1818, Варшава - 8 ноября 1877, Варшава).
    Пионер польской фотографии, нумизмат (обладатель собрания, насчитывающего 9000 объектов), археолог, историк искусств, энтомолог и редактор.

    Сын польской художницы немецкого происхождения Хенрики Бейер. После окончания Варшавского лицея, некоторое время работал в литейной мастерской по выпуску галантерейных изделий у своего дяди Кароля Миетера, после чего в 1839 г. поехал учиться в Париж, где освоил технологию дагерротипии. Первое знакомство с фотографией настолько его заинтересовало, что по возвращении в Варшаву он в 1844 г. открыл дагерротипную студию, позже переоборудованную под фотоателье, ставшее наиболее популярным в Варшаве во всё время его существования, ателье работало беспрерывно до 1872 г.

    В середине XIX века, К. Бейером была сделана серия фотоснимков польских городов, которые в настоящее время представляют собой бесценные, а порой единственные дошедшие до наших дней виды Варшавы, Кракова, Ченстоховы, Гданьска, Лодзи и Мальборка. Кроме того, Б. продолжал делать, в основном, фотопортреты, что, учитывая отсутствие конкуренции, вскоре принесло ему значительные доходы.

    В 1845 г. Бейер был в числе организаторов Нумизматического общества в Варшаве. Написал ряд статей в «Ежегоднике для польских архивистов, нумизматов и библиографов» в 1863 г.

    26 июля 1851 г. выполнил съёмки солнечного затмения в разных его фазах-более 10 дагерротипов.

    На пике своей карьеры Бейер нанимал до 30 фотографов. Работы ателье получили признание за художественность и были награждены на многочисленных международных выставках. Им было обучено большое количество талантливых фотографов.

    Около 1859 г. Б. изобрёл «ксилофотографию» - способ отделения коллодионной эмульсии от пластинки и переноса её на деревянную дощечку; таким образом сотрудничество с художником перестало быть необходимым, поскольку «ксилофотограф» мог перенести рисунок напрямую и гравировать его (т. е. сделать матрицу для полиграфической печати). Этот метод был использован, в частности, при изготовлении иллюстраций в "Tygodnik llustrowany" («Иллюстрированный еженедельник», организован в 1859 г., Б. - его основатель и член редколлегии).

    Одним из партнёров Бейера были сделаны трагические снимки во время польских волнений 1861 г. и Польского восстания в январе 1863 г. За патриотические настроения Б. был сослан царскими властями на два года в удалённый район Российской империи.

    Б. известен как автор первых польских фоторепортажей (серия снимков со строительства мостов Kierbedzia), первый польский фотограф иллюстрированной прессы. Участник издания Tygodnik llustrowany Общества любителей искусств (1859-1860 гг.), этот знаменитейший из жителей Варшавы был известен своей активной жизненной позицией. Член престижного парижского Societe franchise de photographie (с 1854 г.), его фотографии пользовались ажиотажным спросом по всему миру.

    На выставке 1855 г. в Варшаве экспонировал стереоскопические виды Варшавы, впервые снятые им и лабораторино обработанные вместе с Ольшинским М.

    Б. считается первым польским фотожурналистом. В 20-м номере "Tygodnik llustrowany" вышедшем 11 февраля 1860 г., под заголовком «Большие медали Сельскохозяйственного общества Королевства Польского» были помещены ксилофотографии, выполненные Б.

    Наивысшего расцвета ателье Б. достигло в 1860 г. по прибытии в Варшаву Великого Князя Константина. Его личная свита и офицеры заказали Б. портретную съемку, чтобы угодить заказчикам, он построил съёмочный павильон в здании Европейского отеля.

    В том же 1860 г. Б. приобрёл обширное поместье на углу Кролевской ул. и Краковского предместья, построил три каменных здания, прозванных потом «бейеровскими».

    Член первого правления Общества защиты изящных искусств, образованного в Варшаве в 1860 г.

    25 февраля 1861 г. во время демонстраций на Краковском предместье в Варшаве, разогнанных казаками, тела 5 жертв были сфотографированы в студии Бейера. Несколько тысяч фотокопий распространили в качестве эффективных политических листовок. Б. арестовали в первых числах ноября и депортировали из Польши. Сосланный в Новохопёрск Воронежской губ., Б. купил в Петербурге фотоаппарат и снимал местные пейзажи, портреты ссыльных поляков. Фотографии этого периода имеют на обороте оттиск штемпеля "Karol Beyer w Nowochapiorsku" [Кароль Бейер в Новохопёрске]. Когда он по амнистии вернулся в 1865 г. в Варшаву, то узнал, что разорён. При обыске в его студии во время ареста русские солдаты целенаправленно разбивали литографские камни, среди которых были тысячи репродукций польских монет и медалей, подготовленных для иллюстрирования полного польского нумизматического каталога.

