Страница 15 из 49 ПерваяПервая ... 5 11 12 13 14 15 16 17 18 19 25 ... ПоследняяПоследняя
Показано с 141 по 150 из 484
  1. Фотограф Василий Георгиевич Егоров, Санкт-Петербург. 1910-1912 г.г.
    Снимал события Февральской революции 1917 года в Петрограде.

    Источник: https://stereoscop.ru


    Василий Георгиевич (Егорович) Егоров, фотограф-художник, с 1908 года упоминается в справочниках как владелец «Русской фотографии» в доме Комарова на Невском проспекте. Ранее в этом доме работала мастерская Александра Лататуева.

    С 1909 года член Русского Фотографического Общества в Москве.

    В 1910 году Василий Георгиевич открыл фотоателье в доме 90 на Невском проспекте и на Лиговской улице.

    В 1912 году фотограф купил у Дмитрия Владимировича Принца фотоателье в доме 25 на углу Невского проспекта и Казанской улицы и перевёл мастерскую из дома 90 на Невском проспекте в новое помещение.



    Мастерские (современные адреса)

    1908—1911 Невский проспект, дом 136-138
    1910—1912 Невский проспект, дом 90-92
    1911—1913 Лиговский проспект, дом 75-77
    1913—1917 Невский проспект, дом 25/1


    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  2. Сказали спасибо: Edward, Паркер и Ясмина
  3. Большая Французская Фотография в Москве. Владелец Мария Федоровна Кокушенкова. На Арбате против гостиницы Гуниб в доме князя Долгорукова (1880-е годы) и в Столешниковом переулке, дом Никифорова (1890-е годы)

    Источник: http://oldcancer.narod.ru

    Адольф Фердинандович Мальм, лифляндский уроженец,
    Павел Константинович Шмидт, саксонский подданный; фотографы, владельцы фирмы «Французская фотография»

    А.Ф. Мальм и П.К. Шмидт открыли «Французскую фотографию» в 1869 г. [1] Заведение находилось в Арбатской части 3-го квартала, на Никитском бульваре, в доме купца Ивлева. В первые месяцы работы на обороте бланка фотографии вместо рекламного текста фотографы использовали небольшие рекламные наклейки с адресом фирмы и очень аккуратно проставляли номера негативов. К июлю 1872 г. в ателье побывало более десяти тысяч заказчиков. 8 июля во «Французской фотографии» позировали перед камерой родители Чехова — Павел Егорович и Евгения Яковлевна. При получении заказа на оборотах их фотографий лаборант ателье проставил год и номера негативов: 10883 и 10884. «Французская фотография» пользовалась огромным успехом в Москве. За сравнительно небольшой срок существования она создала довольно большое фотографическое наследие. В октябре 1873 г. ателье прекратило свое существование, но его владельцы продолжали фотографическую деятельность. С 1870 г. А.Ф. Мальм совместно с М. Тепфером издавал научно-практический журнал «Фотографическое обозрение».

    В декабре 1873 г. Мальм известил московскую публику о скором открытии своего нового фотоателье: «„Grande Photographie Francaise“ на Никитском бульваре, дом Перевозчикова, уведомляет, что постройка фотографии совершенно окончена и работа усовершенствована; причем вновь полученным из Вены аппаратом снимаются группы большого размера и портреты до натуральной величины» [2].

    С 19 января 1874 г. «Большая Французская фотография» стала принимать посетителей. Бланки с рекламным текстом Мальм чаще всего заказывал у московских литографов Каспара Эргота и Михаила Волокитина.

    В декабре 1879 г. Мальм передал свою фирму московской мещанке Марии Федоровне Кокушенковой. «Получив по наследству в собственность от лифляндского уроженца Адольфа Фердинандовича Мальм, содержавшего Арбатской части 3-го квартала, в доме Перевозчикова, фотографическое заведение, и желаю оное содержать от себя… почтительнейше прошу на это разрешение» [3], — писала она. С 3 февраля 1880 г. Кокушенкова стала законной владелицей фирмы.

    18 октября 1880 г. фотоателье переехало в Пречистенскую часть 5-го квартала, на Арбатскую улицу, в дом князя Долгорукова (бывш. Шиловского), ранее там размещалась фотография У.Ф. Козловского [4] и находилось там до 1886 г. [5]

    В 1889 г. «Большая Французская фотография» по-прежнему занимала помещение на Арбате, но уже в доме Платоновой [6].

    В ноябре 1891 г. «Большая Французская фотография» сообщила: «…Столешников переулок, дом Никифорова. Доводит до сведения почтенной публики, что она получила из Парижа для портретов бумагу «IVOIRE-MAT», имевшую столь большой успех на французской выставке, и просит обратить внимание на образцы, выставленные в Столешниковом переулке» [7].

