Страница 30 из 83 ПерваяПервая ... 28 29 30 31 32 ... ПоследняяПоследняя
Показано с 291 по 300 из 822
  1. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,285
    Благодарностей: 15369
    Придворный фотограф, художник Михаил Михайлович Панов, Москва, Кузнецкий мост д. №14, Сокольники у Ширяева

    Источник: http://oldcancer.narod.ru/photohistory/Shipova3.htm#P07

    ихаил Михайлович Панов (1836 — 25 февраля 1894) [1], уроженец г. Острогожска; художник; фотограф

    Михаил Панов увлекся фотографией лет в тринадцать–четырнадцать, когда она только зарождалась и не очень четкие изображения на бумаге приходилось дорисовывать и подправлять сильной ретушью, акварелью или масляными красками. Приобщил Панова к занятиям фотографией, как и будущего художника Ивана Крамского, земляк и друг Михаил Борисович Тулинов. Дружба с Тулиновым и Крамским сохранилась у Панова на всю жизнь.

    Знаменитый исследователь Воронежского края Николай Иванович Второв, изучавший его историю, статистику и этнографию, отправляясь в 1857 г. в экспедицию, пригласил в свою группу художника С.П. Павлова, фотографа М.Б. Тулинова, а раскрашивать фотографии — Михаила Панова, которому шел двадцать первый год. Во время поездки был собран интереснейший материал в виде зарисовок и фотографий — целое собрание народных типов и национальных костюмов Воронежского края. Этот этнографический материал вошел в альбом, которой стал ценным вкладом в науку: изображенные в нем народные костюмы большей частью принадлежали к исчезающим. Основу альбома составили фотографии Тулинова, которые были искусно смонтированы; Панов и Павлов подкрасили «светописные рисунки». Альбом — «тщательно выполненный, редкий пример раннего фотомонтажа в соединении с акварелью. Раскраска же или подкраска изображений была распространена в портретных ателье во всех странах» [2].

    Альбом «Типы и костюмы Воронежской губернии», получивший высокую оценку, поступил в распоряжение Географического общества [3]. Читатели России познакомились с некоторыми страницами этого альбома в «Художественном листке», издаваемым В. Тиммом, в 1860 г. (№ 34) и в 1861-м (№ 35).

    Учившийся в Петербургской Академии художеств Крамской приглашал земляков к себе на 8-ю линию Васильевского острова. У него почти каждый вечер собирались молодые художники. «На этих-то вечерах Иван Николаевич выработал своеобразный метод работать портреты в натуральную величину, поясные, и в три часа оканчивал их совершенно. Тут работал карандаш, карандашный соус, растушевка и гуашные белила» [4]. В один из таких вечеров в 1860 г. Крамской выполнил карандашный портрет Михаила Панова (ныне находится в Днепропетровском художественном музее). В это время Панов работал ретушером у фотографа Александровского. С помощью Крамского он стал готовиться в Академию художеств, куда и поступил в 1862 г. в гипсовый класс. В 1863 г. он представил на выставку выполненный акварелью автопортрет [5]. В 1865 г. за акварельный портрет «Женщина с распущенными волосами» Панов получил звание свободного художника [6].

    Пока Панов учился в Петербурге, его приятель Тулинов, уже московский фотограф, присмотрел другу недалеко от своей мастерской, находящейся на Кузнецком мосту, фотографическое заведение на Петровке, в доме Раевской, принадлежавшее Вагенгейму. В декабре 1864 г. Михаил Панов стал владельцем фотоателье.

