Страница 19 из 46 ПерваяПервая ... 9 15 16 17 18 19 20 21 22 23 29 ... ПоследняяПоследняя
Показано с 181 по 190 из 452
  1. Аватар для Ikra
    Москва
    Сообщений
    37,206
    Благодарностей: 17018
    Ромил, несколько раз хотела спросить, почему на обороте не делали пустого места для надписей того, кто фоторгафировался. Ведь это ж логично, что люди часто подписывали свои фото "На добрую память тому-то и тому-то..." А тут, смотрю, специальный кусочек оставлен. Значит, все-таки делали, но любопытно, почему не все.
    Я отвечаю за то, что говорю, но не отвечаю за то, что вы слышите...
    (Оскар Уайльд)

  2. Ikra, да, кто-то оставлял пустое место для надписей, а кто-то нет. С чем это было связано, я не знаю. Причём, что самое интересное, стили оформления обратной стороны фотографии в Европе и в России были очень похожими. Наши литографы и художники были в курсе тенденций оформления обратной стороны фотографии.
    Ещё 50 грамм инвестиций — и я недвижимость.

  3. Ikra, вот, к примеру, как оформляли обратную сторону берлинские фотографы:
    http://www.photospuren.de/hoffotografen.htm
    Ещё 50 грамм инвестиций — и я недвижимость.

  4. Аватар для Ikra
    Москва
    Сообщений
    37,206
    Благодарностей: 17018
    Ромил, да мы с Эдиком удивляемся, как молниеносно распространялось фотографическое искусство. Буквально несколько лет, как все было изобретено, как уже во всех концах света заработали фотоателье, появилась специфическая фотографическая мода.
    Вероятно, наши литографы ездили учиться за границу, ну, и плюс наши буржуа постоянно ездили то на воды, то на промышленные выставки, привозили оттуда новомодные карточки, а потом все остальные не могли спать, чтобы не заиметь себе точно такую же И все немедленно срисовывалось, копировалось и множилось
    Я отвечаю за то, что говорю, но не отвечаю за то, что вы слышите...
    (Оскар Уайльд)

  5. Сказали спасибо: Ромил
  6. Ikra, я тоже удивляюсь быстрому и широкому распространению фотографии в середине 19-го века. Опыты Ньепса в 1826 не имели широкого распространения, так как выдержка нужна была многочасовая, а качество снимка низким. Ведь, казалось бы, только в 1838 году Дагером был получен первый фотоснимок на основе серебра, и появился сам термин "фотография",а уже к 1850-ому году фотографов были сотни. В одном только Санкт-Петербурге к 1860 году работало около 50 фотографов, однако фотография ещё была делом затратным, дорогим, и фотографировались не все. Ну а самому широкому распространению фотографии способствовало её удешевление к концу 19-го - началу 20-го века. В это время снимок мог иметь практически каждый, кто этого хотел. в 1900-1920 годах в одном только Санкт-Петербурге трудились уже около 500 фотографов. Сто лет тому назад не было "непрофессиональных" фотографов. А сейчас... цифровые технологии сделали своё дело, и фотографом считает себя каждый, даже владелец мобильного телефона.
    Ещё 50 грамм инвестиций — и я недвижимость.

  7. Сказали спасибо: Edward, Ikra
  8. В Петербурге к 1860г было около 80 фотографий. В Москве около 40.

  9. Сказали спасибо: Ромил
  10. бекиш, благодарю за уточнение.
    Ещё 50 грамм инвестиций — и я недвижимость.

  11. Фотограф Константин Александрович Шапиро, Санкт-Петербург. 1882-1887 годы. Литография Ширл и Скамони.

    О Константине Александровиче Шапиро я уже писал, не буду повторяться. Возьму информацию из другого источника.

    Источник: http://fm-ok.pro/Spravochnik_Popova_tom_2/ (с сокращениями).

