Страница 21 из 48 ПерваяПервая ... 11 17 18 19 20 21 22 23 24 25 31 ... ПоследняяПоследняя
Показано с 201 по 210 из 480
  1. Продолжение.Фотографы Его Императорского Величества Шиндлер и Мей, под фирмою "Шерер, Набгольц и Ко"

    Особенным в жизни Альберта Ивановича Мея стал 1894 г.: 19 октября министром внутренних дел России были разрешены «бланки открытых писем частного изготовления». До этого времени бланки открытых писем в России выпускало с 1 января 1872 г. только почтовое ведомство.

    О постановлении 1894 г. сообщалось в печати на протяжении нескольких лет, особенно часто и пространно в адресных и справочных книгах. Вот один из примеров: «Открытые письма допускаются к пересылке только на установленных бланках (правительственного и частного изготовления). На адресной стороне бланка, кроме подробного адреса, ничего другого писать не дозволяется, за исключением своего наименования и места жительства, воспроизводимых рукописно или посредством штемпеля и всякого печатания. Содержание открытого письма не должно заключать в себе чего-либо, противного законам, общественному порядку, нравственности и приличию. Не удовлетворяющие этому требованию не отправляются по назначению. Бланки открытых писем частного изготовления по формату и плотности бумаги должны соответствовать бланкам, изготовляемым почтово-телеграфным ведомством, и не превышать 14 сантиметров (3⅛ вершка) в длину и 9 сантиметров (2 вершка) в ширину. Бумага для бланков может быть употреблена только светлых тонов.

    Бланки открытых писем, изготовляемые специально для обращения в пределах Всемирного почтового союза, должны иметь на лицевой стороне следующее заглавие на русском и французском языках: „Всемирный почтовый союз. Россия. Union Postale universelle, Russie“. Открытое письмо — „Carte postale“. Виньетки и рекламы могут быть отпечатаны только на оборотной стороне бланка, причем печатание их во всем подчиняется правилам Устава о цензуре и печати» [7].

    Российским фотографам предлагался новый увлекательный бизнес — помещать фотографический сюжет на бланках открытых писем, да и еще для Всемирного почтового союза! К 1887 г. из России можно было отправлять открытую корреспонденцию в следующие государства, входящие в состав Всемирного почтового союза: Англию, Францию, Австрию, Бельгию, Германию, Грецию, Данию, Италию, Испанию, Норвегию, Швецию, Швейцарию, Португалию, Румынию, Сербию, европейскую Турцию, Голландию, Черногорию и Северо-Американские Соединенные Штаты [8].

    Началось настоящее творческое пиршество фотографов. В фототипиях при фотографических заведениях стали выпускать открытые письма с увлекательными тематическими сюжетами (портреты знаменитых людей России — писателей, поэтов, художников, политиков; виды улиц Москвы и ее архитектурных памятников; городские ремесла; городские типы; типы народов, населяющих Россию; быт русской деревни, ее обычаи, костюмы каждой губернии). Особенная тема — столетие со дня рождения А.С. Пушкина. В 1899 г. открытки, посвященные этому событию, выходили не только в России, но и во многих странах Европы.

    Самым большим заведением по изданию тематических открытых писем была фирма А.И. Мея «Шерер, Набгольц и К°». По этим открыткам можно рассказывать об истории Москвы, о жизни, бурлящей на ее улицах.

    Так, уличная торговля с лотков стала сюжетом для многих открыток. Нужно сказать, что уличное благообразие составляло предмет особых забот московской городской власти. В 1863 г. было воспрещено торговать съестными припасами с лотков и из временных лавочек на бульварах и тротуарах. Но добиться этого окончательно было невозможно; по-прежнему торговали вразнос пирожками, блинами, зеленью, фруктами, что и отражено на открытках. Изображено, как городовые и околоточные надзиратели наблюдают за порядком на улицах. Кучеров на открытках можно определить по костюму.

    Нельзя без улыбки рассматривать открытку с изображением уличного «холодного» сапожника за работой. Заказчик разувался и, стоя на одной ноге, дожидался починки. В 1866 г. Общая дума, не раз обсуждавшая проблему «холодных» сапожников, не нашла причин запретить этот промысел (противники утверждали, что «если разрешить уличную починку сапог, то надо дозволить и уличную починку платья, а это может повести к сценам весьма неблагообразным» [9].

    За симпатичным сюжетом — плетение корзины — стоит не менее симпатичная история. Отцы города — генерал-губернаторы — были уважаемыми людьми (например, князь Дмитрий Владимирович Голицын, занимающий должность с 1820 по 1844 г., князь Владимир Андреевич Долгоруков — генерал-губернатор с 1865 по 1891 г.). Во время губернаторства Голицына в городе было открыто множество благотворительных учреждений, среди них Дом трудолюбия (1825), Глазная больница (1826), несколько богаделен, 1-я Градская больница (1833), Мещанское училище (1835), Александровский институт (1830). В 1842 г. была организована первая в Москве детская больница. Тон общественной благотворительности задавала супруга генерал-губернатора Татьяна Васильевна Голицына, завоевавшая любовь всех москвичей. Ее стараниями было учреждено Благотворительное общество, тем самым было положено начало созданию системы рукодельных школ для девочек. Такие школы появились почти в каждой части города. «Памятником заботы Голицыной о крестьянах явился корзиночный промысел, основанный при ее участии в родовом селе Голицыных Вяземах. История этого факта такова: путешествуя по Швейцарии, княгиня обратила внимание на весьма искусное плетение корзин местными жителями. Она выписала оттуда мастеров, которые научили вяземских крестьян плести корзины из ракитника. Этот вид промысла получил в Вяземах развитие. В 1899 г. там было организовано потребительское общество по производству и сбыту плетеных изделий. Писатель Л.Н. Толстой с большим интересом относился к новой форме крестьянской кооперации» [10].