    Фотографическое заведение Панова привлекало внимание представителей всех сословий Москвы. Сам фотограф умело пользовался рекламой. Так, в апреле 1867 г. он делает сообщение: «Поступил в продажу фотографический портрет Ивана Сергеевича Тургенева, снятый в бытность его в России в марте месяце настоящего 1867 г. Портрет этот вызвал следующее замечание И.С. Тургенева: «Из всех моих фотографических портретов художественнее и выразительнее этого я не имел». Слова эти дают фотографии смелость и некоторое право обратить внимание гг. почитателей литературного таланта Ивана Сергеевича Тургенева на то, что в фотографии имеются его портреты разных величин по следующим ценам: большой портрет на бристольской бумаге — 5 руб., средней величины — 2 руб., визитная карточка — 50 коп. Здесь же можно получить портреты и карточки других писателей, артистов и вообще известных личностей» [7].

    В октябре 1867 г. М.М. Панов подал прошение генерал-губернатору: «…по встретившимся обстоятельствам я переменяю квартиру и желаю поместить фотографическое заведение в д. г-жи Кошкаревой той же части и квартала… Свободный художник Панов» [8]. С 4 ноября 1867 г. по май 1869 г. ателье находилось в доме Кошкаревой; 17 июня 1869 г. Панов вернулся на старое место, в дом Раевской [9].

    В своей фотографической мастерской Михаил Михайлович устраивал выставки. Об одной из таких выставок рассказывалось в рубрике «Записки москвича» в газете «Московские ведомости» за 1868 г.: «Молодой и талантливый художник Панов открыл… чрезвычайно интересную выставку… Выставка эта интересна тем, что здесь можно видеть применение к фотографии различных родов освещения, составлявших отличительное качество знаменитых живописцев. Так, например, пред вами портрет, освещенный, как у Рембрандта: свет падает весь на одну сторону лица; другая остается в чрезвычайной, но мягкой тени, так что в целом, при необыкновенной гармонии света и тени, портрет получает замечательный рельеф. Рядом другой портрет с совершенно противоположным освещением: все лицо освещено ровным полутоном и не лишено эффектного освещения сверху, — вы узнаете в этой манере подражание Ван-Дейку, портреты которого при необычайной рельефности, верном природе колорите имеют чрезвычайную мягкость и приятность для глаза зрителей. Далее вы видите образчики освещения в жанре Веласкеса и Тициана, менее эффектные, чем у Рембрандта, но зато видно желание выразить освещением каждый мускул лица с полным рельефом и лепкою (техническое выражение живописцев и скульпторов). Но рядом с подражанием этим великим художникам давно прошедших дней вы встречаете у Панова и фотографические подражания новейшим живописцам; вот портрет, напоминающий Галле и его знаменитые произведения «Смерть герцога Эдмонда», «Торквато Тассо»; освещение падает также на одну сторону лица» [10].

    В 1860-1880 гг. на Петровке, Кузнецком мосту и близлежащих улицах соседствовало немало фотографических заведений, здесь работали: И. Дьяговченко, А. Эйхенвальд, Ф. Карутц, Ф. Мебиус, Н. Панин, И. Назимов, М. Конарский и др. И все они выдерживали конкуренцию. В ателье не один год сохраняли негативы, у каждого были постоянные клиенты. К Панову чаще, чем к другим, заходили московские и петербургские художники, писатели, поэты, актеры, музыканты. Перед его камерой позировали Ф.М. Достоевский, Л.Н. Толстой, И.С. Тургенев, А.Н. Островский и многие другие замечательные люди.

    В творчестве Панова удачно соединились художественное видение натуры и умение выразить это средствами фотографии. «Художник-фотограф» — так звали Михаила Михайловича современники. Он участвует в выставках, проводимых в России, будь то в Петербурге или в Москве. Его работы были представлены в 1870 г. на Всероссийской торгово-промышленной выставке в Петербурге. Серьезно готовился он и к Политехнической выставке 1872 г., которая должна была открыться в Москве 20 мая 1872 г., в день 200-летнего юбилея со дня рождения Петра Великого, и окончиться 1 сентября. Целью ее было показать достижения России по всем отраслям за 200 лет. Фотографии на этой выставке отвели «павильон с мастерскими, предназначенными как для работы в них, так и для подробного ознакомления со всей техникой и усовершенствованием этого искусства» [11]. Лучшие работы были отмечены золотыми, серебряными и бронзовыми медалями. В списке экспонентов, получивших Большую золотую медаль, упомянут «Панов М.М., фотограф в Москве», — за фотографические портреты [12].