    ШАПИРО Константин (Ошер) Александрович (ConstantinChapiro) (1840, Гродно- 1900, Санкт-Петербург). Санкт-Петербург, Невский пр., (д. Римско-католической церкви) №32, тел. №101 / Невский пр., д. Учётного банка, №30 (1877/78 г. [?]) / Б. Морская 12, угол Невского пр. 18 (с 1879 г.).
    В Санкт-Петербурге Ш. появился в конце 1868 - начале 1869 г., принял православие, после чего он стал компаньоном Шенфельда В. и заведение стало именоваться «Шенфельд и Шапиро». 16 ноября 1869 г. он дал объявление в газете «С-Петербургские ведомости» с предложением своих услуг.
    За фотографические работы на Мануфактурной выставке 1870 г. получил почётный диплом. Если в 1869 г. он был компаньоном Шенфельда В. и они совместно участвовали в выставке, награды получали уже индивидуально. Своё заведение он назвал «Светопись и Живопись», располагалось оно на Невском пр., №30.

    На оборотах фотобланков Шапиро именовал себя как фотограф-специалист, удостоенный почётным дипломом на Всероссийской мануфактурной выставке, фотограф Императорской Академии художеств. В 1879 г. в ателье Ш. фотографировался Ф. М. Достоевский. После
    смерти Достоевского Ш. сделал фотографию «Ф. М. Достоевский в гробу», о чем писал 6 февраля 1881 г. в «Новости и Биржевую газету»: «Тяжелая потеря, понесенная Россией в лице скончавшегося на днях Ф. М. Достоевского, вызвала в среде близких ему людей потребность увековечить память о покойном воспроизведением его портрета, для чего я и был приглашен вдовою Ф<ёдора> М<ихайловича> на другой же день его смерти. Портрет снят мною фотографическим путем с натуры, окаймлен виньеткой, составленной из всех присланных, по случаю смерти писателя различными учреждениями и городами венков, с подробнейшею надписью на каждом из них, и снабжен, кроме того, автографом покойного, с означением времени его рождения и кончины.» (Шапиро К. Письмо в редакцию // Новости в Биржевой газете, 1881, 6 февраля, №34).
    С 31 марта 1882 г. в газете «Голос» Ш. начал публиковать «Каталог фотографических портретов «Русского пантеона» и «Портретной галереи русских литераторов, учёных и артистов...»:
    Боборыкин, Пётр Дмитриевич.
    Боткин, Сергей Петрович.
    Бунге, Николай Христианович (министр финансов).
    Буренин, Виктор Петрович.
    Бутлеров, Александр Михайлович.
    Бычков, Афанасий Фёдорович.
    Валуев, граф Пётр Андреевич.
    Варламов, артист Имп. театров.
    Васильева, артистка Имп. театров.
    Василевский (Буква), Ипполит Фёдорович.
    Ватсон, Эрнест Карлович.
    Вейнберг, Пётр Исаевич.
    Венинг, К. Б., профессор Императорской ак. худ.
    Гаркави, Авраам Яковлевич.
    Гербель, Николай Васильевич.
    Голенищев-Кутузов, граф.
    Гончаров, Иван Александрович.
    Горев, артист Императорских театров.
    Градовский (профессор), Александр Дмитриевич.
    Градовский (Гамма), Григорий Константинович.