    С 1869 г. Б. был постоянным автором статей в «Ежегоднике для польских археологов, нумизматов и библиографов».

    В 1870 г. Б. организовал первое в Варшаве издательство фототипических изданий.

    Бейер продал студию, изучил фототипию и совместно с Дуткевичем М. во второй половине января 1871 г. открыл первую в Варшаве фототипическую мастерскую под фирмой "М. Dutkiewicz i Spolka"[M. Дуткевич и К°].

    Будучи знаменит как портретист, Б. также преуспел во многих других областях фотографии. С 1860 г. по 1873 г. он опубликовал несколько фотоальбомов с видами Варшавы и других польских городов (в частности, два альбома с видами Кракова в 1858 г.), по польским ремёслам и прикладному искусству, по другой тематике. Участник Всероссийской мануфактурной Выставки 1870 г. в Санкт-Петербурге. Согласно «Списку похвальных наград по Всероссийской мануфактурной выставке 1870 г. в С.Петербурге», утверждённого г-ном Министром финансов 25 июня 1870 г., фирма «Бейер и Дуткевич, в Варшаве», удостоены почётного отзыва.

    Он написал более 50 книг, памфлетов и статей по польской нумизматике и археологии, стал официальным консультантом государственных и королевских нумизматических коллекций в Кракове, Берлине, Вене, Лондоне и др. местах. Более того, Б. был главным организатором выставок польского антиквариата в Варшаве в 1856 и Кракове в 1858-59 гг.
    Б. автор многих, актуальных и в настоящее время, статей по археологии и о польском искусстве.
    Духовно сломленный, больной, Б. скончался на грани бедности.

    В пятницу, 29 февраля 2008 г. польская почтовая служба ввела в обращение серию из 4 марок «История польской фотографии», они посвящены «отцу польской фотографии» Каролю Бей-еру96. Нововведение было реализовано с помощью Варшавского Национального музея, который использовал для этого коллекцию фотографий К. Бейера. Как сообщил представитель Варшавского Национального музея, личность К. Бейера заслуживает большего внимания сегодня по причине его вклада в развитие науки фотографии и мастерства. Нельзя забывать и про его любовь к Польше, ведь материалом творчества всегда было национальное. Мастер сумел объять своим творчеством пейзажи и архитектуру страны от Гданьска (включая Плоцк и Ченстохову) до Кракова

    Фотография из моей коллекции.
    Ориентировочная датировка - 1873-1876 годы. С 1876 года на паспарту появилась вторая и третья медали.

    Последний раз редактировалось Ромил; 29.11.2016 в 18:04.
    #328
    Ответить Ответить

  15. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина
  16. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,250
    Благодарностей: 15312
    Автор неизвестен. Информации о фото нет. Известна только дата - 1865 год.
    На заднем плане на полу за табуретом видна подставка копфгальтера.

    Последний раз редактировалось Ромил; 03.12.2016 в 17:31.
    #329
    Ответить Ответить

  17. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина
  18. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,250
    Благодарностей: 15312
    Преемник В. Класена фотограф Николай Робертович Каминский, Санкт-Петербург Кадетская линия 7-2. Литография Ф Брунс, С.П.Б.

    Источник: https://stereoscop.ru/

    Каминский Николай Робертович.

    Сын артиста Императорских театров Николай Робертович Каминский, ученик и помощник известного петербургского фотографа Вильяма Класена, в январе 1896 года стал владельцем фотоателье в доме 7/2 на на углу Кадетской линии и Двинского переулка.

    В феврале 1896 года вице-председатель Русского географического общества Пётр Петрович Семёнов-Тян-Шанский обратился в министерство Императорского двора с ходатайством о разрешении новому владельцу «Фототипии и фотографии В. Класена» Николаю Робертовичу Каминскому сохранить фирму «В.Класен, фотограф Двора Его Императорского Величества» и сохранить на вывеске высочайше дарованный герб, характеризуя Николая Робертовича, как «отличного фотографа, зарекомендовавшим себя достойным приемником Василия Ефимовича Класена».

    В связи с тем, что «звания даются не фирме, а лицам владеющим фирмой и сохраняются лишь на то время, пока работы для Высочайшего Двора действительно выполняются», с 1896 года мастерская на углу Кадетской линии и Двинского переулка нам известна как фотоателье Николая Робертовича Каминского.


    Мастерские (современные адреса)

    1896—1917 В.О. Кадетская линия, дом 7

    Источник: http://fm-ok.pro/Spravochnik_Popova_tom_1

    КАМИНСКИЙ Николай Робертович. Санкт-Петербург, Кадетская линия, 7-2, тел. 667-55. СПВ-96/97: сын артиста Императорских театров, владелец фотографии на В. О., Кадетская линия, Д. 2/7.