    К 1894 г. владелицей фирмы стала Мария Августовна Фланден [8].

    В последующие годы адреса «Большой Французской фотографии» были таковы: 1894 г. — Столешников переулок, дом Никифорова; с 1897 по 1901 г. — Столешников переулок, дом де Карриер; 1902 г. — Столешников переулок, дом Титова [9].

    Больше сведений о «Большой Французской фотографии» не встречалось. Фотографий этой фирмы сохранилось большое количество.



    1. ЦИАМ. Ф. 16. Оп. 24. Д. 2407. Л. 68.

    2. Московские ведомости. 1873. № 314. 13 декабря. С. 6.

    3. ЦИАМ. Ф. 16. Оп. 25. Д. 1902. Л. 197.

    4. ЦИАМ. Ф. 16. Оп. 26. Д. 3. Л. 190.

    5. Вся Москва. Адрес-календарь г. Москвы на 1886 год. Изд. П.М. Мартынова. С. 137.

    6. Справочная книжка фотографа … С. 254.

    7. Русские ведомости. 1891. № 305. 5 ноября. С. 1.

    8. Сведения о существующих в России типографиях, литографиях, металлографиях… составленные на 1 января 1894 года. С. 49.

    9. Вся Москва на 1902 год. С. 1836.
    Последний раз редактировалось Ромил; 12.05.2016 в 20:40.
    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  4. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина
  5. Аватар для Ikra
    Москва
    Сообщений
    37,918
    Благодарностей: 17505
    Ромил, а почему она французская-то? Это у них рекламный ход такой, или были какие-то особенные признаки у этой фотографии?
    Я отвечаю за то, что говорю, но не отвечаю за то, что вы слышите...
    (Оскар Уайльд)

  6. Ikra, думаю, что это маркетинговый ход, плюс материалы из Франции.
    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  7. Сказали спасибо: Ikra
  8. Парижская фотография "Леон", Санкт-Петербург, Невский проспект д. 63. 1903-1908 г.г. Владельцы Хацкелевич Леон Мойшевич и Гершуни Давид Израилевич.
    Источник: https://stereoscop.ru
    Фотоателье «Леон и Ко» в доме Тульского Поземельного банка на Невском проспекте упоминается в справочниках с 1903 года. Ранее в этом доме работала мастерская Антона Васильевича Бенкина.

    Около 1908 года владельцем фотоателье в доме 63 на Невском проспекте стал Александр Александрович Боровиковский.

    Источник: http://fm-ok.pro/Spravochnik_Popova_tom_2

    ХАЦКЕЛЕВИЧ Леон Мойшевич. Санкт-Петербург, Невский пр., 30 / Невский пр., 63. Визитка, лицевая сторона: «Фотография «Леон» на Невском пр. у Казанского моста д. 30 СПбург».
    ФНП, с. 145: совладелец с Гершуни Д. И. фотоателье «Леон». Там же, с. 267: Невский пр., 63 (бывшее фотоателье Белкина).
    Фотографическое ателье под маркой «Леон»открылось в 1873 г. по адресу: Невский пр., 30 (известно из дела «Об открытии фотографии» -РГИА, ф. 776, оп. 11,1873).
    Владельцем и фотографом был Хацкелевич Леон Мойшевич, мещанин родом из Нарвы; фотоателье на Невском пр., 30 ранее принадлежало одному из братьев Блюменау- Бертольду.
    Дальнейшая деятельность Хацкелевича неизвестна. В 1903 г. в адресной книге «Весь Петербург» упоминается фотоателье «Леон» без указания фамилии фотографа. Только благодаря документам о продаже фотоателье «Леон» новому владельцу Боровиковскому А. становится известно, что владельцем фотоателье «Леон и К2»является всё тот же Хацкелевич. Вторым совладельцем фотографического ателье был Гершуни Давид Израилевич, который имел и собственное ателье на Вознесенском пр., 29, где работал с 1890-х гг. Упоминается в адресных книгах «Весь Петербург-Петроград» с 1895 по 1917 г.