    В 1877 г. Панов находился как фотограф в Дунайской действующей армии на Балканах; в марте следующего года было заявлено его авторство на фотографические снимки, выполненные в то время: «Императорская Академия художеств, на основании 322-й ст. XIV т. Св. Зак. (изд. 1857 г.) Уст. Ценз., объявляет, что за неклассным художником, фотографом Михаилом Пановым (жительствующем в Москве, Тверской части 5-го квартала, в доме Кредитного общества) утверждено исключительное право художественной собственности на издание различными способами и продажу снятых им в 1877 г. с натуры в Дунайской действительной армии фотографических снимков:

    1) Портрет Его Императорского Величества (в двух видах).

    2) Портрет Великого Князя Главнокомандующего.

    3) Его Высочества со штабом.

    4) Вид палатки Его Высочества.

    5) Вид Главной квартиры Государя Императора.

    6) Виды: военно-походного телеграфа, Главной квартиры Главнокомандующего и пяти военных госпиталей» [13].

    В октябре 1880 г. Панов подает прошение: «Желая открыть фотолитографическое заведение… прошу выдать мне свидетельство на право производства фотолитографических работ» [14]. К этому времени ателье уже находилось в Тверской части 5-го квартала, в доме Московского кредитного общества на Петровке. Этой же осенью вносится вклад в Пушкиниану: Панов переснимает рукописи Пушкина («несколько нерасшитых тетрадей», в том числе отдельный лист «Гробовщика»).

    В 1880-е гг. сделаны портреты актрисы М.Н. Ермоловой, сняты сцены из спектаклей для книги воспоминаний актера С.А. Юрьева, по поводу чего фотограф вел с ним переписку [15].
    #291
    Ответить Ответить

  2. Сказали спасибо: Ikra, Паркер и Ясмина
  3. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,285
    Благодарностей: 15369
    М.М. Панов. Окончание.

    В 1882 г. в Москве произошло важное событие: открылась Всероссийская фотографическая выставка, на которой были представлены достижения фотографии во многих областях науки. В.И. Срезневский сделал обстоятельный и живой обзор выставки, задев старый, но животрепещущий вопрос: «Фотография, говорят, имеет притязания на права искусства и на место среди произведений художества; а живопись как чистое искусство, несмотря на то что нередко пользуется произведениями светописи как этюдами и оригиналами, или отрицает всякое право фотографии на самостоятельное значение, как бы подозревая в ней соперника, или соглашается признать светопись только своей помощницею» [16]. Он отметил незаменимую роль фотографии в области печати: «Где граница светописи и печати? Фотолитография, фотогравюры, светопечать, фоторельеф, гелиогравюра, фотоцинкография и т.п. многоразличные процессы, созданные успехами последнего времени и потребностями приложения фотографии к печатному делу, положили такую тесную связь светописи с печатью, что затруднительно определить предел фотографии в истинном смысле. Всякое деление будет более или менее искусственно» [17].

    Из полутора тысяч фотографов России на выставку в Москву смогли представить свои работы только сорок мастеров. Очевидно, организована она была не лучшим образом.

    На страницах журнала «Фотограф» (1882, июль) рассказывалось о работах М.М. Панова: «Обширная выставка Панова (московского фотографа-живописца) представляет очень разнообразные сюжеты: снимки дворцовых зал, и виды, и портреты. Панов имеет одно из лучших мест на выставке, и при отсутствии живописных портретов он значительно выиграл бы в общем эффекте. Акварель по фотографии доведена до замечательного совершенства и достоинства первоклассного художника-акварелиста».