    ВП-97: фототипия, Кадетская лин., 7-2, Васильевский Остров; там же, в разделе «Фотографии»: Каминский Николай Робертович, В. О., Кадетская лин., 7-2, купец 2-й гильдии. ВП-99, ВП-900, ВП-901, ВП-902: владелец фотографии на Кадетской линии, 7-2. ВП-903, ВП-904, ВП-905, ВП-906, ВП-907, ВП-908, ВП-909, ВП-910, ВП-911: владелец фотографии на В. О., Двинский пер., 2. ВП-912, ВП-913, ВП-914, ВП-915: владелец фотографии на Кадетской линии, 7-2. СКВР-912: владелец фотографии и фототипической мастерской. ВП-916: владелец фотографии на Кадетской линии, 7-2.
    ППЛ, с. 300: «Фотография и фототипия Н. Р. Каминского, бывшая б. Клоссен».
    NB. На ряде бланков ошибочно указано: «В. Класкин фотография. Преемник Н. Каминский Кадетская линия №7-2». Работал в Русском музее императора Александра III в 1910-е гг.
    -«Светокопирование. Практическое руководство для размножения чертежей, планов и т. д. посредством света», IV + 40 с, 7 рис., СПб., 1893 (1894), рекомендовано Учебным отделом Министерства путей сообщения для приобретения в библиотеки училищ Ведомства путей сообщения, цена 1 руб.

    Источник: http://amazonas-magazine.ru/a-forum/viewtopic.php?t=791

    Александр Григоров

    Скромное обаяние аквариумистики, или О неизвестных подвижниках аквариумного любительства в России начала ХХ-го столетия

    В 2010 году исполняется 140 лет с момента образования в Санкт-Петербурге первого в России общества, объединившего любителей аквариумно - террариумного хобби...Предлагаю вам несколько этюдов о рядовых, и по большому счету, никому неизвестных любителях животных, живших в славном граде Петра до 1917 года.

    Санкт-Петербургъ, январь 1906 года

    -Тпру-у-у-! – извозчик натянул поводья и экипаж остановился аккурат у места назначения, у фотоателье В. Класена, что на Двинском переулке. Странный пассажир попался в этот раз, явно из немцев (говорит с легким акцентом) и похоже, не из бедных: нанял на целый день и заставил ждать полчаса на морозе, загружая карету огромными бутылями с горячей водой, отчего стекла покрылись изнутри паром. «Если господину зябко, то сказал бы лучше заранее, и ему прислали бы утепленную карету», подумал кучер, наблюдая, как «немец» вынимает из-за пазухи термометр и садится в одном жилете внутрь экипажа. Какое-то время ничего не происходило, затем господин вышел из кареты, вбежал в дом и спустя несколько минут появился вновь, одетый в меховую шубу и с чем-то в руках, тщательно закутанным в шерстяное одеяло.

    «Двинский переулок, 2, и порезвее!» - скомандовал «немец» и захлопнул дверцу кареты. И вот теперь, приехав по названному адресу, пассажир исчез в фотоателье, приказав извозчику ждать его возвращения.

    Николай Робертович Каминский, владелец знаменитого фотоателье Класена, немного нервничал: скоро должен был появиться необычный клиент, а портрет двух барышень, хоть и прелестных на лицо, но по части непоседливости и эмоциональности для фотографирования никудышных, все еще не удавался.

    В тот самый момент, когда он нажал на вспышку, дверь в комнату открылась и девушки с любопытством обратили свои взгляды на вошедшего. «Из этого получится великолепный снимок! - подумал фотограф и обратился к посетителю,
    - «А-а, Василий Эмильевич, проходите любезный!»
    - Добрый день, Николай Робертович! – гость протянул руку для приветствия.
    - Заходите, заходите! Мне звонили вчера из Общества и попросили сделать фототипию очередной экзотики.

    Кто будет позировать на этот раз: рыбки, лягушки или может быть, змей какой? - Тупинамбис тегуиксин, - ответил Ноак, выговаривая латинское название, словно заклинание индейского шамана, - южно-американская ящерица. Я зову ее просто «тею».

    - Наверное, красавица, раз Вы решили написать о ней, - и тут Каминский вспомнил о девушках, которые внимательно вслушивались в беседу двух господ. – Барышни, прошу вас. За карточками заходите послезавтра. Позвольте, я помогу вам одеться.