    ГЕРШУНИ Давид Абрамович (Дмитрий Израйлевич). Санкт-Петербург, Вознесенский пр., 29 / Невский пр., 63. ССК, с. 257: владелец фотографии на Вознесенском пр., 29, против церкви Вознесения, тел. 474-51.
    ВП-92: владелец фотографии на Вознесенском пр., д. 29-1. ВП-93: владелец фотографии на Вознесенском пр., 29 (Гершуни Давид-Тубиш Израйлевич). СПВ/СР-94: мещанин, Спасской части по Вознесенскому пр., д. №29. ВП-95, ВП-96: купец 2-й гильдии (Давид Израелевич).
    СПВ-96/97: мещанин, владелец фотографии на Вознесенском пр., 29. ВП-97, ВП-98, ВП-99: купец 2-й гильдии, Вознесенская, 29, фотография [отчество Израйлевич]. ВП-900, ВП-901, ВП-902, ВП-903, ВП-904, ВП-905, ВП-906, ВП-907, ВП-908, ВП-909, ВП-910, ВП-911, ВП-912, СКВР-912, ВП-913, ВП-914, ВП-915, ВП-916: Вознесенский пр., 29, против церкви Вознесения. [В 1912 г. появился телефон, №474-51.]
    Отзыв в рекламе Зубово А. И.: «Фотография Д. И. Гершуни, СПб., Вознесенский пр., против церкви Вознесения. ФНП, ее. 145 и 267: совладелец с Хацкелевичем Л. М. фотоателье «Леон».


    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  9. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина
  10. Фотографическое ателье "Везенберг и Компания", Санкт-Петербург 1880-е годы. Владелец Генрих Генрихович Тольванен, купец 2-й гильдии.

    Источник: https://stereoscop.ru
    Точная дата когда мастерская Вильгельма Везенберга в доме Струбинского набережной реки Фонтанки получила название «Везенберг и Ко» неизвестна. В декабре 1882 года Генрих Генрихович Тольванен стал владельцем мастерской в этом доме и в 1884 году перевёл фотоателье «Везенберг и Ко» в дом Макарова на Вознесенском проспекте.

    В конце 1870-х годов в доме Макарова на Вознесенском проспекте работала мастерская Ивана Гринберга. В 1881 году Гринберг перевёл мастерскую на Невский проспект и в последующие два года в мастерской на Вознесенском поочерёдно работали Давид Гершуни, Дмитрий Здобнов и Сергей Любимов.

    Уроженец Куопиоской губернии Генрих Генрихович Тольванен, фотограф, в начале 1880-х годо стал владельцем фотоателье «Везенберг и Ко» в доме Струбинского на набережной реки Фонтанки. С 1865 года в этом доме работала мастерская Вильгельма Везенберга.



    В декабре 1884 года Генрих Тольванен стал владельцем мастерской в доме Макарова углу на Вознесенского проспекта и Средней Мещанской улицы и перевёл фотоателье «Везенберг» с набережной реки Фонтанки в новое помещение. Ранее в доме Макарова работала мастерская Сергея Любимова.

    Чтобы использовать фирменное наименование новый владелец был обязан хранить в мастерской все негативы фотоателье Вильгельма Везенберга со дня его основания (с 1865 г.).

    Первые упоминание о фотоателье «Везенберг и Ко» в справочниках встречаются с 1898 года. Вероятней всего причиной этому послужил тот факт, что годом ранее совладельцем Генриха Генриховича стал его тёзка Генрих Васильевич Везенберг.

    Вскоре компаньоны стали работать отдельно. В сентябре 1899 года Генрих Васильевич Везенберг стал единственным владельцем мастерской «Везенберг и Ко» на Вознесенском проспекте, а Генрих Генрихович Тольванен открыл фотоателье в доме 25 на 8-й линии Васильевского острова.

    В начале 1900-х годов Генрих Везенберг сменил название мастерской. В июле 1912 года новым владельцем фотоателье стала Лидия Германовна Руднева и в полученных документах на право собственности мастерская упоминалась как «Везенберг Г.» .

    Последний раз редактировалось Ромил; 14.05.2016 в 22:01.
    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  11. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина
  12. Фотограф Альфред Лоренс, Санкт-Петербург.Фотографии сделаны до 1883 года.

    Источник: https://stereoscop.ru

    Митавский гражданин Альфред Эдуард Иоанн Лоренс (1830, Митава –29.7.1896, С.-Петербург), фотограф, владелец мастерской в доме профессора архитектуры Боссе на Невском проспекте, принадлежал к тем мастерам петербургской светописи, кто помимо работы в фотоателье с успехом занимался съёмкой столицы и её пригородов.

