Страница 10 из 49 ПерваяПервая ... 6 7 8 9 10 11 12 13 14 20 ... ПоследняяПоследняя
Показано с 91 по 100 из 484
  1. Аватар для Ikra
    Москва
    Сообщений
    37,918
    Благодарностей: 17505
    Складывается впечатление, что в крупных городах фотографии были на каждом шагу.
    Я отвечаю за то, что говорю, но не отвечаю за то, что вы слышите...
    (Оскар Уайльд)

  2. Ikra, в Москве и Санкт-Петербурге их было очень много. Сотни. Посчитать не берусь.
    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  3. Ikra, справочник с перечислением фотографов, снимавших до революции, состоит из двух томов по 800 страниц. Представляешь, сколько было фотографов, если на одной странице может быть более 20 имён?
    В справочнике 1889 года было 784 фамилии, а в начале 20-го века последовал фотографический бум. У меня в коллекции нет и 1% авторов из этого списка.
    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  4. Аватар для Ikra
    Москва
    Сообщений
    37,918
    Благодарностей: 17505
    Ромил, сейчас вдруг подумала, что в начале ХХ века был фотографический бум, и сейчас тоже. Но на новом витке, в связи с развитием фотографической техники. Как все по спирали идет
    Я отвечаю за то, что говорю, но не отвечаю за то, что вы слышите...
    (Оскар Уайльд)

  5. Сказали спасибо: Ромил
  6. Фотография Страхова в Санкт-Петербурге и Москве. На фотографии проставлена дата 1896 год, последний год работы фотографии Страхова, образец Петербургского бланка. Дата меня немного смущает тем, что она написана поверх другой даты, 1876 года. 1876 год проставлен карандашом, как и надпись, написанная вначале карандашом. В общем, ещё одна загадка.

    Страхов Иван Ефимович держал фотографию с 1860-х годов.

    Источник: http://oldcancer.narod.ru/photohistory/Shipova3.htm#S05

    Иван Ефимович Страхов, кронштадтский мещанин; фотограф, владелец фотографических заведений в Москве и Петербурге

    И.Е. Страхов открыл фотографическое заведение в Москве 26 октября 1868 г. в Арбатской части 5-го квартала, на углу Тверской площади и проезда Тверского бульвара, против Страстного монастыря, в доме Барыкова [1]. 18 июня 1869 г. Страхов стал владельцем второго ателье, купленного им у Альфонса Фландена [2] и расположенного в Столешниковом переулке, в доме Рожнова. Доверенным лицом Ивана Ефимовича был витебский мещанин и фотограф Карл Петрович Шимановский (впоследствии открывший в Москве «Славянскую фотографию»), так как самому Страхову приходилось часто отлучаться в Петербург, где у него было тоже несколько фотографических заведений.

    В мае 1870 г. Иван Страхов изготовил по собственному рисунку колонну, которую хотел установить при входе на Тверской бульвар со стороны Тверских ворот. На колонне должна была разместиться выставка-реклама изделий его фирмы. Прошение на разрешение установки колонны вместе с ее изображением было подано властям города; ответ был получен незамедлительно: «Вопрос об отдаче права устройства тумб, колонн, столбов и щитов для выставки, объявлений уже рассмотрен Общею Думой, и в настоящее время Страхов, буде желает, может явиться на торги, которые… назначены… по означенному вопросу» [3].

    Изделия фотографических заведений Страхова были самыми дешевыми в городе, поэтому пользовались большой популярностью у москвичей. И назывались в эти годы фотоателье Страхова не случайно «Первыми Общедоступными фотографиями». В «Путеводителе по Москве и ее окрестностям» за 1872 г. сообщалось: «Первая Общедоступная фотография Страхова снимает от 1 руб. за дюжину лучшей отделки фотографическ. карточ. в Москве на Тверской, против Страстного монастыря, д. Барыковой».

    1 января 1873 г. Страхов открыл третье заведение, купленное им у М.Д. Сучкова и находившееся также по соседству, в Столешниковом переулке, на углу Петровки, в доме Решетникова [4]. Доверенным лицом Страхова в этой фотографии стал ее прежний владелец Михаил Сучков. Заведение получило название «Американская фотография».

    Однако в сентябре 1873 г. фотоателье в доме Рожнова в Столешниковом переулке было продано Александру Степановичу Мельгунову [5].