    Почти за каждым изображением на открытом письме скрывается целая история. Вот на открытом письме — почтальон. Почта в Москве была организована в 1845 г. (в Петербурге — в 1833-м). «Московские ведомости» поясняли: «Многие еще в Москве не ведают порядка и учреждения почты и простодушно думают, что каждую записку надобно снести в почтамт. Прием писем производится в назначенных для сего мелочных лавках, на коих выставлены снаружи вывески с изображением почтового герба и слов: «Прием писем на городскую почту».

    Лавочки сии помещены преимущественно на перекрестках. Письма собираются и разносятся по домам письмоносцами, которые избраны из благонадежных людей, и приняты особые меры к обеспечению их исправности» [11]. Москва тогда была поделена на два почтовых отделения, в первом было 67 адресов по приему писем, во втором — 40.

    А в 1867 г. московский почт-директор объявил, что «наружные ящики для опускания писем будут выставлены в воскресенье, 14 мая» и что «вынутие из них корреспонденции начнется с понедельника, 15 мая. Всего будет выставлено 138 ящиков… опускаемые в означенные ящики письма должны быть непременно в штемпельных конвертах или с марками; письма же в простых пакетах, без марок, в эти ящики опускаемые, будут оставаться не отправленными по назначению» [12].

    На еще одной открытке — московский дворник. Генерал-губернатор В.А. Долгоруков сообщал: «На основании предоставленного мне Высочайшим постановлением 5 апреля 1879 г. права я… признаю нужным издать… следующее обязательное для жителей Москвы постановление: 1. В каждом доме в Москве должен быть дворник для очередного дежурства днем и ночью на улице… 2. … домовые дворники находятся в полном подчинении местной полиции… 5. В дворники могут быть нанимаемы люди не моложе 21 года от роду, причем возраст их определяется видом на жительство нанимаемого в дворники лица… 9. При исполнении своих обязанностей дворник должен иметь на шапке установленные бляхи… 12. 3а неисполнение своих обязанностей дворники и ночные сторожа: в первый раз подвергаются штрафу в 10 руб., а при несостоятельности — 7 дней аресту; во второй раз — 20 руб. или аресту до 14 дней и в третий раз — штрафу 30 руб. или аресту на месяц и независимо от сего высылке из столицы на определенный срок с воспрещением когда-либо поступить в Москве на службу в дворники или ночные сторожа» [13].

    Городские типы, изображенные на бланках открытых писем, пользовались огромным успехом не только в России. В издании таких бланков равных Альберту Мею не было.



    1. Московские ведомости. 1868. № 116. 31 мая. С. 4.

    2. Московские ведомости. 1873. № 205. 14 августа. С. 6.

    3. ЦИАМ. Ф. 16. Оп. 25. Д. 314. Л. 38.

    4. Фотограф. 1882. № 7. Июль. С. 181.

    5. Ведомости Московской городской полиции. 1883. № 266. С. 6.

    6. Русские ведомости. 1894. № 1. 1 января. С. 12.

    7. Вся Москва… на 1897 год. Реклама.

    8. Московские ведомости. 1887. № 9. С. 1.

    9. Московские ведомости. 1866. № 219. С. 3.

    10. Власов П. Обитель милосердия. М., 1991. С. 49.

    11. Московские ведомости. 1845. № 33. С. 225.

    12. Московские ведомости. 1867. № 104. 13 мая.

    13. Правительственный вестник. 1881. № 110. 22 апреля. С. 1.
    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  2. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина
  3. Дополнение.
    Источник:http://fm-ok.pro/Spravochnik_Popova_tom_2/

    МЕИ Альберт Генрих Иванович (1842 -1913). Москва, Кузнецкий пер., д. Засецкой / Б. Дмитровка, д. Пустошкина.
    Курляндский уроженец, владелец фирмы «Шерер, Набгольц и KQ», потомственный почётный гражданин с 1898 г.

    В 1875 г. фирма «Шерер, Набгольц и Ко» выпустила фототипический альбом «Церкви Москвы» [по мнению Т. Н. Шиповой, вероятно, не сохранился]. В 1882 и 1896 годах фирма награждалась правом изображения государственного герба на вывесках и изделиях.

    ССК, с. 255: владелец фотографии. Член VII фотографического отделения Съезда членов ИРТО в Москве в 1882 г.
    Действительный член Русского Фотографического Общества (РФО) с 1895 г. Аккредитован на коронационных торжествах 1896 г.

    В 1902 г. Мей избран почётным корреспондентом Московского публичного Румянцевского музея

    Пожизненный член Российского общества любителей фотографии (РОЛФ), избран в 1904 г.