    Пока галантный фотограф ухаживал за дамами, Василий Эмильевич Ноак, действительный член Общества любителей комнатных растений и аквариумов и, пожалуй, самый крупный знаток всевозможных ящериц среди столичных террариумистов, вернулся к экипажу, вынул из кареты закутанное в одеяло пресмыкающееся и приказал кучеру снова ждать. Статья о содержании тею была готова уже давно и только ждала своей очереди на опубликование в журнале Общества. Его председатель, г-н Набатов, после ошеломительного успеха от доклада о гекконах на заседании 3-го января, попросил не затягивать с иллюстрацией и пообещал найти фотографических дел мастера, который возьмется за исполнение столь нетривиального заказа. Г-н Каминский, сам состоявший в Обществе, с превеликим удовольствием согласился сфотографировать животное.

    - На улице трескучий мороз, поэтому пришлось произвести дополнительную подготовку, ведь мой тею из тропиков, - Ноак бережно положил сверток на стол и принялся разворачивать одеяло. Сначала показались когтистые лапы, затем длинный хвост и наконец, голова ящерицы.
    - Как будем снимать, в профиль или анфас? - привычно спросил фотограф, присматриваясь к новой модели.
    - Было бы неплохо показать животное целиком, от головы до кончика хвоста, так сказать, да еще в типичной позе. Только вряд ли мы найдем здесь песок, в котором любит возиться мой тею. Каминский немного задумался, затем вышел в боковое помещение, а потом, пятясь, вытащил с трудом большой ящик.
    - Вот, держим на случай пожара. Террариумист оглядел приличную горку песка с вкраплениями глины, и удовлетворенный увиденным, кивнул головой:
    - Тогда за дело! Я приготовлю технику, а Вы, Василий Эмильевич, свою фотомодель. Сначала ящерица долго привыкала к новой для себя обстановке, затем порывалась пару раз сбежать, закопаться в песок и даже укусить фотографа за палец. Фотопластины в камере сменяли друг друга, а приемлемого результата так и не было.
    - Да, - сказал Ноак, улыбаясь, - это Вам не барышень фотографировать, безмозглая животина, ей ведь не прикажешь подержать голову или застыть на одном месте. Каминский о чем-то задумался, затем подошел к ящику с песком и аккуратно выломал боковую дверцу: - Сажайте тею на песок, буду снимать снизу. Животное перенервничало, поэтому так беспокойно реагирует на мои движения, - сказал фотограф, отвинчивая камеру с треноги. – Впервые буду снимать лежа. Утомленное столь пристальным вниманием, пресмыкающееся взобралось на вершину импровизированного холма и замерло, положив голову на песок. Улегшись на пол, Каминский навел объектив на ящерицу. Тихий щелчок, вспышка…готово!
    - Покорнейше благодарю, Николай Робертович! Право слово, незачем было идти на такие жертвы. Глядите-ка, Вы сюртук порвали, да и мы с тею напакостничали тут изрядно, песок вон по всему салону разбросан.
    - Да полноте Вам, Василий Эмильевич, это же для общего блага. Буду только рад, если моя фототипия понравится и Вам, и остальным членам Общества. Кстати, Вы планируете быть на собрании 24-го января? Я как раз бы принес фотокарточку.
    - Всенепременно, - Ноак уже привычным движением подоткнул край одеяла, в которое снова закутал своего питомца. – Еще раз благодарствую, Николай Робертович! Значит, увидимся 24-го числа. До свидания. Кучер с порядком заиндевевшими усами нетерпеливо ходил вокруг экипажа и, завидев клиента, услужливо открыл дверцу. Снедаемый любопытством, он обратился к загадочному пассажиру, указывая на сверток: «Что ж это, господин хороший, у Вас там завернуто?» От хорошего настроения, Ноак, решив приобщить «массы» к террариумистике, немного развернул одеяло, откуда на изумленного извозчика уставилась немигающим взглядом желтая, чешуйчатая голова…

    Источник: http://bessmertnybarak.ru/books/person/40516/

    Каминский Николай Робертович

    1870 г. р., уроженец и житель г. Ленинград, русский, беспартийный, руководитель экскурсий Ботанического сада, проживал: В. О., Съездовская линия, д. 7/2, кв. 29. Арестован 11 февраля 1938 г. Комиссией НКВД и Прокуратуры СССР 31 августа 1938 г. приговорен по ст. 58-1а УК РСФСР (измена Родине) к высшей мере наказания. Расстрелян в г. Ленинград 11 сентября 1938 г.
    Учтен в «Ленинградский мартиролог. Том 10»

    Фотография из моей коллекции по литографу датируется концом 1890-х годов.

    #330
    Ответить Ответить

  19. Сказали спасибо: Edward
Страница 33 из 81 ПерваяПервая ... 31 32 33 34 35 ... ПоследняяПоследняя