    Предположительно к 1883–1885 гг. у Ивана Ефимовича остается только одна фотография — в доме Барыкова против Страстного монастыря. После открытия памятника А.С. Пушкину летом 1880 г. Страхов с гордостью сообщал в рекламных текстах фотографических бланков, что это ателье находится «вблизи памятника А.С. Пушкину». К 1882 г. владельцем дома вместо Барыкова стал Померанцев.

    И.Е. Страхов был членом V отдела Императорского Русского технического общества, присутствовал и выступал на его заседаниях, где принимали участие такие известные деятели науки и искусства, как Д.И. Менделеев, художник И.И. Шишкин, известные всей России фотографы А.О. Карелин, А.Ф. Лоренс, А.И. Шпаковский, А.И. Деньер, С.Л. Левицкий, Д.П. Езучевский, граф И.Г. Ностиц и др.

    Почти 30 лет проработал Иван Ефимович Страхов в Москве. В 1880-е гг., когда Москва перекраивалась в административном отношении на новый лад, поменялся и так хорошо известный адрес на Тверской, «против Страстного монастыря, в доме Барыкова». Теперь на бланках фотографий появился новый: «Большая Бронная улица, д. Шеппинг; на Тверском бульваре, дом 111». Последним годом фотографической фирмы Страхова был 1896 г. [6]



    1. ЦИАМ. Ф. 16. Оп. 24. Д. 1793. Л. 59.

    2. Там же. Д. 2065. Л. 11.

    3. Там же. Д. 2291. Л. 1.

    4. ЦИАМ. Ф. 16. Оп. 25. Д. 315. Л. 19.

    5. Там же. Д. 314. Л. 70.

    6. Вся Москва… на 1896 год. C. 507.

    Дополнение:
    Действительный член фотографического отдела ОРТЗ (1871-1873)

    Последний раз редактировалось Ромил; 26.04.2016 в 20:42.
    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  7. Сказали спасибо: Edward
  8. Фотограф и художник Анаклет Александрович Пазетти, Санкт-петербург. Фотографии раннего периода.

    Источник: https://stereoscop.ru

    Петербургский мещанин Пётр Анаклет Альфред Пазетти (22.9.1850, С.-Петербург–?), художник, учился в Императорской Академии художеств. В апреле 1882 года совместно с Степаном Герасимовичем Соловьёвым открыл фотоателье в доме Церкви Св. Петра на Невском проспекте. Ранее в этом доме работала мастерская Дмитрия Соколова. Практически сразу после открытия, в июне 1882 года, мастерскую Соловьёва и Пазетти почтила вниманием Её Императорское Величество Государыня Императрица Мария Фёдоровна. В последствии фотограф не раз был удостоен чести выполнить заказы для Их Императорских Величеств и других членов Августейшего семейства, как в своей мастерской на Невском проспекте, так и в Зимнем Дворце и в Царском селе. Вместе художники работали недолго. Уже в сентябре 1882 года Степан Герасимович стал владельцем фотоателье на Знаменской улице.

    Анаклет Пазетти отмечен многими наградами как на российских, так и на международных выставках. В 1882 году принял участие в XV Всероссийской промышленно-художественной выставке в Москве. В 1888 за представленные портреты на 2-й Всероссийской фотографической выставке награждён малой серебряной медалью. В 1891 году, в Санкт-Петербурге, на третьей фотографической выставке V отдела ИРТО награждён серебряной медалью. В 1896 году за портреты Их Императорских Величеств Николая Александровича и Александры Фёдоровны на Всероссийской выставке Русского фотографического общества в Москве в 1896 года награждён бронзовой медалью. Участник Всемирной выставке в Париже 1900 года Анаклет Пазетти за представленные портреты был награждён золотой медалью. Среди представленных на выставке портретов фотоателье Пазетти были работы бывшего ретушера мастерской Василия Сокорнова. За свои работы Василий Сокорнов был награждён серебряной медалью.

    В справочнике на 1903 год Фредерик Боассона и Фриц Эгглер упоминаются как приемники Анаклета Пазетти и владельцы фотоателье в доме 24 на Невском проспекте.