    Точная дата начала работы фотографа в Петербурге неизвестна. Павильон для «снимания дагерротипных портретов» на чердаке четырехэтажного флигеля во дворе дома Боссе был построен в 1857 году и вероятней всего его первым владельцем и был Альфред Лоренс. В начале 1860-х годов, в летнее время, мастерская фотографа работала на даче Трибаудино в Павловске.
    На Всемирной выставки в Лондоне в 1862 году представил фотографические портреты и стереоскопические виды окрестностей С.-Петербурга.
    В апреле 1867 года был утверждён проект нового фотографического павильона на крыше третьего этажа дома Боссе на Невском проспекте. Вскоре Альфред Лоренс перевёл мастерскую в новое помещение.
    Каталог работ фотоателье Альфреда Лоренса




    В 1870 году на Всероссийской Мануфактурной выставке проходившей в Санкт-Петербурге за «безукоризненное добросовестное исполнение как портретов, так и видов, и за стремление дать портретам картинный интерес осмысленною позою» фотограф был награждён серебряной медалью.

    В сентябре 1883 года новый владелец дома 5 на Невском проспекте «С.-Петербургское Общество страхования от огня имуществ», согласовал проект надстройки 4 и 5 этажей. По утверждённому проекту фотографический павильон надлежало снести.

    В феврале 1884 года Альфред Лоренс открыл фотоателье в доме 4 на Невском проспекте.

    В 1889 году владельцем фотоателье «Лоренс» в доме 4 на Невском проспекте стал Евгений Григорьевич Чернышов.

    Альфред Лоренс умер 29 июля 1896 года. Похоронен в Санкт-Петербурге на Успенском кладбище.

    Мастерские (современные адреса)

    ?—1883 Невский проспект, дом 5
    1884—1887 Невский проспект, дом 4
    ? Павловск, улица Васенко, дом 1/2. Здание, в котором работала мастерская, не сохранилось.


    Источник http://fm-ok.pro/Spravochnik_Popova_tom_1/

    ЛОРЕНС Альфред О. (Alfred Lorens, в ранних источниках Лоренц) [Альфред Фёдорович - в СПб. в светописи, ее. 169-170,298]. Санкт-Петербург, Невский, 4, тел. №204, / вариант - Невский пр., между М. Морской и Адмиралтейской пл., д. Боссе, №5, фотографическая мастерская.
    Митавский уроженец. Владелец фотографического заведения, существующее с 1855 г. [существ, до 1891 г.], производство 15 тыс. руб. (Михневич В. Петербург весь на ладони. 1874 г.). В 1855-1860-е гг. отснял и оформил альбом из 50 фотографий «Петербург и его окрестности».
    Визитка, оборот (на французском языке): «А. Лоренс, Б. Морская, угол Кирпичного пер., №13, С.-Петербург»; автограф датирован 1863 г. Владелец фотоателье на Невском пр. с 1855 г. (Чёрно-белый Петербург..., с. 125); в 1870-е гг. годовой оборот - 15 тыс. руб. В 1860-е гг. изготовил альбом «Виды Санкт-Петербурга с окрестностями» в двух томах (т. I - 68 листов, том II - 70 листов). Описание см. СПб. в светописи, ее. 288-289.

    Экспонент фотографического отдела Всероссийской мануфактурной выставки 1870 г. «Выставил коллекцию видов Петербурга и окрестностей в малом, общедоступном размере (по 50 коп. за вид); по чистоте, отчётливой оконченности, она не позволяет желать ничего лучшего... Вообще в работах г. Лоренца мы видим добросовестное, тщательное исполнение, как мы понимаем настоящую фотографию.» (из доклада эксперта Левицкого Л. С). VII отделение Экспертного комитета отнесло работы Л. к третьему разряду.

    Удостоен серебряной медали «за безукоризненное добросовестное исполнение как портретов, так и видов, и за стремление дать портретам картинный интерес осмысленною позою...».

    Первое фотографическое ателье Л. неизвестно; с 1867 г. ателье размещалось по адресу: Невский пр., 5, дом архитектора Боссе. В это время А. Лоренс работал уже с сыном Эдуардом. Л. одним из первых фотографировал виды Санкт-Петербурга и окрестностей, издававшиеся отдельными листами и альбомами. Награждён золотой медалью Всероссийской Мануфактурной выставки в 1870 г.