    С 1873 г. ввёл фототипию и содействовал распространению её в России. В начале 1900 г. избран д. ч. РОЛФ.
    Выдающиеся работы фирмы:
    1. «Москва». М., издание М„ типография Т-ва И. Н. Кушнарева и К0, фототипия «Шерер и Набгольц», 1882-1891 - 680 листов фототипий в 14 томах.
    2. 700 фототипий к «Подробному словарю русских гравировальных портретов» Д. А. Ровинского, СПб., 1886-1891.
    3. «Материалы для русской иконографии», 12 выпусков. СПб., 1884-1891 гг. - 400 фототипий.
    4. Полное собрание гравюр Рембрандта, СПб., 1890 г. - 1000 фототи¬пий.
    5. Полное собрание гравюр учеников Рембрандта, СПб., 1894 - 478 фототипий.

    ШИНДЛЕР Мориц Адольфович. Москва, Кузнецкий пер.
    ССК, с. 255: совладелец фотографии в Кузнецком пер. с А. И. Меем. Немецкий подданный, компаньон А. И. Мея в фирме «Шерер, Набгольц и Kо». («Фотография», 1993, №9-10, с. 32).

    «ШЕРЕР, НАБГОЛЬЦ и Ко» («Шерер и Набгольц»), Москва. Фотографическая и фототипическая фирма, основана в 1860 г. (временно московскими купцами первой гильдии) Шерером М. Н. и Набгольцем Б. И., взявшими в аренду, а затем выкупившие ателье у Бергнера К. А. в Газетном переулке.
    После отъезда Бергнера в Германию (1863 или 1864 г.), делами фирмы, в основном, занимался Шерер, а Набгольц утратил интерес к делу и купил чугунолитейный завод.

    В 1865 г. фирма завоевала медаль Мануфактурной выставки в Москве «За трудолюбие и искусство» и право на изображение государственного герба. За 1865-1868 гг. фирмой создана серия видов Москвы и снимки ежегодных цветочных выставок в Манеже, а в 1867 г. выполнена первая круговая панорама Москвы с храма Христа Спасителя (МН-400, с. 58).

    В 1868 г. Шерер сначала сдал фирму в аренду, а потом продал её Шиндлеру и Мею А. И. с сохранением старого названия. Новые владельцы именовали себя «Фотографы Его Императорского Величества под фирмою «Шерер, Набгольц и Ко» Шиндлер и Мей, Москва, Газетный пер. близ Кузнецкого моста».
    В 1870 г. фирма была выкуплена А. И. Меем.

    Бронзовая медаль Политехнической выставки 1872 г. в Москве за коллекцию фотографий.

    В 1873 г. фирма приступила к изготовлению фотолитографической продукции (фототипии).

    1880 г. - адрес: Газетный пер., близ Кузнецкого моста, д. Засецкой. До 1881 г. на бланках указывается «бывшая Бергнера».

    В 1882 г. получила право на изображение государственного герба и серебряную медаль (Шиндлер и Мей) за участие во Всероссийской выставке в Москве. Экспонировала портреты в натуральную величину, пейзажи, снимки с картин, древних рукописей и палеонтологических предметов и, главное, хорошие образцы фототипии. Награды присуждены «за отличные портретные и видовые фотографические снимки, изготовленные новым светопечатным способом».

    Фотовыставка 1882 года Срезневский: «В конце нашего списка приходится поставить фирму «Шерер и Набгольц», принадлежащую уже 12 лет гг-м Шиндлеру и Мею. Награждённые уже высшею наградою, Императорским орлом и титулом фотографов Их Императорских Величеств г-да Шиндлер и Мей по всей справедливости заслуживают этого имени и герба. Если рассматривать фотографию, как помощницу науки и искусства, то это значение в полной мере выполнено товариществом. Владея превосходной фотографией и фотопечатным заведением в полном развитии и совершенстве, г-да Шиндлер и Мей пред¬ставили образцы по всем отраслям фотографического искусства: тут и портреты в натуральную величину, и пейзажи, и снимки с картин, древних рукописей и палеонтологических предметов. Фотопечать (так назвали г-да Шиндлер и Мей Lichtdruk, или светопечать, или фототипию, или албертотипию, или гюалотипию), доведена до совершенства и вполне удовлетворяет потребностям художественных и научных изданий. Несколько сероватый сухой тон отпечатков, впрочем, далеко уступает обыкновенной фотографии и силе и живости мюнхенских, дрезденских и гамбургских подобных заведений, но имеет большое преимущество в прочности и невыцветаемости краски».

    12 ноября 1885 г. съёмка Л. Н. Толстого - 4 вида. С. А. Толстая избрала фирму единственной, с которой она долгое время поддерживала деловой контакт.

    В 1888 г. фирма участвует в выставке, посвящённой 50-летию фотографии, экспонирует портреты, группы, 17 видов Москвы.

    В 1896 г. на Всероссийской промышленно-художественной вы-ставке в Нижнем Новгороде фирма вновь награждена правом на государственный герб .
    Журнал «Фотограф-любитель», 1896, ст. 424 резко критиковал фирму, которая получила государственную субсидию в 6000 руб. на съёмку видов выставки, которых было отснято мало и неумело, а также получила монополию на их съёмку и продажу снимков. «Русский фотографический журнал», 1896, с. 191, даёт противоположную характеристику: «Хорошо исполненные виды (наружные и внутренние) в большом формате выставлены в витрине фирмы Шерер, Набгольц и К° из Москвы. Их большие снимки в формате 60x70 со зданий и витрин Нижегородской выставки отличаются замечательной техникой, но в них не достаёт сочности и изящества и они лишены тех тонких полутонов, которые свойственны подобным снимкам, исполненным при помощи ортохроматического процесса».