    Источник: http://fm-ok.pro/Spravochnik_Popova_tom_2
    Анаклет Пазетти был классным художником 2 степени. Это звание присуждено ему в 1881 году за картину "Зима".
    Владелец фотографии с 1876 года. Получил две поощрительные медали от Императорской Академии Художеств.
    В 1881 году фотографировал членов Императорской фамилии Александра Третьего.
    Имел многочисленные награды за участие в различных выставках.
    Участник Всероссийской выставки 1882 года в Москве. Имел благодарность за содействие в выпуске "Фотографического ежегодника 1882 года.
    На выставке 1889 года в С.Петербурге получил похвальный отзыв "за художественный вкус в выборе сюжетов и поз".
    Благодарность ИРТО и большую коллекцию выставленных фотографических снимков, как портретов, так и групп. безукоризненных в художественном и техническом отношениях, экспонировавшихся на 5-и фотовыставке ИРТО в 1898 г (РФЖ-98. с 68).
    РФЖ-98, с. 85: «... Злополучная раскраска «без кистей» наделала много вреда и подвела многих экспонентов на последней выставке (речь идет о 5-V-98)- без всякого понимания рисунка и красок в природе, выступили скоро-спелые «художники», дешево приобретшие «секрет и мечтавшие сделаться художниками без труда, без знания, без навыка, без учения. Выставка показала целую пропасть между такими фотографами и теми, которые поручали иллюминировании своих портретов художникам. В этом отношении было чему поучиться на выставке у г-на Пазетти. Какой вкус во всех его экспонатах! Как подобраны разнообразные и по позам и по сюжетам и по форматам и по способам изготовления фотографические портреты! Как ловко и изящно они размещены! Сколько вкусу в выборе поз и сколько художественности в отделке и иллюммировке! Это фотограф-портретист в полном смысле слова."
    Награжден золотой медалью Парижской выставки 1900 года.

    Художник фотограф, член Комиссии экспертов конкурсов V отдела ИРТО В 1900 года. «Не менее популярными в императорской семье [Николая II] были придворные фотографы ... А. А. Пазетти .... придворный фотограф А А Пазетти. который делал фотографии, изображающие высочайшие выходы, воинские парады с участием императора Так. например, в Отчете о расходе личных сумм Николая II за 1895 г есть сведения об оплате счета Пазетти за снимки с видами парадов на Марсовом поле».

    1884 г. - поставщик двора Великой Княгини Александры Иосифовны, с 1893 г - Великого Князя Павла Александровича, с 1896 г. - великого Князя Константина Константиновича и с 1899 г.-фотограф Двора Его Императорского Величества.

    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  9. Сказали спасибо: Edward, Ikra, viklik
  10. Сегодня я представляю, возможно, главный экспонат моей коллекции, работу одного из основоположников русской фотографии, известнейшего фотографа Сергея Львовича Левицкого. Материалов в интернете о творчестве этого человека великое множество. Подберу самые интересные на мой взгляд. Рассказ с продолжениями.
    Вот фото из моей коллекции:



    Источник http://www.runivers.ru/gallery/photogallery/authors/author18942/

    Краткая библиографическая справка
    Левицкий Сергей Львович (1819, Москва – 1898, Санкт Петербург)

