Страница 24 из 81 ПерваяПервая ... 22 23 24 25 26 ... ПоследняяПоследняя
Показано с 231 по 240 из 807
  1. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,243
    Благодарностей: 15295
    Большая Французская фотография в Москве. Столешников переулок, дом Никифорова, (Столешников переулок, дом №9, "дом Гиляровского"). Фотография имеет порядковый номер 1017, литография выполнена ВОЛОКИТИНЫМ Михаилом Ивановичем – московским литографом в 1870-е гг. Датировать фотографию можно 1870-1890-ми годами, точнее с 1874 года по 1897 год, хотя порядковый номер негатива указывает на то, что фотография ранняя.

    Источник: http://oldcancer.narod.ru/photohistory/Shipova2.htm#M03

    Адольф Фердинандович Мальм, лифляндский уроженец,
    Павел Константинович Шмидт, саксонский подданный; фотографы, владельцы фирмы «Французская фотография»

    А.Ф. Мальм и П.К. Шмидт открыли «Французскую фотографию» в 1869 г. [1] Заведение находилось в Арбатской части 3-го квартала, на Никитском бульваре, в доме купца Ивлева. В первые месяцы работы на обороте бланка фотографии вместо рекламного текста фотографы использовали небольшие рекламные наклейки с адресом фирмы и очень аккуратно проставляли номера негативов. К июлю 1872 г. в ателье побывало более десяти тысяч заказчиков. 8 июля во «Французской фотографии» позировали перед камерой родители Чехова — Павел Егорович и Евгения Яковлевна. При получении заказа на оборотах их фотографий лаборант ателье проставил год и номера негативов: 10883 и 10884. «Французская фотография» пользовалась огромным успехом в Москве. За сравнительно небольшой срок существования она создала довольно большое фотографическое наследие. В октябре 1873 г. ателье прекратило свое существование, но его владельцы продолжали фотографическую деятельность. С 1870 г. А.Ф. Мальм совместно с М. Тепфером издавал научно-практический журнал «Фотографическое обозрение».

    В декабре 1873 г. Мальм известил московскую публику о скором открытии своего нового фотоателье: «„Grande Photographie Francaise“ на Никитском бульваре, дом Перевозчикова, уведомляет, что постройка фотографии совершенно окончена и работа усовершенствована; причем вновь полученным из Вены аппаратом снимаются группы большого размера и портреты до натуральной величины» [2].

    С 19 января 1874 г. «Большая Французская фотография» стала принимать посетителей. Бланки с рекламным текстом Мальм чаще всего заказывал у московских литографов Каспара Эргота и Михаила Волокитина.

    В декабре 1879 г. Мальм передал свою фирму московской мещанке Марии Федоровне Кокушенковой. «Получив по наследству в собственность от лифляндского уроженца Адольфа Фердинандовича Мальм, содержавшего Арбатской части 3-го квартала, в доме Перевозчикова, фотографическое заведение, и желаю оное содержать от себя… почтительнейше прошу на это разрешение» [3], — писала она. С 3 февраля 1880 г. Кокушенкова стала законной владелицей фирмы.

    18 октября 1880 г. фотоателье переехало в Пречистенскую часть 5-го квартала, на Арбатскую улицу, в дом князя Долгорукова (бывш. Шиловского) [4] и находилось там до 1886 г. [5]

    В 1889 г. «Большая Французская фотография» по-прежнему занимала помещение на Арбате, но уже в доме Платоновой [6].

    В ноябре 1891 г. «Большая Французская фотография» сообщила: «…Столешников переулок, дом Никифорова. Доводит до сведения почтенной публики, что она получила из Парижа для портретов бумагу «IVOIRE-MAT», имевшую столь большой успех на французской выставке, и просит обратить внимание на образцы, выставленные в Столешниковом переулке» [7].

    К 1894 г. владелицей фирмы стала Мария Августовна Фланден [8].

    В последующие годы адреса «Большой Французской фотографии» были таковы: 1894 г. — Столешников переулок, дом Никифорова; с 1897 по 1901 г. — Столешников переулок, дом де Карриер; 1902 г. — Столешников переулок, дом Титова [9].

    Больше сведений о «Большой Французской фотографии» не встречалось. Фотографий этой фирмы сохранилось большое количество.



    1. ЦИАМ. Ф. 16. Оп. 24. Д. 2407. Л. 68.