    Панов не ограничивался фотографией и фотолитографией; его интересовали замыслы художников-передвижников, их работы и выставки, привлекало творчество Л.Н. Толстого, Ф.М. Достоевского, И.С. Тургенева. В марте–апреле 1886 г. Панов издал альбом фототипий по иллюстрациям художника Н.Н. Ге к рассказу Л.Н. Толстого «Чем люди живы». К этому же году относится и появление поразительного по сложности и живости композиции снимка «Групповой портрет художников-передвижников». Двадцать фигур во весь рост, и каждая — в движении. «Это один из ценнейших иконографических документов, и вместе с тем одно из выдающихся произведений русской жанрово-портретной фотографии», — писал об этой работе С.А. Морозов [18].

    В первых числах апреля 1887 г. всем московским подписчикам журнала «Будильник» была разослана премия журнала за этот же год — полный текст комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума» и восемь фототипий — портретов артистов театра Корша, выполненных М.М. Пановым. «Фигурируют, таким образом, г-жи Яблочкина, Мартынова, Красовская, Бороздина и Романовская; гг. Давыдов, Киселевский, Соколов-Градов, Шувалов, Светлов, Солонин, Рощин (последние два в роли Чацкого). Особенный интерес представляет копия с весьма редкой в настоящее время фотографии, изображающей покойного Щепкина (Фамусов), Самарина (Чацкий) и Ольгина (Скалозуб). Книжки изданы вообще опрятно» [19].

    6 сентября 1887 г. случился пожар в фотографии Панова. Вот как об этом писали московские газеты: «3 сентября сгорела одна из лучших в столице фотография Конарского, а вчера та же участь постигла фотографию Панова что на Кузнецком мосту, во втором этаже дома наследников Соколовых; пожар вспыхнул в 8 [1]/2 часа вечера. Загорелось внутри запертой фотографии, в отсутствии ее владельца. Огнем уничтожена внутренность фотографии, дальнейшее же распространение пламени было удержано. Банкирскую контору братьев Джамгаровых, помещавшуюся в нижнем этаже дома, под фотографиею, пожарные успели спасти.

    Причина пожара не выяснена. Дом застрахован в Московском обществе в 95 000 руб.; имущество Панова — в Первом Российском обществе в 22 000 руб. Убыток громадный. Недели две или три тому назад в этом же доме и у того же Панова был пожар, начавшийся на деревянной галерее, но был тотчас же прекращен» [20].

    В марте 1888 г. ателье и фотолитография Панова уже находились на углу Газетного переулка и Кузнецкого моста, в доме Михалковых (подъезд с Газетного переулка) [21].

    Михаил Панов не был экспонентом Всероссийской фотографической выставки, открытой в залах Исторического музея 1 января 1889 г. в память 50-летия светописи, так как в пожаре погибли негативы фотографа. Это было замечено специалистами, газеты писали: «Почему отсутствуют, например, г-н Конарский и г-н Панов, когда фотографии последнего хорошо известны Москве и Петербургу, а фототипии собственной мастерской смело конкурируют с Веной и Парижем? Нам лично не раз приходилось видеть у Панова блестящие альбомы фототипий Оружейной палаты, Большого Дворца, теремов, снимки с замечательных картин русских художников и превосходные портреты выдающихся деятелей и писателей» [22].

    М.М. Панов вошел в экспертную комиссию юбилейной выставки вместе с художниками В.Д. Поленовым, В.И. Суриковым и фотографами А.О. Карелиным, Ф.О. Опитц и А.Ф. Эйхенвальдом.

    С 1890 до 1894 г. (года смерти) фотографическая мастерская находилась в Городской части, на Никольской улице, в доме Алексеева [23].

    В 1890 и 1891 гг. М.М. Панов работал преподавателем рисования в 5-й гимназии на Поварской улице, в доме Хомякова [24].