    Таким образом, фирма трижды была удостоена права изображать на своих произведениях государственные гербы: с 1865 г. - один, с 1882 г. - два, с 1896 г. - три.

    «Московский листок», 1896, №64: «Фотография и фототипия «Шерер, Набгольц и К0» (Шиндлер и Мей) переведены на Б. Дмитровку, против Купеческого клуба. Рекомендуем, как новость, платинотипию и художественное исполнение акварелей на платиновой бумаге».

    1897 г. - участие в фотографическом отделе выставки в Стокгольме; присуждена золотая медаль.

    1899 г. - адрес: Б. Дмитровка, против Купеческого клуба, д. Пустошкиной.

    На Парижской выставке 1900 г. фирма экспонировала большой портрет, увеличенный почти до натуральной величины, графа Л. Н. Толстого и около 20 видов Нижегородской выставки 1896 г.

    В 1910 г. сделаны фотографии Толстого в Ясной Поляне, последняя датирована 14 апреля 1910 г..

    В 1882-1891 гг. фирма выпустила знаменитые «найдёновские» фототипические альбомы, посвященные Москве.
    К «Подробному словарю русских гравировальных портретов» Д. А. Ровинского фирма в 1886-1891 гг. выполнила около 700 фототипических портретов, к материалам для русской иконографии» (12 выпусков, СПб., 1884-1891) - 400, к полному собранию гравюр Рембрандте (СПб., 1890) - 1000, а к полному собранию гравюр учеников Рембрандта (СПб., 1894) - 478 фототипических ре продукций. На Всемирной выставке в Париже в 1900 г удостоена почётного отзыва.

    На документе от 17 ноября 1916 г. «шапка»: «Поставщики Двора Его Императорского Величества под фирмою ШЕРЕР НАБГОЛЬЦ и Ко Художественное производство по всем отраслям графических искусств: фотография, фототипия, цинкография и литография. МОСКВА, Кузнецкие пер. близ Кузнецкого моста, дом Сокол. Адрес для телеграмм: "Шерернабгольц". Телефон №38-42».

    В 1900-1910-е гг. фирма выполняла портреты, осуществляла театральную и видовую съёмку, изготавливала фототипические открытки и альбомы».

    Рanorama de Moscou. Photographie de Scherer-Nabholz a Moscou". M., 1867. Цитированный заголовок вытиснен на переплёте. Панорама состоит из 16 листов, наклеенных на листы картона, соединенные фальцами, чтобы панорама могла складываться, заключена в твердый переплет и вложена в футляр. Размеры фотографий 40,7x39,3 и 40,7x37,5 см. Панорама замкнутая, снята с храма Христа Спасителя от Андреевской богадельни к Новодевичьему монастырю и далее по часовой стрелке. Одна из лучших документальных панорам Москвы. В 1886 г. приложением к I части альбома Найдёнова И. А. «Снимки с видов местностей, храмов, зданий и других сооружений» эта панорама издана фототипией на 16 листах. Экземпляр панорамы хранится в Отделе архитектурной графики ГИМа.

    Альбом «Москва и ее окрестности». М., издание фотографии «Шерер и Набгольц (б. Бергнера)», 1880.

    «Рисунки русских художников. Выпуск 1-й. Москва, 1880» фототипический альбом 20 рисунков Васнецова, Крамского, Куинджи и др.
    "Russische Kunst- und Gewerbeausstellung von 1882, in Moskau"- 85 листов.

    «Московский зоологический сад», подносной альбом Его Императорскому Высочеству, Августейшему покровителю Великому Князю Николаю Николаевичу старшему - 35 отдельных листов с фотографиями обитателей сада + 4 листа текста, 1884 г.

    «Виды фабрик и магазинов товарищества А. И. Абрикосова сыновей в 1888 г.», фотографии 22,9x28,9 см. Тит. + 40 листов изображений в переплете.

    "Souvenir de Moscou" (Воспоминание о Москве), альбом, издание и фототипия «Шерер, Набгольц и Ко», [кон. 1880-х гг.]. Наибольший интерес представляет вид Красной площади с временными лавками вдоль Кремлевской стены, поставленными по случаю перестройки Верхних торговых рядов.
    «Виды Московских клиник и университета 1895», альбом фототипий, 17 листов форматом 17,4x23,8 см в папке. Заголовок напечатан на папке. На каждом листе цензурное разрешение: 18.Х.1895.

    «Виды Петровской Академии в Москве» [1890-е гг.]. Фототипии 35x45 см, 12 листов в конверте-папке.
    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  4. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина
  5. Аватар для Ikra
    Москва
    Сообщений
    37,618
    Благодарностей: 17299
    Цитата Сообщение от Ромил Посмотреть сообщение
    Пожизненный член Российского общества любителей фотографии (РОЛФ), избран в 1904 г.
    О как! Звучит...

    И, смотрю, в фотографических кругах было не без полемики. Профильных изданий было, как минимум два.
    Я отвечаю за то, что говорю, но не отвечаю за то, что вы слышите...
    (Оскар Уайльд)

  6. Сказали спасибо: Ромил
  7. Ikra, полемика - двигатель искусства. Эх, почитать бы подлинники фотожурналов того времени... Мне они пока не попадались. Думаю, там были преинтереснейшие материалы.
    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  8. Фотограф Яков Абрамович Белоцерковский, Одесса, 1900-е годы.

    Источник: http://odessa-memory.info/index.php?id=33

    Белоцерковский Яков Абрамович – фотограф.