    Грузинский, Пётр Николаевич, академик Императорской Академии художеств.
    Давидов (директор СПб. консерватории).
    Данилевский, Григорий Петрович.
    Достоевский, Фёдор Михайлович.
    Елисеев, Григорий Захарович.
    Жулёва, артистка Имп. театров.
    Зубов, артист Имп. театров.
    Кавелин, Константин Дмитриевич.
    Келер, проф. Имп. Акад. Худож.
    Киселевский, артист Имп. Театров.
    Клевер, проф. Имп. Акад. худож.
    Клодт, барон, проф. Имп. акад. худож.
    Кони, Анатолий Фёдорович.
    Корякин, оперный певец.
    Корш, Валентин Фёдорович.
    Коссович, Каетан Андреевич.
    Костомаров Николай Иванович.
    Краевский, Андрей Александрович.
    Лаверецкий, проф. Имп. Акад. худож.
    Лагорио, проф. Имп. Акад. худож.
    Лейкин, Николай Александрович.
    Ленский, артист Имп. театров.
    Леонидов, артист Имп. театров.
    Лесков, Николай Семёнович.
    Майков, Аполлон Николаевич.
    Менделеев, Дмитрий Иванович.
    Мещерский, профессор Имп. Акад. худож.
    Михайловский, Николай Константинович.
    Михневич, Владимир Осипович.
    Монтевердов (Амикус), Пётр Августинович.
    Мордовцев, Данило Лукич.
    Набоков, худ.-арх. Имп. Акад. худож.
    Направник, дирижёр русской оперы.
    Немирович-Данченко, Василий Иванович.
    Николадзе, Николай Яковлевич.
    Орловский, проф. Имп. Акад. худож.
    Орлов, оперный певец.
    Островский, Александр Николаевич.
    Палечек, оперный певец.
    Пальм, Александр Иванович.
    Пахман, Семён Викентьевич.
    Петипа, арт. Имп. театров.
    Писемский, Алексей Феофилактович.
    Плещеев, Алексей Николаевич.
    Подозёров, академик Имп. Акад. худож.
    Полонский, Яков Петрович.
    Потехин, Алексей Антипович.
    Потехин, Николай Антипович.
    Прянишников, оперный певец.
    Пыпин, Александр Николаевич.
    Рааб, оперная певица.
    Рубинштейн, Антон Григорьевич.
    Рубинштейн, Николай Григорьевич.
    Савина, арт. Имп. театров.
    Салтыков (Щедрин), Михаил Евграфович.
    Самарин, арт. Имп. театров.
    Самойлов, арт. Имп. театров.
    Сверчков, проф. Имп. Акад. худож.
    Склифосовский, проф. Акад. Хирургии.
    Славина, оперная певица.
    Соловьёв (автор «Женитьбы Белугина»).
    Спасович, Владимир Данилович.
    Станюкович, Константин Михайлович.
    Страхов, Николай Николаевич.
    Стрельская, артистка Императорских театров.
    Сеченов, Иван Михайлович.
    Таганцев, Николай Степанович.
    Трофимов, артист Императорских театров.
    Тургенев, Иван Сергеевич.
    Урусов, князь Александр Иванович.
    Фаминцын, Андрей Сергеевич.
    Хвольсон, Даниил Абрамович.
    Чижов, академик Импер. Акад. художеств.
    Шарлеман, проф. Импер. Акад. художеств.
    Шелгунов, Николай Васильевич.
    Эйхенвальд, Эдуард Эдуардович.
    Юнге, Эдуард Андреевич.
    Федотова, артистка Моск. Импер. театров.