    На гербовой бумаге 70 коп. достоинства:
    «В Правление 1 Округа Путей Сообщения
    Архитектора боссе ПРОШЕНИЕ
    Желая в доме Г. Боссе, состоящий Адмиралтейской части 1 участка №5, по Невскому проспекту, устроить фотографический павильон, как показано на плане под литерой А, имею честь покорнейше просить Правление 1 Округа дозволить мне вышеозначенную работу, при сем прилагаю на делопроизводство три листа гербовой бумаги 40 коп. достоинства. Подать прошение и получить копию с плана доверяю Господину Альфреду Лоренсу по доверенности Статского Действительного Советника Гаральда Эрнестовича Боссе. Артур Боссе.
    ... февраля 1867 года
    Жительство имею в вышеозначенном доме.» [в левом верхнем углу помета: «№1384. 23 фев¬раля 1867 г.»]
    Куп-78: Лоренц Альфред, митавский уроженец. Помещается Адмиралтейской части 1 участка в доме №5 по Невскому пр.
    Ф-ф-82-7-Срезн.: «Первостепенный фотограф». В апреле 1887 г. Л. предложил Военному министерству своё изобретение - прибор для проявки пластинок в походных условиях: «в моём приборе производится проявление, фиксирование и отчасти промывка ... выходит из него уже вполне выработанным негативом». Изобретение Л. 13 июня 1887 г. было куплено, о чём начальник Главного штаба за Военного министра уведомил фотографа. Изобретение Л. привело к тому, что во многих армиях ввели за
    правило иметь своего фотографа.
    2 декабря 1888 г. в собрании V отдела ИРТО в экспертную комиссию фотовыставки ИРТО 1889 г. избран Л. ССК, с. 258: владелец фотографии на Невском пр., 4. Член экспертной комиссии Выставки 1889 г. в Санкт-Петербурге (ФВ-96, №6, с. 121). 1 марта 1891 г. избран членом экспертной комиссии III фотовыставки Vотдела ИРТО(ФЛ-91, ст. 124).

    Визитки, автографы датированы 1894 г. и 29 мая 1897 г. Визитка, бланк лит И. Скамони, СПб., оборот «Photographie Instantanee A. Lorens St. Petersbourg Perspective de Nevsky, №16»; на конверте из кальки текст: «Фотография Лоренс Невский пр. №17. Имеется подъёмная машина». Ви¬зитка, оборот: «Фотографическая мастерская А. Лоренц, С.-Петербург, Невский пр., №16», авто-граф датирован 1907 г. Отзыв в рекламе Зубова А. И.: «Фотография А. Лоренс, СПб., Невский пр., №4... Фирма Лоренс».
    СКВР-912: фотография «Лоренс» на Невском пр., 16, тел. 68-06. СПб. в светописи, с. 298: Работал в ателье на Большой Морской ул., д. №13, с 1867 года - на Невском пр., д. №5. В 1880-х гг. работал вместе с сыном Эдуардом.

    Фирма «А. Лоренс» действовала до 1917 г. и имела отделения на Невском пр. в домах №№4, 5 и 16. Визитка «Lorens Petrograd persp. de Nevsky 16». В 1892 г. Л. уже не работал, а в 1893 г. владельцем фирмы становится Кучеров М. С.
    NB. Возможно после 1914 г. Кучеров М. С. продал фотографию Ю. Ротбергу.


    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  13. Сказали спасибо: Edward, Паркер и Ясмина
  14. Продолжение. Фотограф Альфред Лоренс.

    Источник: http://sergej-manit.livejournal.com/665874.html

    Альфред Лоренс / Alfred Lorens

    «Первостепенный фотограф» — так в 1882 году отозвался об Альфреде Лоренсе пионер русской научной фотографии, редактор журнала
    «Фотограф» В. И. Срезневский.
    К сожалению, история донесла до нас очень мало сведений о некогда знаменитом петербургском мастере первых десятилетий развития
    фотографии. Знатоку истории отечественной светописи Срезневскому можно было бы поверить на слово, но и имеющиеся в нашем распоряжении,
    пусть и немногочисленные, факты говорят о том, что во второй половине 19 века фотографическое ателье Лоренса пользовалось в Петербурге
    и за его пределами заслуженным успехом.
    В составленном В. О. Михневичем в 1874 году историко-статистическом путеводителе «Петербург весь на ладони» значится, что фотографическая фирма «Лоренс» начала свою деятельность в Петербурге в 1855 году. Однако сохранившиеся в Российском государственном историческом архиве (РГИА) материалы называют нам другую дату. Из них выясняется, что в 1862 году фотограф Лоренс «жительство имел в доме Боссе на Невском проспекте» и в том же году приобрел новую квартиру на Большой Морской улице. В этом доме на углу Большой Морской и Кирпичного переулка в те годы находилось Епархиальное попечительство о бедных духовного звания. В апреле 1862 года Лоренс обратился к властям с просьбой разрешить ему устроить в новой квартире фотографическое заведение. С согласия попечительства над квартирой был устроен, как тогда выражались «фотографический светлый фонарь», а к подъезду поставлен чугунный зонтик. При этом старшим попечителем протоиереем Кононовым арендатору было поставлено условие: «по окончании найма упомянутой квартиры под означенное заведение, если стеклянная крыша окажется излишнею, Вы должны принять на свой счет крышу эту переделать на обыкновенную». Дошла до нашего времени и фотография в формате «визит», на обороте которой отпечатан текст на французском языке: «А. Лоренс, Б. Морская, угол Кирпичного пер., № 13, С.-Петербург» и начертан автограф, датированный 1863 годом.
    Вероятно, изготавливаемые Лоренсом портреты пришлись петербуржцам по вкусу, дела шли успешно, и вскоре фотограф решил переселиться в более престижное место. В 1867 году ателье было переведено на Невский проспект между Малой Морской и Адмиралтейской площадью в дом академика архитектуры Г. А. Боссе (Невский пр. д. № 5). Для этой цели во флигеле здания был построен специальный павильон. В РГИА сохранилось прошение владельца дома, поданное 23 февраля 1867 года в правление 1 Округа Путей Сообщения. «Архитектора Боссе. Прошение. Желая в доме г. Боссе, состоящий Адмиралтейской части 1 участка по Невскому проспекту, устроить фотографический павильон, как показано на планах под лит[ерой] «А», имею честь покорнейше просить Правление 1 округа дозволить мне вышеозначенную работу … Подать прошение и получить копию с плана доверяю господину Альфреду Лоренсу, по доверенности Статского Действительного Советника Гаральда Эрнестовича Боссе. Артур Боссе». 7 апреля того же года «высочайше утвержденный фасад, на надстройку фотографического павильона, на доме Архитектора Боссе» был подписан вице-директором департамента водяных сообщений.9