    2. Московские ведомости. 1873. № 314. 13 декабря. С. 6.

    3. ЦИАМ. Ф. 16. Оп. 25. Д. 1902. Л. 197.

    4. ЦИАМ. Ф. 16. Оп. 26. Д. 3. Л. 190.

    5. Вся Москва. Адрес-календарь г. Москвы на 1886 год. Изд. П.М. Мартынова. С. 137.

    6. Справочная книжка фотографа … С. 254.

    7. Русские ведомости. 1891. № 305. 5 ноября. С. 1.

    8. Сведения о существующих в России типографиях, литографиях, металлографиях… составленные на 1 января 1894 года. С. 49.

    9. Вся Москва на 1902 год. С. 1836.

    #231
    Ответить Ответить

  2. Аватар для Ikra
    Москва
    Сообщений
    39,977
    Благодарностей: 19154
    Спасибо! Стала искать дом 11 на Кузнецком мосту, где была фотография Фишера. Ан нет, Тверское архиерейское подворье поменяло с тех пор номер. Теперь это д. 17 по той же улице.
    А история с "Большой французской фотографией" показывает, что за последние сто с лишним лет, люди ничуть не изменились Фотографироваться любят до умопомрачения. Модное это дело, что на заре фотографической эпохи, что сейчас.
    Я отвечаю за то, что говорю, но не отвечаю за то, что вы слышите...
    (Оскар Уайльд)
    #232
    Ответить Ответить

  3. Сказали спасибо: Ромил
  4. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,243
    Благодарностей: 15295
    Ikra, да, фотография затягивает. А сейчас ещё и селфи процветает. Только раньше посещение фотосалона было событием, к которому готовились, а теперь - принесли завтрак (50 фото).
    #233
    Ответить Ответить

  5. Аватар для Ikra
    Москва
    Сообщений
    39,977
    Благодарностей: 19154
    Ромил, да, меняются времена, фототехника и способы фотографирования. Но интерес к фотографии не ослабевает. И из моды это занятие не выходит.
    Я отвечаю за то, что говорю, но не отвечаю за то, что вы слышите...
    (Оскар Уайльд)
    #234
    Ответить Ответить

  6. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,243
    Благодарностей: 15295
    Ikra, да и не выйдет, как я думаю.
    #235
    Ответить Ответить

  7. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,243
    Благодарностей: 15295
    Фотограф Иван Данилов, Москва, Мясницкие ворота, против телеграфа, дом Кабанова.

    Источник: http://fm-ok.pro/Spravochnik_Popova_tom_1/
    ДАНИЛОВ Иван Данилович. Москва, Мясницкие ворота, д. Кобанова, против телеграфа. Владелец «Художественной фотографии», существующей с 1888 г.
    Награждён медалью "За усердие".
    ВМ-94, ч. II, ст. 347-348, ВМ-95, ВМ-96, ВМ-97, ВМ-98, ВМ-99 - фотографии: Данилов Иван Степанович - Мясницкая, д. 30 Кабанова [NB. ошибка в отчестве]. ВМ-900: Мясницкая ул., д. Кабанова (отчество Данилович). ВМ-901, ВМ-902: Мясницкая ул., д. Котова, ВМ-903: М. Харитоньевский пер., д. Котова [?ТНШ - Мясницкая, д. Кабанова]; ВМ-904, ВМ-905, ВМ-906. ВМ-907: Мясницкая, д. Кабанова.
    Визитки, автографы датированы 1906 и 1908 гг. ВМ-909, ВМ-910, ВМ-911, ВМ-912: Мясницкие ворота, д. 30, тел. 206-50. Д. ч. РФО с 1897 г. (Сп. 1.6.00, Сп. 1.8.03, Сп. 1.10.06, Сп. 15.8.09, Сп. 1.2.14), награждён медалью «За усердие». СКВР-912: владелец фотографии на Мясницкой, д. 30, тел. 206-50. ВМ-913: Мясницкие ворота, д. 2, тел. 201-50.
    ВМ-914, ВМ-915, ВМ-916: Мясницкие ворота, 28, тел. 206-50; Доброслободский пер., 16; староста церкви Св. Живоначальныя Троицы на Пятницком кладбище, РФО, фотография.
    ВМ-924: владелец фотографии у Мясницких ворот, д. 28.
    Таким образом, последние сведения о фотоателье Данилова относятся к 1924 году.