    Внебрачный сын вельможи екатерининского времени, сенатора Л.А. Яковлева. После окончания в 1839 г. курса юридических наук в Московском университете, работал в Петербурге в Министерстве внутренних дел, в канцелярии графа А.Г. Строганова. увлекся дагеротипией, в которой совершенствовался под руководством академика Ф.Ю. Фрицше во время совместной инспекционной поездки в 1842 г. на Кавказ для изучения состояния минеральных вод. В 1844 г. вышел в отставку и поехал в Париж с целью совершенствования фотографических знаний; слушал лекции в Сорбонне, познакомился с Дагером и со многими известными учеными , пионерами светописи. В 1947 г. по рисункам Левицкого была сконструирована камера с мехами. В 1849 г. на Промышленной выставке в Париже Шарль Шевалье получил золотую медаль за дагеротипные снимки, изготовленные с помощью его объектива, - портреты и группы, снятые русским мастером Левицким. Это была первая в истории награда за фотографические произведения. Революционные события 1848 г. во Франции вынудили Левицкого вернуться на родину, и в октябре 1849 г. он открыл 2Дагеротипное заведение Сергея Левицкого" в Петербурге, на Невском пр. (дом Имзена). С 1852 г. Левицкий стал работать для высочайшего двора. В Зимнем дворце он снимал на дагеротип императорскую чету - Александру Федоровну и Николая I, портрет которого был размножен с помощью литографии. В 1856 г. фотографировал мокроколлодионным способом коронацию Александра II в Москве. В середине 1850-х гг. в ателье под названием "Светопись Левицкого" (Невский пр., дом Жуковского, у Казанского моста) он работал с помощниками - В.И. Флейхгаузом, затем с А.И. Шпаковским. Ателье приобрело широкую известность в столице, в нем были увековечены многие деятели русской культуры. В 1857 г. Левицкий создал "Коллекцию портретов русских литераторов", небольшой тираж которой поступил в продажу. В 1858 г. американский фотограф Уоррен Томпсон приглашает руководить своим ателье в Париже Левицкого, который прибыл с семьей в мае 1859 г. во французскую столицу. Вскоре в Париже Левицкий открывает собственное заведение на улице Шуазель, 22, которое после его возвращения на родину перешло к фотографу Ле Жен (Le Jeune), с которым он вместе работал. В 1860 г. Левицкий применим ретушь негатива, убедив фирму Фабера заняться изготовлением для этого специальных карандашей. В 1861 г. художник-декоратор Императорских театров исполнил по указаниям сменные декоративные фоны. В 1864 г. за портреты Наполеона III и его семьи, снятые в Фонтебло, Левицкий получает звание "Фотограф Императора Наполеона III", а также становится членом Французского фотографического общества. Согласно пожеланию, выраженному русской императрицей Марией Александровной в Ницце в 1865 г., Левицкий в июле того же года возвращается в Петербург и открывает на Мойке (дом 30), на углу Волынского пер. Вскоре он переводит заведение, в котором работает вместе с сыном - Л.С. Левицким - на Невский пр. (дом 28).

    В 1877 г. оба Левицких получают звание придворных мастеров и их ателье стало называться "Фотографы Их Императорских Величеств "Левицкий и сын"; в 1890-1894 гг. по желанию Александра III для него был построен образцовый "фотографический дом" на Казанской ул., дом 3, напротив Казанского собора. Левицкий был награжден многими иностранными и русскими орденами, до св. Владимира 4-й степени включительно, и медалями; неоднократно получал высшие премии на международных фотовыставках. По приглашению Министерства финансов был "экспертом по светописи" на трех Всемирных выставках; также был членом жюри Международной парижской выставки 1878 г., первой в России фотографической выставки в Петербурге (1888) и др. Один из основателей V Отдела по светописи и ее применениям при ИРТО; в 1886-1891 гг. - председатель V Отдела. Публиковал статьи в двух журналах "Фотограф" (1864-1866; 1880-1884). Одним из первых в России Левицкий стал применять съемку при вольтовой дуге, при электрическом освещении, использовать бромжелатиновые пластинки. Запечатлев четыре поколения династии Романовых, Левицкий имел исключительное право художественной собственности на портреты императора и императрицы России. Автор мемуаров. Отставной коллежский секретарь, купец II гильдии Левицкий похоронен на Смоленском кладбище в Петербурге.



    Основные даты жизни и творчества



    1819 г. - родился в Москве.

    Окончил юридический факультет Московского университета, работал в Петербурге в канцелярии министерства внутренних дел. В это же время увлекся светописью: занялся изучением электричества, гальванизма, гальванопластики.

    В 1839 г.- приобрел дагеротипный аппарат и начал заниматься фотографией.

    В 1843 г. - во время работы на Кавказе, сделал замечательные пейзажные снимки Пятигорска, Кисловодска, гор Машук и Бештау. Пять лучших из них попали на выставку в Париж и были удостоены медали.

    В 1844 г. - ушел со службы.

    1845 -1849 – жил в Париже, вошел в среду ученых, где бывал Ж.Л. Дагер.

    1849 г. – возвратился на родину, открыл «дагеротипное заведение» под названием «Светопись Левицкого» (напротив Казанского собора).

    1851 г. – участовал на всемироной выставке в Париже, где представил серию дагеротипных портретов, получил за них золотую медаль. Эта была первая золотая медаль, выданная на Всемирной выставке за фотографические работы.

    1859 г. - перевел свою мастерскую в Париж. Русский журнал «Фотограф» (1864, №№3-4) писал о Левицком: «Владеющий ныне в Париже лучшим фотографическим заведением, вполне артистическим. В этом же заведении приготовляется ежедневно до 1500 карточек».

    1867 г. - возвратился в Петербург, где снова открыл там фотоателье, на этот раз с большим павильоном и особым отделением для увеличения портретов.