    С 1850-х и до начала 1880-х годов в фотографической практике главенствующей светописной технологией был так называемый «мокроколлодионный процесс» по методу Арчера, сменивший дагерротипию. Сложность метода, требовавшего от фотографа изрядных знаний химии и физики, большого опыта, сноровки и внимания, делала занятие фотографией уделом профессионалов, которые работали преимущественно в стационарных ателье. Процедура съемки поначалу была очень сложной и длительной, она требовала как от фотографа, так и от клиента концентрации и большого терпения. Несмотря на трудности, по оценкам ряда специалистов до 95% изготавливаемой в это время фотографической продукции приходилось на портрет. Особой популярностью пользовался формат «визит», а с 1866 года — «кабинет».
    Для эпохи мокрого коллодиона характерен ряд нерешенных технических проблем. Практически все фотоматериалы фотографы вынуждены были изготавливать самостоятельно. Съемка должна была производиться сразу же после подготовки абсолютно чистых стеклянных пластинок, пока нанесенный светочувствительный слой еще не высох (отсюда название процесса). После экспозиции необходимо было без промедления и паузы между отдельными операциями химически обработать пластинку. Необходимо было следить, чтобы появлявшееся изображение приобретало соответствующую насыщенность, так как нельзя было заведомо установить продолжительность всех фаз процесса. Каждый коллодионный негатив нес на себе следы индивидуальной обработки, особенности которой держались фотографами в секрете. Вся работа того времени протекала эмпирическим путем проб и ошибок. Кроме того, фотограф был зависим от темной лаборатории, которую необходимо было размещать в непосредственной близости от места съемки. Поэтому немногие решались выйти с камерой «на пленер». При работе на открытой местности лабораторию приходилось импровизировать на месте — брать с собой темную палатку или превращать в темную камеру тележку.

    Однако Петербург нуждался в изобразительной репрезентации, и Лоренс одним из первых в столице занялся съемкой на его улицах и площадях, сочетая опыт живописной традиции с интуитивным применением возможностей светописи. Трудоемкость изготовления делала фотографии пока еще довольно дорогими, но по сравнению с традиционными изобразительными техниками – живописью, гравюрой, литографией и т.д. — они уже были доступны более широкому кругу клиентов.