    Источник: http://zrazhevsky.krasno.ru/Oldfotos/Danilov.htm
    С 1894 г. Данилов Иван Степанович, московский цеховой, был владельцем фотографического заведения на Мясницкой улице, в доме Кабанова. С 1900 г. это заведение уже значится за Даниловым Иваном Даниловичем.
    В 1901-1902 г. дом Кабанова сменяется домом Котова на той же Мясницкой.
    С 1903 г. ателье располагается вновь в доме Кабанова, а с 1909 адрес заведения указывается так: Мясницкие ворота, д. 30.
    В 1912-1913 г. оно находилось по адресу: Мясницкие ворота, д.2, а в 1914-1916 – Мясницкие ворота, д.28.

    http://um.mos.ru/contests/dogm/works/22896/ пишет:
    "В советское время, Мясницкую улицу переименовали в Первомайскую. Однако это имя не прижилось. В декабре 1934 года для захоронения на Красной площади, тело убитого большевика Сергея Кирова было провезено по Мясницкой. В честь этого события улица приобрела его имя.
    В 1935 году появилось название площадь Кировские ворота. Но на самом деле, никакой площади здесь не было. В этом месте стоял громоздкий, трехэтажный дом Кабанова. Дмитрий Иванович Кабанов был почетным гражданином Мясницкого попечительства бедных и имел на Мясницкой улице три дома. Но вскоре все эти дома были снесены, а на их месте была построена станция метро Кировская. Лишь в 1990 году станция стала носить название «Чистые пруды»."

    В моей коллекции работы Ивана Данилова представлены тремя типами оборотной стороны.
    Первая фотография, скорее всего, относится к 1890-ым годам. Вторая вызывает затруднения в определении даты, определённо фото сделано до 1909 года, так как с этого года на обороте указывался адрес "Мясницкие ворота, дом 30". Последняя фотография в моей коллекции датирована 27 июня 1904 года.

    #236
    Ответить Ответить

  8. Сказали спасибо: Ikra
  9. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,243
    Благодарностей: 15295
    Русская фотография в Москве на Волхонке дом Кирьякова. Литография Эргот Каспар, Москва. Владелец литографии с 1865 г. Ориентировочно, работал до 1882 г

    Источник: http://oldcancer.narod.ru/photohistory/Shipova.htm


    Никандр Матвеевич Аласин (1818–?), купец 1-й гильдии, почетный гражданин; владелец фирмы «Русская фотография»

    В 1861 г. на старинной улице Волхонка, насчитывавшей в то время четырнадцать домов, открылась «Русская фотография», которая разместилась в доме № 4 по правой стороне улицы. Строение это не сохранилось, но известно, что под фотографию было отведено два этажа. «Работою занимались 18 человек, из которых 4 художника. Средняя годовая сумма работ фотографии была на 35 466 руб. сереб.» [1]. С 1 января 1862 г. «подъезд фотографии переведен левее».

    Вот что об этом заведении писали современники: «„Русская фотография“ отличается во всех отношениях примерным устройством, на нее Аласин затратил большой капитал и не щадил ни трудов, ни издержек на дальнейшее усовершенствование в фотографическом искусстве; фотография эта принадлежит к числу лучших и обширнейших в Москве: в ней имеют постоянное занятие 18 человек, все русские, и жалованье им уплачивается в год 9650 руб.; при фотографии состоит доктор, обязанный пользовать как лиц занимающихся, так и семейства их и прислугу; потребные лекарства приобретаются также на счет владельца фотографии; художник Матвей Зыков [2] занимается техническим устройством помещений фотографии, оказывая содействие в разных съемках, и изобрел станок, значительно облегчающий труд отпечатывания так называемых белых тонов; художник Тимофей Шитов находится при фотографии со времени ее основания и своей ответственностью способствовал успеху ее производства…» [3]

    «Русская фотография» не занималась своей рекламой в печати — дела ее шли так успешно, что владелец предупреждал москвичей в начале каждого месяца о тех днях, когда фотография будет закрыта, и сообщал, по какой причине: «…в дни: Преображения Господня, Успения Богородицы, Коронации Государя, Усекновения главы Иоанна Предтечи и тезоименитства Государя Императора 6, 15, 26, 29 и 30 августа будет закрыта». Подобные тексты помещались на страницах газеты «Московские ведомости» на протяжении многих лет [4].