    Ещё 50 грамм инвестиций — и я недвижимость.

  12. Продолжение.

    В 1880 г. издал в Петербурге два выпуска «Портретной галереи русских литераторов, учёных и артистов».
    Альбомы вызвали дружную резкую критику (МорТФ, с. 93). [Так ли верно утверждение С. Морозова?] За издание дешёвого «Народного пантеона» Ш. был удостоен большой серебряной медали от императора Александра III (вероятно, это медаль «За полезное»). Периодика того времени также в положительных тонах отзывалась как о «Портретной галерее», так и о других работах Ш.

    Следует отметить, что сам Ш. занимался лично съёмкой с 11 -00 до 4-00 часов.

    ВП-92: владелец фотографии на Невском пр., 32-34. «Нива», 1892, №36, с. 781 - перерисовка с фото работы Ш. Ф-ф-82-7-Срезн.: «Вот целая портретная галерея «русский пантеон». Такое название дал своей выставке петербургский фотограф Шапиро, известный изданием портретов замечательных русских деятелей, писателей, художников и артистов. Лучшее по освещению место убрано им роскошно и вместе с тем уютно. Тут и стол, и стул, и ковёр. Вся обстановка заманивает сесть, полюбоваться на галерею портретов, изящно размещённых в бронзовых ободках на тёмно-синем суконном фоне, в красивых резных чёрных рамах, под зеркальными большой величины стёклами. Выставка эффектна и интересна по содержанию.
    Мысль фотографа собрать портреты знаменитостей и дать возможность всякому приобрести целый альбом заслуживает полного одобрения, хотя и не отличается оригинальностью. Но для фотографа-специалиста она приносит пользу только тем, что выказывает всё зло ретуши в полном блеске: кожа лица со всеми нежными оттенками, морщинами, обезображена и обращена в грубую баранью кожу в роде шагреневой. Можно ли иметь так мало вкуса и так подчиниться неразумию конопатчика-ретушёра? И как удивляешься речам публики средней руки, повторяющей: «вот так фотограф! Вот так работа! И какое же сравнение с Карелиным!» О живописи г-на Шапиро лучше умолчать» [Это, по словам Морозова, «резкая, дружная критика»?].

    Большая серебряная медаль 15-и Всероссийской промышленно-художественной выставки 1882 г. в Москве.

    NB. «Фотограф», 1882, №7; с. 192 и Сп. эк., с. 157: бронзовая медаль «за богатое собрание фотографических портретов русских общественных деятелей». «Московские ведомости» от 1 июля 1882г.:
    «Петербургский фотограф К. А. Шапиро, предпринявший издание "Портретной галереи" русских литераторов, учёных и артистов, в настоящее время поместил на Выставке во второй группе образцы портретов, входящих в состав указанной "П. г.". Мысль г. Шапиро, несомненно прекрасная, и нельзя не пожелать дальнейшего успеха его предприятию. Каждый выпуск галереи содержит пять портретов... Г-н Шапиро приступает в настоящее время к другому, более дешёвому, Народному изданию портретов литераторов и учёных под названием "Русского пантеона" в котором будут помещаться фотографические портреты как современных, так и умерших уже известных деятелей наших на поприще литературы и искусства. Для Пантеона уже заготовлено 138 портретов».

    НЗ, с. 26: «... Поприщин, в исполнении г. Андреева-Бурлака, увековечен в различных нюансах фотографом Шапиро ...» НЗ, с. 248: «Шапиро, известный петербургский фотограф, сколько искусный, столько-же и предприимчивый, - совершил нечто более сверхъестественное, чем библейский Ной. Ной собрал, с помощью Божией, в своём ковчеге всех чистых и нечистых тварей. Это - удивительно; но г. Шапиро, собрав воедино в своей интересной портретной «галлереи» всех российских писателей, столь разрозненных всяческой враждою, дал пример несравненно удивительнейший. Вообще, г. Шапиро по праву может титуловаться лейб-фотографом русской литературы и русского искусства. Увековечивает он не только самих деятелей этих профессий, но и их творения, как это показал его замечательный опыт изображения гоголевского Поприщина в исполнении актёра Андреева-Бурлака».

    «Иллюстрации к «Запискам сумасшедшего» Н. В. Гоголя. Изд. Константина Шапиро (СПб, 1883)». Положительный отзыв Стасова В. в «Новостях и Биржевой газете» от 11 апреля 1883 г.
    В 1884 г. альбом вышел вторым изданием [«Отечественные записки», 1884, №2, ее. 223-229]. «Необычный альбом выпустил в 1884 году петербургский фотограф К. Шапиро. На 30 снимках он воспроизвёл известного актёра В. Андреева-Бурлака, исполнявшего монолог Поприщина из «Записок сумасшедшего» Н. Гоголя» (СФ-987, №4, с. 28). 1884 г., награждён медалью Фохтлендера, Вена.

    В 1887 г. в ателье Ш. фотографировался П. И. Чайковский (Альбом ПИЧ). Фото А. П. Чехова выполнено Ш. в 1889 г. (Путеводитель Дома-музея Чехова в Москве).