    Талантливый ученик и управляющий маститого фотографа Рудольфа Феодоровца Василий Григорьевич Чеховский был прекрасным мастером портрета. Открыв в 1894 году фотосалон в Москве, на Петровке, 5, в доме Михалковых, он взял в компаньоны не менее талантливого одесского фотографа Якова Абрамовича Белоцерковского, получившего в 1899 году все права на владение фотографией под названием: “В. Чеховский, Я.А. Белоцерковский” на Дерибасовской, 13.

    Господин Белоцерковский к моменту создания тандема не был новичком фотографического дела: с 1894 года он владел фотозаведением “на Преображенской, 63, в доме Шора”, вблизи Большой Арнаутской улицы. С его появлением резко возросло количество наград и придворных званий на паспарту совместной с Чеховским фотографии.

    Яков Абрамович Белоцерковский – “Придворный фотограф его величества короля румынского, его величества короля итальянского и его величества короля английского, удостоен высочайших наград и благодарностей императорских королевских величеств, высшей награды от города Одессы, высшей награды Одесского отделения Императорского Русского технического общества, наград и похвальных отзывов от фотографического общества и т. п.”. Причем благодарность от императорских величеств выражалась в золотых часах и усеянных бриллиантами знаках отличия.
    Совершенствуя свое мастерство, господин Белоцерковский в 1905 году побывал за границей, где освоил много фотографических новинок. 30 декабря 1905 года он извещал одесскую публику через газету “Одесский вестник” “об открытии в его фотографии специального ателье для увеличения портретов на матовой бумаге, фарфоре и росписи их масляными красками и акварелью”.

    Заграничные новинки были применены маститым фотографом при выполнении роскошного альбома, изготовленного Я. Белоцерковским в 1906 году по заказу служащих крупнейшей мануфактурной фирмы Юга России “Наследники В.Т. Пташникова” и преподнесенного ими учредителям в связи с 25-летним юбилеем.

    В том же году у Белоцерковского была заказана виньетка выпускного класса женской гимназии, возглавлявшейся опытным педагогом Екатериной Семеновной Пашковской. Престижное учебное заведение занимало особняк на углу улиц Херсонской (Пастера), 42, и Торговой, где в 1820-х годах поселилась семья графа М.С. Воронцова, назначенного генерал-губернатором Новороссийского края. Известно, что в особняке бывал А.С. Пушкин во время южной ссылки.

    На гимназической виньетке, как и на других снимках этого времени, фамилия Чеховского на пышных фотографических паспарту писалась более крупными буквами, чем фамилия его компаньона. Со временем соотношение величины букв изменилось в пользу Я.А. Белоцерковского.
    Фамилия Чеховского исчезла с паспарту только в 1910-х годах. Во всяком случае, на виньетке гимназии Ольги Владимировны Кандыбы, изготовленной Я. Белоцерковским в 1912 году, фамилии В. Чеховского вообще нет. Гимназия находилась на улице Херсонской (Пастера), 17, угол Конной, причем фрагмент дома с вывеской помещен на виньетке на память гимназисткам-выпускницам о родном заведении.

    На обороте уникальной коллекционной фотооткрытки 1914 года, отразившей пожар театра Сибирякова (ныне – Украинский театр им. Василько), находившегося через дорогу от гимназии Кандыбы, стоит штамп: “Придворный фотограф Я. Белоцерковский, Дерибасовская, 13”.

    Господин Чеховский с 1894 года успешно содержал фотосалон в Москве, на Петровке, 5. В начале ХХ века он на некоторое время возвратился в Одессу, оставив управлять московским фотозаведением свою супругу Евдокию. Очевидно, это обстоятельство побудило Белоцерковского в начале ХХ века в “Пассаже Менделевича” на углу Дерибасовской и Преображенской, в помещении, где со времени постройки дома работал Антонопуло, открыть “Придворную фотографию “Пассаж”. Паспарту коллекционных снимков изготовлены в одесской литографии И. Покорного и содержат сведения о богатейшем наборе наград высокого достоинства вплоть до усеянных бриллиантами. Они абсолютно идентичны паспарту с наградами фотосалона “Белоцерковский – Чеховский”, также изготовленными у Покорного. Кроме того, на наградах от Фотографического общества и Одесского отделения Императорского технического общества легко читается фамилия фотографа: “Я.А. Белоцерковский”.

    Фотография “Пассаж” успешно работала в первое десятилетие ХХ века. Колоритные коллекционные снимки датированы 1902 и 1906 годом. Качество работ обоих придворных фотозаведений Белоцерковского на всем этапе их существования достойно самых высоких похвал. Заведение блестящего фотографа на Дерибасовской, 13, существовало до национализации. Дальнейшие следы жизни и деятельности Я.А. Белоцерковского нам неизвестны, в списках жителей города 1925 года его фамилия не значится.

    Ева Краснова, Анатолий Дроздовский, коллекционеры.


    Источник: http://fm-ok.pro/Spravochnik_Popova_tom_1/

    БЕЛОЦЕРКОВСКИЙ21 Яков Абрамович. Одесса, Дерибасовская ул., д. Сепича, №13. Вся Одесса-1914: тел. 38-39. Придворный фотограф, купил фотоателье В. Чеховского.