    «Русская фотография» на Волхонке не знала отбоя от заказчиков: качество портретов было великолепным. Не последнюю роль играло и место, выбранное владельцем ателье: здесь проходила дорога к Новодевичьему монастырю, рядом возводился храм Христа Спасителя, а в доме № 14, принадлежащем князю Голицыну, в 1865 г. открылся Голицынский музей, включивший картинную галерею, отдел древностей и библиотеку (этот один из первых общедоступных музеев существовал до 1886 г.).

    К услугам «Русской фотографии» не раз обращались И.Н. Крамской, П.М. Третьяков, Ю.Ф. Самарин и др. Особенно часто наведывались сюда московские и петербургские художники, желая запечатлеть на память работы, с которыми приходилось расставаться. Случившийся 15 февраля 1865 г. на втором этаже пожар заставил персонал фотографии работать более интенсивно, ни на один день фирма не была закрыта. «Русская фотография», вследствие распространившегося слуха об истреблении принадлежащих ей негативов пожаром, считает нужным объявить, что негативы с № 1 и по № 19315, а также и под следующими со дня пожара нумерами все совершенно целы. Работы производятся безостановочно в нижнем павильоне фотографии», — успокоили своих заказчиков работники ателье в воскресном номере газеты «Московские ведомости» 7 марта 1865 г. (Заметим, что номера негативов помогают исследователю определить время изготовления фотографии.)

    Владельцы почти всех магазинов Москвы охотно продавали работы, выполненные «Русской фотографией». Они изумляют редким качеством и чистотой исполнения. На каждом снимке под изображением непременная надпись: «Русская фотография на Волхонке в доме Кирьякова».

    Едва ли кто знает, что владельцем фирмы был купец 1-й гильдии Никандр Матвеевич Аласин, чье имя хорошо знакомо Москве 60-х годов XIX в. Член Московского общества любителей художеств (МОЛХ), устав которого был утвержден 13 мая 1860 г., Аласин на свои средства организовал в Москве выставку произведений русских художников, двумя годами позже показанную в Лондоне.

    Имя Н.М. Аласина как фотографа неразрывно связано с названным в честь коллекционера Н.П. Румянцева музеем, до 1860 г. находившемся в Петербурге. В 1860–1862 гг. музей был переведен в Москву, где пополнился большой коллекцией древностей и рукописей из собрания археолога Петра Ивановича Севастьянова, воспитанника Московского университета. Сразу же после переезда в Москву музей предпринял издание фотографических альбомов с миниатюр греческих рукописей. Фотокопирование было делом новым, удивительным. Заказ Аласин выполнил блестяще. Альбомы «Фотографические снимки с миниатюр греческих рукописей, находящихся в Московской Синодальной, бывшей Патриаршей, библиотеке. Москва, Московской публичный музеум» выходили в 1862–1865 гг. Так в библиотеке Румянцевского музея появилось редчайшее издание.

    Фотографическое искусство Аласина было оценено по заслугам. Министерство народного просвещения довело до сведения московского генерал-губернатора «Высочайшее повеление»: «…купцу Аласину иметь государственный герб на его художественном фотографическом заведении в Москве, под фирмою „Русская фотография“» [5]. Разрешение поместить изображение герба на вывеске заведения и на бланках фотографий Николай Матвеевич Аласин получил 20 февраля 1864 г., после выхода второго тома фотографического альбома. Среди московских фотографов он стал первым обладателем государственной награды.

    В солидном штате сотрудников фирмы работал художник Тимофей Васильевич Шитов, удостоенный Академией художеств в 1852 г. звания свободного художника. Всю дальнейшую жизнь он посвятил фотографическому делу. В ноябре 1864 г. Шитов сделал открытие, которое по-настоящему получило применение только в 1870-е гг. и стало известно как фотолитография. Аласин пригласил на Волхонку комиссию, и в ее присутствии опыт Шитова повторили несколько раз. Советник по делам типографий Н.Н. Тардов в отчете об изобретении Шитова написал: «…далее камень ставится в станок, и рисунок дает картины, сколько требуется экземпляров… Купцу Аласину для производства работ означенным способом необходимо открытие при фотографии его литографии, которую он желает иметь на один только станок» [6]. Однако Аласину не разрешили работать фотолитографическим способом, ответили временным отказом «до издания новых законоположений по делам книгопечатания» [7].