    1877 г.- удостаивается звания «фотограф их Императорских величеств».

    1878 г. - был одним из организаторов отдела светописи Русского технического общества.

    1880-е гг. - передал дела фотографического заведения сыну Льву Сергеевичу, продолжал участвовать в трудах Русского технического общества, выступал как эксперт или член жюри на многих русских и международных выставках фотографии.

    1898 г. - скончался в Петербурге в июне в возрасте 79 лет. Похоронен на Смоленском кладбище.

    Литература:

    Из времен дагеротипии (1841-1850) // Фотографический ежегодник П.М. Дементьева. СПБ., 1892. С. 177-189; Как я сделался фотографом // Фотограф-любитель. 1896. №6. Стб. 209-212; Сергей Львович Левицкий // Фотогр. вестн. 1890. № 1. С. 1-3; Пятидесятилетний юбилей фотографии фирмы Левицких // Фотограф-любитель. 1899. № 10. Стб. 357-360; Некролог. Сергей Львович Левицкий // Фотогр. обозрение. 1898. № 8. С. 317-317; Сергей Львович Левицкий // Фотограф-любитель. 1898. № 9. Стб. 329-331; Блюмфельд В. Сергей Левицкий // Сов. фото. 1988. № 2. С. 36-38; Семакова И. Галерея русских писателей Сергея Левицкого // Наше наследие. 1989. № 5. С. 130; Никитин С. 19-33; Аветян Н.Ю. Сергей Львович Левицкий: Новые материалы к биографии фотографа // Труды Гос. Эрмитажа. СПб., 2008. С. 280-301; Бархатова. С. 367.
    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  11. Продолжение рассказа о Сергее Львовиче Левицком.

    Источник: http://spb.artphotoschool.ru/u-istokov-russkoj-fotografii-sergej-levitskij/

    У истоков русской фотографии: Сергей Левицкий

    Сергей Львович Левицкий (1819 – 1898) — русский мастер фотоискусства, один из пионеров фотографии в России, посвятивший всю жизнь любимому делу.

    Как это часто бывает, по настоянию родителей, Сергей Львович окончил юридический факультет Московского университета, хотя больше интересовался естественными науками. После выпуска из университета, в 1839 году, он поступил на службу чиновником министерства внутренних дел в Петербурге. В это же время он узнал о дагеротипии и стал активно знакомиться с этой новинкой. Во время инспекционной поездки в 1842 году на Кавказ, Левицкий знакомится с Ю. Ф. Фрицше. Будущий академик-химик привез с собой дагеротипный аппарат и, узнав, что Левицкий увлекается фотографией, поручил ему практическую съемку достопримечательностей и видов.

    После этой экспедиции Левицкий окончательно решает посвятить себя фотографии, выходит в отставку и вместе с женой отправляется в длительное путешествие по Европе. Он посещает в Сорбоне лекции по физике и химии, знакомится с известными учеными и лично с Луи Дагером, наблюдает за первыми опытами цветной фотографии, активно общается с фотографами того времени, в том числе и с американскими.

    Помимо изучения уже известных технологий, Сергей Львович занимается собственными исследованиями. Например, пробует снимать дагеротипные портреты при свете вольтовой дуги. Именно Левицкий ввёл в дагеротипный способ печати бромирование, что позволило заметно облегчить и улучшить процесс обработки. Ему же принадлежит идея использовать для обозначения самого этого процесса русский термин «светопись». В 1847 году по его рисункам была сконструирована камера с мехами, позволяющая менять формат получаемого изображения. Левицкий — один из первооткрывателей коллажа: он предложил размещать модель на фотокарточке в двух разных позах, как будто, например, фотографируемый разговаривает с самим собой, пожимает себе руку или играет на фортепьяно и одновременно слушает собственную игру. Двойные портреты очень быстро вошли в моду.



    Революционные события во Франции вынудили Левицкого вернуться на родину, и 22 октября 1849 года он открыл «Дагеротипное заведение Сергея Левицкого» в Петербурге, на Невском проспекте. Здесь он первым предложил идею искусственного освещения в условиях студии.

    С 1852 года Левицкий стал работать для высочайшего двора. В Зимнем дворце он снимал императорскую чету Николая I с супругой, коронацию Александра II в Москве, за что получил звание «Фотограф их Императорских величеств».