    Один из руководителей занятиями по фотографии в 1892 г. в Одесском Фотографическом обществе.
    Участник фотовыставки 1898 года в Санкт-Петербурге, посвящённой 20-летию V отдела Императорского Российского Технического общества, экспонировал портреты (Ук., ее. 81 и 85). Поощрительный отзыв на 5-й фотовыставке ИРТО в 1898 г. за фотографические снимки (РФЖ-89, с. 67; ФО-98, ее. 190-196).

    Визитка, лицевая сторона: «В. Чеховский, Я. Белоцерковский, придворный фотограф», оборот: «Придворный фотограф Я. А. Белоцерковский, В. Чеховский, Одесса, Дерибасовская ул., д. Сепича, №13. Удостоен Высочайших наград и благодарностей Их Императорских и Королевских Величеств короля Итальянского и короля румынского, высшая награда от гор. Одессы, высшая награда Одесского отделения ИРТО». Вариант текста на обороте бланка: «Придворный фотограф В. Чеховский, Я. А. Белоцерковский ...».

    Все права на владение фотографией на Дерибасовской ул. в д. Сепича (ранее принадлежала Чеховскому В. Г) Белоцерковский получил в 1899 г. (альманах «Мория», 2006, №6, Одесса).
    В 1911 году фотография Белоцерковского находилась на Преображенской ул., 61.


    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  9. Сказали спасибо: Edward, Ikra, viklik, Паркер и Ясмина
  10. Аватар для Ikra
    Москва
    Сообщений
    37,618
    Благодарностей: 17299
    Цитата Сообщение от Ромил Посмотреть сообщение
    золотых часах и усеянных бриллиантами знаках отличия.
    Вот жили ж фотографы!
    Я отвечаю за то, что говорю, но не отвечаю за то, что вы слышите...
    (Оскар Уайльд)

  11. Сказали спасибо: Ромил
  12. Фотограф Феофил Иосифович Белинский, Санкт-Петербург, 1903-1912 г.г.

    Источник: https://stereoscop.ru/

    Феофил Иосифович Белинский, в октябре 1897 года стал владельцем фотоателье в доме 132 на Невском проспекте. Ранее в этом доме работала мастерская Николая Ефимовича Дорофеева.

    В декабре 1903 года Феофил Иосифович открыл фотоателье в доме 104 на Невском проспекте.

    Мастерские (современные адреса)

    1897—? Невский проспект, дом 132
    1903—1912 Невский проспект, дом 104


    Источник: http://fm-ok.pro/Spravochnik_Popova_tom_1/

    БЕЛИНСКИЙ Феофил Иосифович. Санкт-Петербург, Невский пр., 104, летом - в Шувалове Софийская ул., 6. ВП-905, ВП-906, ВП-907, ВП-908, ВП-909, ВП-910, ВП-911, ВП-912.СКВР-912: владелец фотографии.
    ФНП, ее. 119-123: Работал в 1900-е гг. Имел отделение в Шувалове (пригород Санкт-Петербурга, Офицерская ул., дача Галунова).

    Упоминается в адресной книге «Весь Петербург» с1910по1917гг.

    Визитка, автограф датирован 1909 г. Кабинетка лит. И. Скамони, СПб., оборот: «Фотография Ф. Белинского С.Петербург Невский 104 против Николаевской ул. Отделение в Шувалове. Увеличение портретов до желаемого размера». Кабинетка, лицевая сторона: «0. Белинский Шувалово, Софийская ул. № [затёрт]».
    Квитанция №7013 от 24 мая 1909 г.: «Г. Михайлова 12 Кабин, порт.... 12 руб. / Итого 12 руб. Получено задатка 5 руб. Отданы все»; оттиски чернильных штемпелей «ПОЛУЧЕНО» и «В. Белинский».

    Квитанция №8524 от 28 января 1911 г.: «ФОТОГРАФ1Я Ф. БЕЛИНСКАГО. С.-Петербург Невский проспект, 104 против Николаевской улицы. Отделение: Шувалово, Софийская, №6. При фотографии: Отделение увеличительных портретов. 6 Кабин, порт. 5 руб. Итого 5 руб. Получено задатка 2 руб. Отдано карт. все. При получении пробных карточек остальные деньги покорнейше просят уплатить сполна. Без квитанции заказы не выдаются. Фотография открыта ежедневно с 10 ч. ут. до 6 ч. веч. Выбор рам по фабричным ценам». По правому краю вертикально: «Художественное увеличение портретов». Оборот квитанции: по периметру с 4-х сторон: «Увеличение портретов / с самых старых карточек / до натуральной величины. / Выбор рам по фабричной цене».

    Текст: «Открытые письма с ретушью в 24 час. Первое письмо в 1 руб. и в 50 к. Остальные по 30 к. Исполняю всевозможные фотографические работы при всякой погоде мгновенным способом, как детей так и взрослых, без всяких подставок и головодержателей (моментальным затвором), портретов, групп, медальонов и карточек. Производятся съемки как у себя в павильоне, так по желанию Гг. заказчиков у них в доме и на открытом воздухе. Работа на всевозможных заграничных бумагах. Принимаю заказы от Г-д любителей и оканчиваю их работы, преподаю уроки по фотографии и ретуши. Цены умеренные, учащимся уступка».


    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  13. Сказали спасибо: Edward, Паркер и Ясмина
  14. Фотограф Владимир Павлович Бебин, Казань. 1870-1880-е г.г. Литография И. Перова, Казань.

    Источник: http://fm-ok.pro/Spravochnik_Popova_tom_1/

    БЕБИН Владимир Павлович. Казань, Воскресенская ул., д. Семинарии. Владелец фотографии (ССК, с. 252). См. -Дубровин П. А.