    Московские фотографы-художники по достоинству оценили открытие: в 1870 г. к фотолитографии обращается Иван Петрович Леман (1823–1879), в 1873 г. — Альберт Иванович Мей (фирма «Шерер, Набгольц и К°»), в 1880 г. — Михаил Михайлович Панов. И только в 1881 г. сам автор изобретения Тимофей Шитов смог открыть «фотолитографическое заведение для опытов» [8].

    Осенью 1866 г. всех занимало известие о приезде царственной четы в Москву. Древняя столица готовила радушный прием великой княжне Марии Федоровне, невесте будущего императора Александра III, принцессе Дагмаре. Для знакомства с Москвой княжне был отправлен альбом видов Москвы, снятых «Русской фотографией». Это событие весьма подробно освещалось в газетах тех дней. В рубрике «Записки москвича» газета «Московские ведомости» сообщала: «Н.М. Аласин, владелец нашей „Русской фотографии“, имел честь препроводить в С.-Петербург… альбом видов Москвы, за что и удостоился выражения признательности Ее Высочества. Альбом этот состоит из 14 видов Москвы, превосходно снятых нарочно для этой цели; по альбому можно ознакомиться не только с разными местностями Москвы, но и с замечательными в городе зданиями. Между этими видами изяществом отделки особенно отличаются три: вид Кремля из-за Москвы-реки, снятый с балкона гостиницы Кокорева; вид Покровского собора и вид Всехсвятского женского единоверческого монастыря, находящегося за Рогожскою заставой и основанного в память освобождения крестьян от крепостной зависимости. Виды эти положены в портфель громадных размеров, обделанный снаружи шелковым репсом, а внутри розовым муар-антиком; все виды наклеены на бристольской бумаге и переложены розовой китайскою бумагой с водяными знаками государственного герба и „Русской фотографии“» [9].

    Общество любителей естествознания при Московском университете предложило устроить в Москве на частные средства Всероссийскую этнографическую выставку, на которой были бы показаны национальные костюмы, оружие, всевозможная домашняя утварь, фотографические виды построек и портреты наиболее типичных представителей различных народов России. Оговаривалось единственное условие: из экспонатов создавалось постоянное отделение Московского общественного музея. Впервые фотографии на выставке отводилась ведущая роль. Комиссия разработала условия приема фотографических работ: «…коллекция фотографических портретов большого размера и в числе не менее 50 с какого-либо племени дает право на присуждение золотой медали в том случае, если они будут предоставлены в дар для выставки музея и будут признаны достойными награды экспертами выставки. Портреты должны быть сняты с каждого лица в двух положениях, в фас и в профиль… преимущественно поясные, т.к. весьма важно, чтобы лицо было значительной величины (от ½ вершка до вершка и более [10]). Крайний срок для представления таких коллекций на выставку назначается 1 января 1867 г.» [11]

    Фотография из моей коллекции датируется 1870-73 (74) годами.

    Последний раз редактировалось Ромил; 30.08.2016 в 18:55.
    #237
    Ответить Ответить

  10. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,243
    Благодарностей: 15295
    Русская фотография в Москве на Волхонке. Окончание

    От «Русской фотографии» Аласина на Этнографическую выставку была передана коллекция великоросских типов и издаваемый им этнографический альбом. Работы на выставку были присланы не только из всех уголков России, но и из Болгарии, Чехии, Словакии. Рисунки и фотографии образовали самостоятельный раздел выставки: их оказалось около двух тысяч. Для знатных гостей выставки были приготовлены подарки: фотографические виды второй столицы и большой альбом со всеми имевшимися в «Русской фотографии» изображениями городских окрестностей.

    Выставка открылась в Манеже в мае 1867 г. В число ее гостей попали участники Славянского съезда, работавшего в Москве с 16 по 27 мая. Их встречали и сопровождали генерал-губернатор В.А. Долгоруков, поэт, публицист и руководитель Московского славянского комитета И.С. Аксаков, историк, писатель и преподаватель Московского университета М.П. Погодин. На память об этих событиях гости снялись в «Русской фотографии» Аласина, в ателье М.Б. Тулинова и М.М. Панова, а потом обменялись карточками, которые также были подарены Ю.Ф. Самарину, публицисту, философу и общественному деятелю, чей альбом хранится теперь в Государственном Литературном музее.