    Серебряная медаль III фотовыставки V отдела ИРТО в марте-мае 1891 г. - за искусное исполнение портретов и типов.
    «11ришлите карточки, которые получите от Юрковского, и карточки шапировские; последних побольше, ибо актёры просили» (А. П. Чехов в письме к А. С. Суворину от 4.02.1889 г.). «Свободин писал мне, что у Шапиро уже готовы фотографии. Получили ли Вы свою и мою долю? Если получили, то вышлите мне побольше карточек...» (А. П. Чехов в письме А. С. Суворину от 14.02. 1889 г.). «Позволяю себе напомнить ... о моих шапировских карточках. Если Шапиро прислал Вам их, то пришлите...»(А. П. Чехов в письме А. С. Суворину от 5.03.1889 г.).

    «Невский проспект 1703-1903»: фотограф Императорской Академии художеств, Невский проспект, 18. Фотограф Императорской Академии художеств. С.-Петербург, Невский пр., дом Римско-католической церкви №32, тел. №101. Почётный диплом Всероссийской мануфактурной выставки за фотографическое искусство.
    Отзыв в рекламе Зубова А. И.: «Фотография ИХ ИМПЕРАТОРСКИХ ВЫСОЧЕСТВ г. К. Шапиро, СПб, уг., Морской и Невского». Текст бланка: «Фотограф Его Императорского Высочества В. К. Владимира Александровича, Ея Императорского Высочества В. К. Марии Павловны и фотограф Императорской Академии художеств, Почётный член-корреспондент Парижской Академии изобретателей. Фотография переведена на Большую Морскую, д. 12, угол Невского».
    Последний раз редактировалось Ромил; 29.05.2016 в 21:30.
    Ещё 50 грамм инвестиций — и я недвижимость.

  13. Окончание.
    Неизвестный составителю источник: Константин Александрович Шапиро -
    (1840-1900); «лейб-фотограф русской литературы». Константин Александрович Шапиро родился в 1840 г. в гор. Гродно в бедной еврейской семье. Детство и юность прошли в тяжелых материальных условиях. С детства мальчик тянулся к образованию, любил сам сочинять стихи и рисовать. Достигнув юношеского возраста, покинул дом и отправился странствовать по свету пешком. В 1868 г. судьба привела его в Вену, которая в то время была «родиной» многих новшеств в фотографии. Здесь, в Вене, Константин Шапиро овладел самыми передовыми навыками фотографического дела. В конце 1868 - начале 1869 г. Шапиро появился в Петербурге с надеждой открыть собственное фотографическое заведение.

    Законы и порядки в России того времени были таковы, что юноше еврейской национальности было невозможно открыть собственное дело: ему пришлось принять православие, после чего ему разрешили открыть фотоателье на Невском проспекте. Венские уроки не пропали даром: «Светопись и Живопись К. Шапиро» была отмечена почетным дипломом на Всероссийской Мануфактурной выставке 1870 г. в Петербурге за фотографические портреты. Это была первая выставка фотографа. К 1879 г. у Константина Шапиро снялась почти вся интеллигенция Петербурга и Москвы, и ему пришла идея (по подобию А. Э. Мюн-стера, который издал литографированную галерею деятелей России в 1860-х гг.) выпустить фотографическую галерею. Газета «Московские ведомости» 13 января и 2-го февраля 1880 г. писала: «Портретная галерея Русских литераторов, ученых и артистов, изданная фотографом Шапиро (СПб., Невский проспект №30)». Первый выпуск заключает в себе снятые с натуры, in folio, портреты И. А. Гончарова, Ф. М. Достоевского. Н. А. Некрасова, М. Е. Салтыкова (Щедрина) и И. С. Тургенева. Каждый портрет окружен художественно исполненной рамкой, оригиналом для которой послужил бордюр с хранящейся в Императорской Публичной библиотеке челобитной царю Алексею Михайловичу. К каждому портрету приложен лист с краткой биографией на русском и французском языках. Продается в фотографии Шапиро и в Москве у Мамонтова, Готье, Пушкарева (книжный магазин «Свет и Тени»), Глазунова, Аванцо и др. известных книгопродавцев... «Фотографии эти были гораздо больше так называемого кабинетного формата».