    КазИ, с. 16: «... один из наиболее известных казанских фотографов Б.; фотографическое заведение которого фигурирует в чиновничьих отчётах с 1882 года.

    Московский мещанин Бебин получил разрешение на открытие фотографии ещё 28 октября 1868 года. В 1879 г., во время посещения Казани Великим Князем Петром Николаевичем, Бебину было доверено подготовить альбом с видами города в качестве подарка для высокого гостя. Работа была выполнена в срок. Долгое время альбом хранился в Павловском музее и только в 1959 г. вернулся в Казанский музей в качестве дара.

    Кроме альбома 1879 г. в Национальном музее Республики Татарстан хранится альбом «Виды города Казани»... в котором запечатлен город в середине 1890-х гг.... Вывеска «Фотография В. П. Бебина» украшала дом семинарии по Воскресенской улице до 1897 г., когда новым владельцем заведения стал крестьянин Казанской губернии. Парфён Дубровин».

    Его фото здания Казанской духовной академии перерисовкой опубликовано в «Ниве», 1892, №23, с. 516.

    «Фотограф Бебин больше всех оставивший снимков Казани» («Прогулки по Казани», путеводитель Г. Фролова, вып. 1. Казань, 1996).
    Альбомы фотографий с видами Казани, выполненные в ателье Бебина, хранятся в Государственном объединённом музее Республики Татарстан (АРХ,с.407).


    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  15. Сказали спасибо: Edward, Паркер и Ясмина
  16. Фотограф Альберт Кюсснер, Либава (Лиепая), Курляндская губерния Российской Империи, 1884 год.

    Кауфштрассе 16 (Торговая улица).

    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  17. Сказали спасибо: Edward
  18. Фотограф Ян Мечковски (Иван Мечковский) Варшава (территория Царства Польского в составе Российской Империи), 1860-е годы.

    Источник: http://fm-ok.pro/Spravochnik_Popova_tom_2

    МЕЧКОВСКИЙ Ян (Jan Mieczkowski; Иван Казимирович) (1830 - 1/13 октября 1889, Варшава). Варшава, угол Сенаторской и Медовой №496(1), адрес 1886 г. / Медовая, 1 / Маршалковска, 111.

    Варшавский фотограф дворянин Иван Мечковский, кавалер ордена Св. Станислава 2-й степени, имеющий право употребления Государственного герба и кавалер разных иностранных орденов.

    М. принадлежит к кругу первых варшавских фотографов, ученик Штодоровского (Szczodorowski), который очень рано изучил практику этой профессии.

    Владелец фотографии, открытой в 1853 г.; к 1870 г. число рабочих было 28 человек, ежегодное производство - до 40 тыс. руб.
    «... главное внимание обращает на себя выставка портретов, сделанных г. Иваном Мечковским в Варшаве; работы его уже обратили на себя внимание на Парижской выставке 1867 года - при необыкновенных размерах отличаются необыкновенной чистотою и отчётливостью; сила изображений даёт им необыкновенный рельеф, ни один из фотографов не приближается так к натуре, к жизни, по простоте и естественности позы; весьма лёгкая ретушь и на многих оттисках совершенное отсутствие ее, - придают произведениям г. Мечковского великое достоинство в глазах ценителей; это прямые результаты усовершенствованных им фотографических процессов, позволяющих с одинаковой уверенностью производить негативы всех размеров. Его можно упрекнуть в одном - в несоразмерности фигур величиною пластинки», (из доклада эксперта Левицкого С Л.).

    Принимал активное участие в подготовке Всероссийской промышленной выставки 1872 г., экспонаты которой стали основой для создания Музея прикладных знаний в Москве. Раздел истории фотографии был представлен на выставке коллекцией М. За участие в выставке М. был награждён золотой медалью «на Александровской ленте для ношения на шее», а Комитет выставки присудил ему большую золотую медаль. Признательная благодарность Фотографического отдела ОРТЗ за участие в подготовке и проведении Политехнической выставки 1872 г.

    Годичный отчёт ОРТЗ за 1871-1872 гг.: «В первом отделении [фотографического] павильона были выставлены произведения 42 экспонентов ... Из них самое первое место бесспорно занимал член Отдела, известный варшавский фотограф И. К. Мечковский, выставивший коллекцию по истории фотографии, которая пожертвована им Политехническому музею. Член Отдела И. К. Мечковский посвятил слишком месяц сниманию публики - по заказам».

    Действительный член Фотографического отдела ОРТЗ(Общества Распространения Технических Знаний) (1871 -1873).

    В 1873 г. получил право изображения государственного герба на вывесках и продукции.

    Золотая медаль Универсальной выставки 1878 г. в Париже.

    Журнал "Фотограф" 1882 №7- Срезневский: «Первостепенный фотограф». Для журнала «Всемирная иллюстрация» в 1884 г. сделал съёмку прибытия императора Франца-Иосифа в Скерневицы (охотничье имение российских императоров), рисунок по фото М. опубликован «Всемирной иллюстрацией» в № 820 за 1884 г., с. 256.

    Участник Фотовыставки, посвящённой 50-летию фотографии в 1888 году, экспонировал опыты полихромии (4 экз.), фотографию углём (1 экз.) и 4 микрофотографии (Ук., сс. 3 и 4). ССК, 250: владелец фотографии.

    Золотая медаль Парижской универсальной выставки в 1878 г.