    За фотографии, представленные на Этнографической выставке, Н.М. Аласин получил золотую медаль; вторую золотую медаль вручили фотографу из Нижнего Новгорода Баптисту Барро, уроженцу Франции, за коллекцию «типов мордвы, черемисов и русских Нижегородской губернии». Кстати, поэт А.Н. Майков был удостоен бронзовой медали «за костюм жителей Судогодского уезда Владимирской губернии».

    В 1867 г. Аласин в числе четырнадцати фотографов-экспонентов из России побывал на Парижской всемирной выставке, где его работы удостоились почетного отзыва.

    В начале января 1868 г. Аласин вернулся к этнографической теме и изготовил специально для императрицы, которая не смогла посетить Этнографическую выставку, «новые произведения своей фотографии». В альбом вошли 50 снимков, представленных на Всероссийской этнографической выставке; особенно удачно воспроизведены были вид степи с кибитками уральских инородцев, группы белорусов и малороссийская хата. Подарена была и больших размеров фотография участников Славянского съезда в Москве. Посередине ее в медальоне — вид Кремля, а вокруг — 64 превосходно выполненных портрета гостей Москвы, побывавших на Этнографической выставке. В благодарность за альбом «Государыня Императрица изволила пожаловать г. Аласину на сих днях бриллиантовый перстень с аметистами» [12].

    По заказу директора Московского публичного музея В.А. Дашкова (?–1896) в «Русской фотографии» в 1868 г. приступили к изданию обширной коллекции портретов выдающихся русских деятелей; «коллекция эта послужит украшением Русской национальной галереи, которую В.А. Дашков проектирует при музее» [13].

    Постоянной заботой «Русской фотографии» было знакомить москвичей с лучшими работами русских художников. По согласию последних и с цензурного дозволения в мастерской изготавливали для продажи фотографии с наиболее интересных картин. Количество экземпляров было невелико — от 50 до 100. Не всегда все проходило гладко. Весной 1870 г. в Петербурге на выставке в Обществе поощрения художников, что размещалось на Невском проспекте в доме голландской церкви, множества похвал удостоилась картина В.В. Пукирева «Взыскание недоимки», получившая восторженные отзывы и в печати. И уже в июне Аласиным по заказу самого автора, который 8 апреля 1870 г. добился цензурного дозволения за № 389, полотно, вызвавшее столь единодушное признание, было снято в «Русской фотографии» и 75 снимков приготовлены для продажи. В Петербурге эти фотографии появились в магазинах и в Обществе поощрения художников. Но едва они поступили в продажу в Москве, как генерал-губернатор В.А. Долгоруков получил секретное предписание: «…принимая во внимание, что сюжет этой картины, выражая безысходную нищету крестьян и неумолимую руку власти, отнимающей последнее достояние, может производить неблагоприятное для правительства впечатление на народ… приказать изъять из продажи фотографические снимки с картины Пукирева „Взыскание недоимки“, 27 июня 1870 г.» [14] Несмотря на телеграфное подтверждение о том, что печатание снимков с картины разрешено цензурой, все фотографии были изъяты.

    Фирма «Русская фотография» в 1870 г. за экспонаты, представленные на Мануфактурной выставке 1870 г. в Петербурге, была удостоена высокой награды: получила право помещать на вывеске своего заведения и на бланках фотографий еще одно изображение государственного герба. В 1872 г. к «послужному списку» прибавилась очередная награда: «„Русская фотография“ на Политехнической выставке в Москве получила Большую золотую медаль „за фотографические виды и железный павильон“».

    В марте 1872 г. фирма стала рекламировать новый вид услуг: «„Русская фотография“ исполняет рисунки на стекле по всем отраслям знания для отражения на экране» [15].

    Никандр Матвеевич Аласин был удивительно активным человеком. В купечестве он состоял с 1859 г. В «Справочной книге о лицах, получивших на 1870 год купеческие свидетельства по 1-й и 2-й гильдиям в Москве» о нем писали: «Аласин Н.М., 51 г. Жительство — Якиманской части 4-го квартала, в приходе церкви Св. Великомученицы Екатерины, в Екатерининском пер., в собственном доме. Торговец хлебом Якиманской части на Болотной площади. Имеет… лабаз Городской части 4-го квартала под № 58-22 и лавку той же части в Холщевом переулке, под № 48. Служит: членом Коммерческого суда с 3 мая 1867 г.; с 1866 г. — выборным от Купеческого общества; с 1869 г. — гласным Общей городской думы; с декабря 1869 г. — членом совета Александро-Мариинского Замоскворецкого училища» [16].