    На протяжении многих лет фотоателье Ш. находилось на Невском проспекте дом №30. В конце 1881 - начале 1882 г. ателье переместилось в дом №32 по Невскому проспекту (в дом Римско-Католической церкви).

    И в это же время на обороте бланка вместе с новым адресом появляется запись "Фотограф Императорской Академии Художеств". На Всероссийской Художественно-Промышленной выставке 1882 г. в Москве Ш. выступил с развернутой экспозицией "Портретной галереи". Вот что о нем писал обозреватель Лев Владимиров 1 июля 1882 г. в газете "Московские ведомости": «Петербургский фотограф К. А. Шапиро, предпринявший издание «Портретной галереи русских литераторов, ученых и артистов», в настоящее время поместил на Выставке во второй группе образцы портретов, входящих в состав указанной "П. г." Мысль г. Ш., несомненно, прекрасная, и нельзя не пожелать дальнейшего успеха его предприятию. Каждый выпуск галереи содержит пять портретов...

    Г Шапиро приступает в настоящее время к другому более дешевому Народному изданию портретов литераторов и ученых, под назва-ниемФусского Пантеона", в котором будут помещаться фотографические портреты как современных, так и умерших уже известных деятелей наших на поприще литературы и искусства. Для Пантеона уже заготовлено 138 портретов». За свои работы на Художественно-промышленной выставке 1882 г. в Москве Ш. получил бронзовую медаль. За издание дешевого Народного Пантеона Ш. был удостоен большой серебряной медали (высочайшей почетной награды за полезный труд) от Императора Александра III в 1883 г.
    В 1884 г. на обороте бланков фотографа появилось сообщение, что он был участником выставки в Мадриде.

    Современники оценили творчество фотографа-художника. Уже в 1884 г. в альбоме "Наши знакомые. Фельетонный словарь современников. 1000 характеристик" Вл. Михневича одна из страниц (248) была посвящена фотографу: "Шапиро, известный петербургский фотограф, сколько искусный, столько и предприимчивый, совершил нечто более сверхъестественное, чем библейский Ной. Ной собрал с помощью Божьей в своем ковчеге всех чистых и нечистых тварей, то удивительно, но г. Шапиро,собрав воедино в своей портретной "галерее" всех российских писателей, столь разрозненных всяческою враждою, дал пример несравненно удивительнейший. Вообще, г. Шапиро по праву может титуловаться лейб-фотографом русской литературы и русского искусства. Увековечивает он не только самих деятелей этих профессий, но и их творения, как это показал его замечательный опыт изображения гоголевского Поприщина в исполнении Андреева-Бурлака". Предприимчивый фотограф украшал свою витрину портретами известных и популярных людей. В его ателье неоднократно снимался А. П. Чехов со своими друзьями — писателями и актерами. Брат писателя Александр Павлович Чехов, живший в Петербурге, увидев выставленный в витрине фотографа портрет Антона Павловича, раздраженно писал ему: "Шапиро выставил твой портрет. Публика любуется и находит гениальные черты и в глазах, и в носу, и в складках губ и проч. Прислушался раз к восторгам барынь, взвизгивавших у витрины, возмутился, плюнул и ушел... Всякая медаль имеет оборотную сторону: не всегда приятно быть и популярным человеком" (26 апреля 1889 г.).

    Однажды в фотографии Ш. был пожар, где погибло много работ и огромное количество негативов. Это страшное событие нашло отражение в письмах современников. Так известный юрист Анатолий Федорович Кони сообщал А. П. Чехову 24 ноября 1900 г. из Петербурга: «Как нарочно - у меня осталась лишь одна карточка (А. П. Коломнина, зятя А. С. Суворина - Т. Ш.), негатив которой погиб при пожаре фотографии Шапиро».

    Умер Константин Александрович Шапиро в Петербурге в 1900 г.
    Ещё 50 грамм инвестиций — и я недвижимость.

  14. Сказали спасибо: Edward
Страница 19 из 46 ПерваяПервая ... 9 15 16 17 18 19 20 21 22 23 29 ... ПоследняяПоследняя