    Фотографические работы Панова привлекали внимание художников, граверов, литографов прошлого века, вызывали большой интерес и в ХХ столетии. Так, портрет И.С. Тургенева, выполненный в 1880 г., был взят за основу для гравирования художниками В.В. Матэ (1890), М.В. Рундальцовым (1904), А.(?) Скворцовым (1937), П.Н. Староносовым (1937), С.М. Бондаром (1951).



    1. Русские ведомости. 1894. № 58. 27 февраля. С. 1.

    2. Морозов С. Творческая фотография. М., 1985. С. 62.

    3. Энциклопедический словарь / Изд. Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрон. Т. 13. С. 438.

    4. И.Н. Крамской. Его жизнь, переписка и художественно-критические статьи 1837–1887. СПб., 1888. С. 28.

    5. Собко Н.П. Словарь русских художников. СПб., 1899. Т. 3. С. 27.

    6. Список русских художников к юбилейному справочнику Императорской Академии художеств. 1764–1914. С. 147.

    7. Московские ведомости. 1867. № 82. 13 апреля. С. 1.

    8. ЦИАМ. Ф. 16. Оп. 24. Д. 1228. Л. 44.

    9. Там же. Д. 2065. Л. 4.

    10. Московские ведомости. 1868. № 13. 18 января. С. 3.

    11. Путеводитель по Москве и ее окрестностям. Изд. кн. В.Г. Долгорукого и В.М. Анофриева. М., 1872. 1-й вып. С. 20.

    12. Календарь на 1873 год. Путеводитель по Москве и ее окрестностям. С. 1.

    13. Московские ведомости. 1878. № 62. 8 марта. С. 1.

    14. ЦИАМ. Ф. 16. Оп. 26. Д. 93. Л. 197.

    15. РГАЛИ. Ф. 636. Оп. 1. Ед. хр. 394. Л. 1-7.

    16. Фотограф. 1882. № 7. С. 169.

    17. Фотограф. 1882. № 7. С. 169.

    18. Морозов С.А. Творческая фотография. М., 1985. С. 84.

    19. Русские ведомости. 1887. № 95. 9 апреля. С. 3.

    20. Московский листок. 1887. № 249. 7 сентября. С. 2.

    21. Русские ведомости. 1888. № 63. 4 марта. С. 4.

    22. Московский листок. 1889. № 4. 4 января. С. 3.

    23. Сведения о существующих в России типографиях, литографиях, фотографиях… составленные на 1 января 1894 г. С. 49.

    24. Адрес-календарь г. Москвы на 1891 год. Издание Московской городской управы. М., 1890. С. 287.

    Фотография из моей коллекции датируется приблизительно 1870-ми-1880-ми годами.

    #292
    Ответить Ответить

  4. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина
  5. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,285
    Благодарностей: 15369
    Фотограф Н. Высоцкий, Москва, Покровка, близ Покровских ворот, Дом Емельяновой №28.

    Источник: http://fm-ok.pro/Spravochnik_Popova_tom_1/

    ВЫСОЦКИЙ Николай Ерофеевич (Дорофеевич). Москва, Покровка, 31 (д. кн. Ливен). Возможно, 6 отпечатков видов церкви Воскресения в Кадашах, сделанных в 1911 г., хранящиеся в Институте истории материальной культуры, принадлежат Высоцкому.

    ВМ-912, ВМ-913, ВМ-914, ВМ-915, ВМ-916, ВМ-917: владелец фотографии.
    Фотооткрытка, текст: «Н. Высоцкий, Москва, Покровка, 31»; фотография с тем же адресом, автограф датирован 1914 г. 27 января 1916 г. действительным членом РФО избран Высоцкий Николай Дорофеевич (ЖНО-916, с. 6). Фото Высоцкого есть в фондах ПМ, инв. №№25675, 25676, 25677.