    Фотографическая деятельность купца-фотографа закончилась в 1872 г.: фирма была продана надворному советнику Матвею Григорьевичу Попову.

    Анна Степановна Аласина, жена Н.М. Аласина, умерла 14 января 1894 г. [17]

    Мария Никандровна Аласина, дочь Аласина, умерла 19 июня 1894 г. Похоронены обе на Рогожском кладбище [18].



    1. Указатель V Московской выставки русской мануфактурной промышленности. М., 1865. С. 60.

    2. Матвей Алексеевич Зыков (?—11 июня 1898; похоронен на Ваганьковском кладбище) — художник, член Академии художеств (см.: Московский листок. 1898. № 162. 12 июня. С. 1).

    3. О выставке мануфактурных произведений в Москве в 1865 г. С. 232.

    4. Московские ведомости. Прибавление № 165. 1866. 6 августа. С. 4.

    5. ЦИАМ. Ф. 16. Оп. 24. Д. 19. Л. 8.

    6. Там же. Л. 83.

    7. Там же. Л. 19.

    8. Там же. Оп. 26. Д. 1323. Л. 18.

    9. Московские ведомости. 1866. № 219. 19 октября. С. 3.

    10. Вершок = 4,445 см.

    11. Всероссийская этнографическая выставка. М., 1867. С. 13.

    12. Московские ведомости. 1868. № 13. 18 января. С. 3.

    13. Там же.

    14. ЦИАМ. Ф. 16. Оп. 60. Д. 120. Л. 4.

    15. Московские ведомости. 1872. № 63. 12 марта. С. 4.

    16. Справочная книга о лицах, получивших на 1870 год купеческие свидетельства по 1-й и 2-й гильдиям в Москве. М., 1870. С. 7-8.

    17. Московский листок. 1894. № 15. 15 января. С. 1.

    18. Там же. № 171. 21 июня. С. 1.

    Матвей Григорьевич Попов (1823–1873), надворный советник; фотограф

    Знаменитая «Русская фотография» на Волхонке, в доме Кирьякова была продана в январе 1872 г. Надворный советник М.Г. Попов подал прошение: «Приобретя покупкою фотографическое заведение под фирмою „Русская фотография“ у почетного гражданина Никандра Аласина и желая открыть при ней фото: типографию, литографию и металлографию, я имею честь просить… выдать мне установленные на содержание сих заведений свидетельства, для написания коих прилагаю два листа гербовой бумаги рублевого достоинства». Прошение рассматривалось в течение нескольких месяцев. В марте 1872 г. было получено свидетельство на право работ [3].

    Попов принимал участие в Политехнической выставке 1872 г., на которой фирма «Русская фотография» получила Большую золотую медаль — «за фотографические виды и железный павильон» [4].

    15 сентября 1873 г., после внезапной смерти Попова, фирма была «закрыта и исключена из описей» [5].

    По другим данным ателье было закрыто в 1874 году.


    1. Русские ведомости. 1891. № 299. 30 октября. С. 1. Похоронен на Введенском кладбище.

    2. ЦИАМ. Ф. 16. Оп. 24. Д. 19. Л. 102, 106, 107.

    3. ЦИАМ. Ф. 16. Оп. 25. Д. 173. Л. 9.

    4. Календарь на 1873 год. Путеводитель по Москве и ее окрестностям. С. 2.

    5. ЦИАМ. Ф. 16. Оп. 25. Д. 610. Т. 2. Л. 85.
    #238
    Ответить Ответить

  11. Сказали спасибо: Ikra
  12. Аватар для Ikra
    Москва
    Сообщений
    39,977
    Благодарностей: 19154
    Цитата Сообщение от Ромил Посмотреть сообщение
    Но вскоре все эти дома были снесены, а на их месте была построена станция метро Кировская.
    Заколдованное место, все время там что-нибудь сносят ))))
    Я отвечаю за то, что говорю, но не отвечаю за то, что вы слышите...
    (Оскар Уайльд)
    #239
    Ответить Ответить

  13. Сказали спасибо: Ромил
  14. Аватар для Ромил
    Хвостбалагановка.
    Сообщений
    18,243
    Благодарностей: 15295
    Ikra, ох, Ирочка, у нас в России столько заколдованных мест!
    #240
    Ответить Ответить

Страница 24 из 81 ПерваяПервая ... 22 23 24 25 26 ... ПоследняяПоследняя