    В 1870 году Альфред Лоренс принял участие в очередной 14-й Всероссийской мануфактурной выставке. Фотографии и фотографические принадлежности были выставлены в седьмом отделе «Предметы по части учебной и художественной, в применении к промышленности», в 39 и 40 классах. Как и в других отделах и классах, «предметы, представленные по части фотографии» получали похвальные награды по пяти разрядам. Представляли участников к награждению Экспертные Комитеты. Экспертом фотографического раздела выставки 1870 года был выбран С. Л. Левицкий — фотограф с европейским именем, член Парижского фотографического общества с 1864 года, который уже не раз избирался в эксперты по светописи на международных и отечественных выставках. «Цель и вся будущность фотографии заключается в возможно обширном применении ее к распространению верных, отчетливых, но вместе общедоступных снимков со всего, что может интересовать общество в научном, художественном и промышленном отношениях», — такими словами Левицкий предуведомил свой доклад на заседании комитета, объясняя, с какой точки зрения следует смотреть на представленные экспонаты. Второе по актуальности направление деятельности фотографов Левицкий обозначил, перейдя к снимкам «примененным к снятию видов внутренностей, памятников древности и искусств». При этом он утверждал, что «это применение имеет более важное значение в историческом, художественном и, наконец, промышленном отношении, чем портретное производство. Портретист-фотограф работает большею частью у себя дома, в удобно устроенных мастерских; труд и затраты его оплачиваются немедленно, тогда как снятие видов, при постоянном перемещении с места на место, требует и более верных способов, и материальных затрат и часто большой потери времени».10 Делая подробный обзор фотографической экспозиции, Левицкий отметил, что «Лоренц выставил коллекцию видов Петербурга и окрестностей в малом, общедоступном размере (по 50 коп. за вид); по чистоте, отчетливой оконченности, она не позволяет желать ничего лучшего». И далее, перейдя к портретам: «В работах, выставленных г. Лоренсом, фотографом в Петербурге, есть кроме видов, о которых говорено выше, несколько портретов, заслуживающих особого внимания; несмотря на смелое и очень эффектное освещение, г. Лоренс не впал в лишнюю контрастность, — изображение полно, отчетливо как в сильных тенях, так и в светлых местах; вообще в работах г. Лоренса мы видим добросовестное, тщательное исполнение, как мы понимаем настоящую фотографию».
    5 июня министром финансов был утвержден «Список похвальных наград по Всероссийской Мануфактурной выставке 1870 года в С-Петербурге». За «безукоризненное добросовестное исполнение, как портретов, так и видов» Альфред Лоренс был награжден серебряной медалью.12 Это означало и общественное признание, и повышение цен на выпускаемую фирмой продукцию. Недаром несколько лет спустя Михневич в уже упомянутом путеводителе отмечал ателье Лоренса в числе шести «самых известных фирм». Там же Михневич писал, что «вообще всех фотографий в СПб. 110, и это искусство в настоящее время имеет немало отличных исполнителей в среде петербургских фотографов. Конкуренция сделала фотографию ныне доступной для всякого. В посредств[енных] фотограф[иях], можно снять дюжину карточек за 75 к. и рубль; даже в лучших — это обходится не дороже 3-4 руб.». Доход ателье Лоренса в 1870-х исчислялся до 15 тысяч рублей в год. В Петербурге выше прибыль была лишь у придворных фотографов К. И. Бергамаско, С. Л. Левицкого и Г. И. Деньера.

    Каталог изданных Альбертом Лоренсом видовых фотографий насчитывает 106 перспектив, панорам, дворцов и других важнейших зданий, церквей, монументов и мостов Санкт-Петербурга. В нём также 55 видов «Жемчужного ожерелья» северной столицы — Петергофа, Царского Села и Павловска. Не обошёл вниманием мастер и излюбленные места гуляний петербуржцев, сфотографировав 14 сюжетов в окрестностях Чёрной речки, Крестовского и Каменного островов. Обширное иконографическое наследие Альфреда Лоренса разбросано по многочисленным государственным и частным собраниям в России и за рубежом и, насколько нам известно, никогда не рассматривалось совокупно.
    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  15. Сказали спасибо: Edward, Ikra, Паркер и Ясмина
  16. Фотоателье "А.Лоренс", Санкт Петербург. 1903 год. М. Дитрих из Смольного Института благородных девиц.

    Источник: https://stereoscop.ru

    В 1889 году Евгений Григорьевич Чернышев стал владельцем фотоателье «Лоренс» в доме 4 на Невском проспекте. Ранее в этом доме работала мастерская Альфреда Лоренса.

    В январе 1893 года новым владельцем мастерской стал Михаил Сергеевич Кучеров. Он же в 1900 году перевёл фотоателье «Лоренс» в дом 16/7 на углу Невского проспекта и Морской улицы, в дом где ранее работала мастерская «Мартини и Ко».

    В справочнике на 1910 год Альфред Матвевич Тюлин упоминается как владелец фотоателье «Лоренс» в доме 16/7 на углу Невского проспекта и Морской улицы.

    Кучеров Михаил Сергеевич

    Маловишерский купец Михаил Сергеевич Кучеров в январе 1893 года стал владельцем фотоателье «Лоренс» в доме 4 на Невском проспекте. Ранее в этом доме работала мастерская Евгения Григорьевича Чернышева.