    Его ателье, называвшееся в то время «Светопись Левицкого», приобрело широкую известность в столице, в нём были увековечены многие деятели русской культуры. «Коллекция портретов русских литераторов», созданная Сергеем Львовичем, известна почти всем с уроков литературы — портреты русских писателей второй половины XIX века – это репродукции с фотографий Левицкого.

    В 1858 году Левицкий получает приглашение открыть свой фотографический салон в Париже и снова переезжает туда с семьей. Студия Левицкого в Париже была очень популярна. Частыми гостями у него были многочисленные русские эмигранты. Журнал «Фотограф» писал о нем: «Сергей Львович, владеющий ныне в Париже лучшим фотографическим заведением, вполне артистическим, завален и там работою. В этом заведении приготовляется ежедневно до 1500 карточек, и все же далеко не все заказы удовлетворяются».

    Левицкий сделал целую коллекцию портретов императора Наполеона III и членов его семьи в разных позах, отдельно и группами, в экипажах и верхом на лошадях, которые очень понравились всему семейству. За это Левицкий получил статус «фотографа императора», а через некоторое время был принят в члены Парижского фотографического общества.

    В начале 1865 года Левицкий приглашен в Ниццу для фотосъемки портретов жены царя Александра II и его старшего сына. История умалчивает о том, что именно произошло во время общения с царствующими особами, известно одно – после данной съемки фотограф спешно ликвидировал ателье в Париже и летом того же года окончательно вернулся в Петербург, где продолжил активную деятельность.

    Левицкий был награждён многими иностранными и русскими орденами и медалями; неоднократно получал высшие премии на международных фотовыставках. По приглашению Министерства финансов он был «экспертом по светописи» на трёх Всемирных выставках; также был членом жюри Международной парижской выставки 1878 г., первой в России фотографической выставки в Петербурге (1888), активно печатался в журналах. Он один из основателей V Отдела по светописи и её применениям при Русском техническом обществе.

    Левицкий первым использовал техническую ретушь негатива, устраняющую мелкие дефекты фотоматериалов. Но он был резко против ретуши «угодливо-декоративной, угождающей неразвитым художественным вкусам заказчиков». Манере Левицкого свойственно глубокое проникновение в характер портретируемого при точной фиксации его индивидуальных черт.

    В своем творчестве фотомастер всегда оставался реалистом. Он не льстил портретируемому и вместе с тем преодолевал «механическую копиистику». В портретных работах самого Левицкого ощущалась монументальность, мягкость контуров и всего освещения. Естественность поз заставляла забывать о том, что модели позировали в ателье. Несмотря на длительность выдержек, портреты отличаются большой внутренней динамичностью.

    Он снимал портреты при электрическом свете с углями петербургского производства при выдержке 15 секунд, что стало серьёзным достижением для того времени. «В соединении двух светов,— писал Левицкий,— мы найдем критериум художественного освещения, решение задачи вырабатывается не из борьбы двух светов, а, напротив, в художественном разумном их сочетании».

    Последние несколько лет жизни Сергей Львович тяжело болел, но при этом продолжал принимать активное участие в жизни V Отдела по светописи. В 1898 году его не стало, ателье перешло сыну, с которым они трудились совместно. В 1912 году фирма «Левицкий и сын» закрылась, а через два года умер и Лев Левицкий. Коллекция портретов, составлявшая, по отзывам современников, более 6000 снимков, не сохранилась. Работы фирмы Левицких, рассеянные по различным хранилищам, включаются в разнообразные фонды, поэтому их поиск сильно затруднен.

    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  12. Сказали спасибо: Ikra
  13. Продолжение рассказа о Сергее Львовиче Левицком.
    Источник музей Российской Фотографии в г. Коломне http://www.museumarts.ru/photo/collection/19/f_6dhqi6/f_6dynnu/
    ЛЕВИЦКИЙ Сергей Львович (наст. фамилия Львов-Львицкий) (5 мая [5 августа – ?] 1819, Москва – 10 июня 1898, Санкт-Петербург, похоронен на Смоленском кладбище). Санкт-Петербург: Невский пр., 28 / Казанская ул., 3, против Собора (открыл 22 октября 1849 г.) / Мойка, 30, кв. 1-2.

    Внебрачный сын сенатора Л. А. Яковлева и двоюродный брат А. И. Герцена. В 1839 г. окончил юридический факультет Московского университета. После окончания Университета служил в Министерстве внутренних дел. Отставной коллежский секретарь.