    Источник: http://oldcancer.narod.ru/photohistory/Shipova5.htm

    Николай Высоцкий держал совместное ателье с К. Круповичем на Тургеневской площади в доме Фирсановой.

    Фото из моей коллекции. 1910-е годы.

    Последний раз редактировалось Ромил; 11.10.2016 в 19:11.
    #293
    Ответить Ответить

  6. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина
  7. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,285
    Благодарностей: 15369
    Список фотоателье Москвы с 1886 по 1930 годы.

    http://oldcancer.narod.ru/photohistory/Shipova5.htm

    История фотографии в Москве.

    http://oldcancer.narod.ru/photohistory/Shipova0.htm#preface
    #294
    Ответить Ответить

  8. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина
  9. Цитата Сообщение от Ikra Посмотреть сообщение
    Никита Быстров, жаль...
    Открытки - это интересная область, много коллекционеров есть, собирающих старинные открытки. Это я не к тому, чтобы продавать Ваше богатство (считаю, семейный архив должен оставаться в семье и передаваться по наследству - он для потомков важнее, чем для кого бы то ни было), но можно же переснять их и сделать сайт, посвященный Вашему предку. Наверняка найдутся любители старинных фото, историки фотографии, коллекционеры, и просто люди, кому это будет интересно. Заодно и архив разберете, систематизируете его. Когда старые семейные альбомы разбираешь, обнаруживается много интересного
    Да у меня отец систематизировал всё и так. Но, сами понимаете, всё это в электронный вид переводить - огромная работа. Хотя что-то, по-моему, и переведено. Спрошу у него.
    #295
    Ответить Ответить

  10. Сказали спасибо: Edward, Ромил
  11. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,285
    Благодарностей: 15369
    Фотографическое ателье "Рембрандт". Москва. Казань.
    Источник: http://fm-ok.pro/Spravochnik_Popova_tom_2
    «РЕМБРАНДТ», фотография в Казани (основана 20 июля 1897 г.) и Москве (основана 20 октября 1902 г.) - Архангельский С. М., Эккерман д-р, Зимсон А.

    АРХАНГЕЛЬСКИЙ С. М. Москва, Сретенка, д. 21, угол бывш. Сухаревского пер., тел. 206-84 / Казань, Воскресенсская ул., д. Эккерман, тел. 10-84.
    Кабинетка: «С. М. Архангельский, Москва», оборот - «Фотография «Рембрандт» С. М. Архангельского, Москва, Сретенка, д. 21, угол бывш. Сухаревского пер., тел. 206-84. Снимки производятся при дневном и электрическом освещении».
    Кабинетка: лицевая сторона - «Рембрандт», Москва, Казань, оборот - «Фотография основана: Москва - 20 сентября 1902 г., Казань - 20 июля 1897 г.» Этот же текст на французском языке.
    ВМ-917: адрес - Сретенка, д. 21.

    ЭККЕРМАН, д-р (Экерман). Казань, Воскресенская ул., 10 [или 14?]. Визитка, лицевая сторона: «Рембрандт, Казань», оборот: «монограмма AS; Фотография, Казань, Воскресенская ул., д. Эккерман, Atelier Photographique Rembrandt, Kazan», бланк лит. Покорного, Москва. Владелец фотографии «Рембрандт».
    «Прогулки по Казани», путеводитель Г. Фролова, выпуск 1: «... одна из лучших фотографий в Казани».

    ЗИМСОН Александр (Христоворович?). Москва, Сретенской ч., 2-го уч., ул. Сретенка, д. Базыкина. ВМ-904: владелец фотографии «Рембрандт». ВМ-906: владелец фотографии.

    ЗИМСОН Александр Христофорович. Казань, Воскресенская ул., д. Эккерман. Владелец фотографии «Рембрандт» с 1897 г., работал до второй половины 1920-х гг.

    Фотография из моей коллекции.
    Автограф: "Любезнейшему притятелю - другу Саше с милейшей супругой в знак вечной памяти и дружбы. 7 сентября 1904 года".