    За участие в различных выставках имел 12 медалей, в т.ч. 5 золотых и высшую награду Императора России.

    Политехнический музей, Кр. Ук-911, с. 101: «Зал №24, витрина №229 - павильонная камера на подъёмном штативе, с объективом специально портретным, кассетами и вкладками г-на Мечковского». Там же: «витрина №231 - коллекция дагерротипических снимков... Большая часть этой коллекции, содержащая некоторые весьма редкие снимки, собрана и пожертвована в музей фотографом Мечковским и К. Н. Солодовниковым». Там же, с. 105: «Полиохромия: отпечатки старинных монет, исполненные Мечковским». В фондах Государственного исторического архива, СПб., хранится фотография 30'40, на бланке текст: «Москва во время священного коронования Их Императорских Величеств. Освящение храма Христа Спасителя. Собственность издателя. Мечковский».

    "Большая золотая медаль Политехнической выставки 1872 г. - за фотографические портреты и карты в натуральную величину". «в коллекции ПМ сохранились ... отмеченные наградами экспонаты Политехнической выставки 1872 года: фотографические портреты работы И. К. Мечковского». «В общем обозрении выставки отмечалось, что составление коллекций по истории фотографии взял на себя один из лучших фотографов Европы И. К. Мечковский из Варшавы». Он предложил для этого раздела свою коллекцию, которая содержала немало ценных материалов по истории фотографии. Наиболее замечательным в ней был дагерротипный портрет Ж. Даггера с собственноручной его подписью. И. К. Мечковский за представленные им на выставке материалы и собственные фотографические работы был удостоен «большой золотой медали на Александровской ленте для ношения на шее [следует ссылка на «Общее обозрение Политехнической выставки 1872 г.»] ...Основываясь на вышеизложенном, можно считать, что одним из основоположников нашей коллекции является И. К. Мечковский - знаменитый в своё время фотограф из Варшавы, удостоенный многих наград на международных выставках.

    «Фотографический вестник», 1889, №11, с. 264: «Некролог. 1/13 октября 1889 г. в Варшаве скончался Иван Казимирович Мечковский, один из лучших фотографов-профессионалов в России».

    Приложение. Ян Мечковский (1830 - 1889) из книги I. Plazewski"Spojrzenie w przesztosc polskiej Fotografii", Panstwowy Instytut Wyddaniczy, 1982 [И. Плажевский «Возникновение и истоки польской фотографии», 1982]: «к 1853 г. Ян Мечковский представляет собой интереснейшую личность в варшавской, да и мировой фотографии. Бурная жизнь этого человека, который в младенчестве осиротел и был лишён из-за нечестности опекунов имущества, оставшегося в наследство от родителей, и не только выбрался из беды, с раннего детства рассчитывая только на свои собственные силы, но и стал виднейшей фигурой в польской фотографии, подобна роману. Он участвовал абсолютно во всех международных фотовыставках и всегда награждался дипломами, медалями и даже орденами. Он пользовался известностью во всём мире, обрёл огромное состояние, создал великолепно оборудованный фотопавильон, обучил фотомастерству многих превосходных профессионалов и собрал ценное собрание исторических документов, касающихся начального периода фотографии, оценённых свыше 10 тыс. рублей, которое он принёс в дар Императорскому Русскому научному обществу [возможно, ошибка в переводе, в действительности это ИРТО]».
    Ян Мечковский был наипопулярнейшим театральным фотографом в мире. На Лондонской выставке 1862 г. он представил цикл работ «Артисты балета в национальных костюмах» и был награждён похвальным листом. Для массовой продажи он снял серию великолепных портретов прекрасной актрисы Хелены Морджеевской (Helena Mordzejewska) и других актёров. В 1853 г. Ян Мечковский открыл в Варшаве фотоателье, которое 36 лет первенствовало в польской фотографии и прославляло её достижения на фотовыставках всего мира. Павильон для съёмок Мечковского был сделан в виде хрустального дворца и великолепно, пышно обустроен. Зал был просторный, в нём можно было одновременно снимать несколькими фотокамерами. Затемнение [имеется в виду тёмная проявочная?], копирование, отделка, ретуширование и, наконец, переплётная, где работающий переплётчик по заданию каждую минуту оформлял фотографии в различные рамы и рамки, которых, как и альбомов был весьма большой выбор - вот помещения, необходимые в каждом, скромном даже, фотографическом предприятии. ... Фотография 1869-1882 гг. начала популяризовать призведения искусства, пластики и ваяния... Ян Мечковский также объявлял, что в его фотоателье подобные репродукции можно приобрести по цене 25 коп. ...На международной выставке 1873 г. в Вене участвовало много польских фотографов. А. Гиллер, историк и публицист, информировал в сообщениях с выставки, опубликованных в «Народной газете» ("Gazeta Narodowa") во Львове (впоследствии собранных и изданных в 2-х томах «Поляки на выставке 1873-го г. в Вене»): «Из разных польских предметов на выставке под флагом московского выставочного комитета много фотографических работ. Первенство имели фотографии Я. Мечковского из Варшавы, который получил за свои работы от короля Франца-Иосифа орден. Отзывы об этих работах некоторых знатоков позволяют считать, что они наилучшие на всей выставке.

    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  19. Сказали спасибо: Edward
Страница 21 из 48 ПерваяПервая ... 11 17 18 19 20 21 22 23 24 25 31 ... ПоследняяПоследняя