    В 1900 году Михаил Сергеевич стал владельцем мастерской в доме 16/7 на углу Невского проспекта и Морской улицы и перевёл фотоателье «Лоренс»в новое помещение. Ранее в этом доме работала мастерская «Мартини и Ко» Алексея Алексеевича Петрова.

    С 1910 года Альфред Матвеевич Тюлин. упоминается в справочниках как владелец фотоателье «Лоренс» на углу Невского проспекта и Большой Морской улицы.
    Мастерские (современные адреса)

    1889—1900 Невский проспект, дом 4
    1900—1917 Невский проспект, дом 16/7

    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  17. Сказали спасибо: Edward, Паркер и Ясмина
  18. Фотограф Август Скасси, Харьков. Преемник Альфреда Федецкого.

    Про Альфреда Федецкого я уже писал. Попалась ещё большая статья о нём: http://photograf.rider.com.ua/table3_1.htm

    СКАССИ Август Иванович (Августа). Санкт - Петербург / Харьков, Сумская ул., №3, против театра, тел. 910; «Художественная фотография А. Скасси и Ко» (1902-1911?) / Сумская ул., 10, д. Бутова.
    Классный военный топограф, коллежский советник. Участник фотовыставки, посвящённой пятидесятилетию фотографии в 1888 году, в экспозиции Военно-топографического отдела Главного штаба, экспонировал виды, снятые во время учёной экспедиции Г. Н. Потанина в собственный Китай, Тибет и Монголию в 1884,1885 и 1886 гг. (Ук., с. 39).
    «В путешествиях Г. Н. Потанина в Монголию и Центральную Азию фотографией занимался постоянный спутник учёного геодезист [точно - топограф, Морозов неправ] А. И. Скасси. Это был большой знаток и любитель фотографии. Хотя в путешествии обременяет каждый лишний фунт груза, Скасси брал с собой даже не один аппарат, а два и все нужные принадлежности для лабораторной работы. В путешествии он не только проявлял негативы, но и печатал снимки. А. И. Скасси не раз выступал со своими снимками на фотографических выставках, его работы имели всегда большой успех».
    В экспедиции Потанина 1884-1886 гг. С. произвёл топографическую съёмку местности протяжением 6600 вёрст и фотографических снимков до двухсот видов и типов. За эту работу ИРГО наградило С. золотой медалью Общества («Известия ИРГО», 1887, т. 23, ее. 79, 290 и 311).

    Потанина А. И. Из путешествии по Восточной Сибири, Монголии, Тибету и Китаю. М.: издание ОЛЕАЭ, 1895, ее 169-170 (цит. по МорПФ, с. 125): «...А. И. Скасси целый день был занят приготовлением пластинок и приведением в порядок фотографических аппаратов. На четвёртый день нашего пребывания он отправился снимать фотографии с утайских достопримечательностей и пригласил меня сопутствовать ему. Мы поехали тотчас после утреннего чая, взяв с собою мула, нагруженного аппаратами... Скасси снял общий вид на монастыри и отдельно вид большой ступы [колоссальная белая башня высотой шестьдесят метров - С /И.]... верхушка ступы была окружена бахромой из колокольчиков, мелодичный звон которых доносился до нас при каждом порыве ветра».
    В 1879 г. участвовал в памирской экспедиции Северцова Н. А, выполнил более 60-и фотосъёмок для отчёта об экспедиции (МорПФ, с. 114). «Московские ведомости» от 7 марта 1889 г.: «[На Московской фотовыставке] классный топограф А. И. Скасси выставил виды, снятые во время учёной экспедиции Н. А. Северцева на Памир в 1877-78 гг. и работы во время экспедиции Г. Н. Потанина в Китай, Тибет и Монголию в 1884, 1885 и 1886 гг.».
    С. - фотограф-профессионал, владелец фотографии, ателье на Сумской ул., д. 3 выкупил у наследников Федецкого А. К. в 1902 г.
    «А. Скасси, преемник А. Федецкого фотографа Ея Импера-торского Высочества Государыни Великой Княгини Александры Петровны. Харьков, Сумская ул. №3, телефон №910».
    Член жюри фотовыставки Харьковского отделения ИРТО в 1909 г. (ФН-910, с. 27).
    В Харьковском историческом музее хранятся около 10 работ С. По некоторым данным, с 1896 по 1911 гг. фотографии на Сумской ул., 10 и Сумской ул. д.3 держал на паях с Шабельским В. А.

    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  19. Сказали спасибо: Edward, Паркер и Ясмина
Страница 15 из 49 ПерваяПервая ... 5 11 12 13 14 15 16 17 18 19 25 ... ПоследняяПоследняя