    #296
    Ответить Ответить

  12. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина
  13. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,285
    Благодарностей: 15369
    Фотография Ефима Калинковича Калинина, Москва, Рогожская, Воронья ул. дом Пчелина.

    Фотограф работал в Москве в 1903-1914 годах. Сведений о нём нет.

    Фото из моей коллекции.

    #297
    Ответить Ответить

  14. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина
  15. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,285
    Благодарностей: 15369
    Фотоателье "Фр. Опитц", фотограф Дмитрий Никанорович Карелин, Москва, Петровка, дом Самариной против Петровского монастыря.

    Франц Осипович Опитц (1838 — ?), классный художник; фотограф; член РФО с 1894 г.

    Франц Опитц — ученик Императорской Академии художеств с 1857 по 1867 г.; в 1867 г. получил звание классного художника 3-й степени («живописец пейзажный») [1].

    С 1882 г. по 30 апреля 1886 г. совместно с Р.Ю. Тиле содержал фотоателье под названием «Тиле и Опитц», которое располагалось в доме Гагарина на Кузнецком мосту. 30 апреля 1886 г. оно было закрыто. Художник Опитц принял на себя все заведение и перевел его в помещение фотографии А. Эйхенвальда, находящейся в Пассаже Попова на Кузнецком мосту» [2]. Там и работал до июля 1887 г., пока не подыскал подходящего здания.

    6 августа 1887 г. Опитц пригласил посетителей в свое новое ателье: «Честь имею довести до всеобщего сведения об открытии мною фотографии. Принимаются заказы на всевозможные фотографические работы. Специальность — снятие копий со всевозможных старых испорченных оригиналов. Причем честь имею известить, что все негативы, снятые в фотографии бывшей фирмы „Тиле и Опитц“ (на Кузнецком мосту, дом кн. Гагарина), находятся у меня и принимаются по ним заказы, а также за всеми готовыми по невзятии еще заказами той же фирмы, покорнейше прошу обращаться исключительно в мое фотографическое заведение на Петровке, в дом г-жи Самариной, против Петровского монастыря», — обратился художник со страниц «Московских ведомостей» [3].

    Долгие годы ателье находилось на Петровке, в доме Самарина, № 25. В 1906 г. хозяином заведения стал преемник Франца Осиповича Опитца — Дмитрий Никанорович Карелин (член РФО с 1904 г.) [4], который был его владельцем до 1917 г. Заведение располагалось по тому же адресу и называлось в честь прежнего владельца «Опитц».

    Фотографий работы Ф.О. Опитца сохранилось большое количество. Портреты, выполненные им, ценил А.П. Чехов.



    1. Список русских художников к юбилейному справочнику Императорской Академии художеств. 1764-1914. С. 144.

    2. Московский листок. 1886. № 125. 7 мая. С. 5.

    3. Московские ведомости. 1887. № 214. 6 августа. С. 1.

    4. Вся Москва… на 1906. Раздел «Торгово-промышленная Москва». С. 584.



    #298
    Ответить Ответить

  16. Сказали спасибо: Edward, Ikra
  17. Аватар для Ikra
    Москва
    Сообщений
    40,027
    Благодарностей: 19238
    Какие лица! Что-то в них точно есть чеховское... А фото ребенка Ефима Калинина - очень современно выглядит, даже несмотря на паспарту.
    Я отвечаю за то, что говорю, но не отвечаю за то, что вы слышите...
    (Оскар Уайльд)
    #299
    Ответить Ответить

  18. Сказали спасибо: Ромил
  19. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,285
    Благодарностей: 15369
    Ikra, полностью с тобой согласен! Нынче лица уже не те.
    #300
    Ответить Ответить

Страница 30 из 83 ПерваяПервая ... 28 29 30 31 32 ... ПоследняяПоследняя