    В 1839 г. приобретает у Грекова дагерротипный аппарат. Лавров: «1840. С. Л. Левицкий и Яковлев [?] в Петербурге делают первые опыты съёмки при электрическом свете (с. 11; об этом же пишет Срезневский в ССК, с. 244).

    1841 г. С. Л. Левицкий на Большой Морской в Петербурге впервые начинает бромировать и иодировать одновремённо дагерротип [пластинки для дагерротипа]. «Спб в светописи», с. 11: «[Л.] юрист по образованию, он вначале заинтересовался дагеротипией и, приобретя в 1843 г. собственную камеру-обскуру, фотографировал исключительно кавказские ландшафты». Об этом Л. писал: «Представьте себе, с какой энергией и удовольствием принялся я за исполнение дагерротипных работ... Эта работа чрезвычайно интересовала меня, в особенности когда... проявлялись результаты: виды Пятигорска, Кисловодска, Машука и Бештау».

    В 1843 г. Л. назначили секретарём правительственной комиссии по изучению минеральных вод в Пятигорске под руководством академика Фрицше Ю. Фрицше имел дагерротипный аппарат, которым Л. отснял несколько видовых снимков.

    В 1844 г. Л. уходит в отставку и отправляется в Европу с целью детально изучить премудрости фотографии. Вот что пишет об этом современник фотографа – русский художник, а впоследствии ректор Академии художеств, Федор Иванович Иордан: «Около этого времени (1845 г.) приехала в Рим молодая красивая парочка: С. Л. Левицкий со своей женой Анной Антоновной <….> Трудно было решить, которому из них отдать предпочтение. Красивый, молодой, бойкий Сергей Львович очаровал всех, а возле него кроткая и благородная жена его Анна Антоновна... С первых дней их приезда в Рим я сделался их приятелем и остался таковым до сего дня» (1880 г.). Далее Иордан пишет, что вскоре Левицкий переехал в Париж, который очень полюбил и где «усовершенствовался в фотографии, которою занимался еще в Риме».

    1844 г. Л. в Париже70 входит в сношения с Бребисоном, Шевалье, Гумберт де Мошар [правильно – Гумбер де Молар], а с 1845 г. и с Дагером.

    «1847. С. Л. Левицкий с г-ном Деметр в Париже производит съёмку дагерротипных портретов при электрическом свете с экспозицией в 15 минут».

    «... небольшой дагерротип, снятый с Глинки в начале 1840 гг. фотографом Левицким и в 1885 г. принесённый в дар Императорской публичной библиотеке В. П. Энгельгардтом, ближайшим приятелем Глинки» («Нива», 1903, №13).

    А. Герцен, «Былое и думы», (БВЛ) т. 1, сс. 297, 366, 477, 863, 882; т. 2, с. 265: 1844 г. – встреча в Вене с Фохтлендером-отцом, приобретение новых объективов; 1844 г. – съёмка на дагерротип в Риме портретной группы из 16 человек; в примечаниях двоякое написание фамилии – Львов-Львицкий и Львов-Левицкий.

    МорИВ: «Ещё любительски занимаясь дагерротипией, во время пребывания в Италии в 1845 [1844?] г. сделал удачный групповой снимок молодой Сергей Левицкий – будущий знаменитый русский фотограф-портретист. Он сфотографировал группу русских художников с писателем Н. В. Гоголем».

    В 1845 г. в Сорбонне прослушал курс химии Ж. Дюма, консультировался с оптиком Ш. Шевалье, познакомился с Ж. Л. М. Дагерром. Столп.: «22 октября 1849 г. по Невскому проспекту в доме Имзена (теперь здесь, на углу Екатерининского канала, воздвигнут громадный дом Зингера) открылось новое дагерротипное заведение под фирмою “Светопись Левицкого”». Открытие С. Л. Левицким фотографии было целым событием. До сих пор дагерротипные заведения открывались или приезжими иностранцами, или неудачниками художниками-портретистами. И вдруг, фотографию открывает лицо образованное, воспитанник Московского университета, дворянин, бывший чиновник…

    Вот как описывает фотографию С. Л. Левицкого Н. И. Греч в своей «Северной пчеле»: “В прошедший четверг, погулявши с В. Ф. Тимом по Невскому проспекту на Вербной выставке, которую он снимал для своего «Художественного листка», завернули мы к доброму приятелю моему, С. Л. Левицкому. Я познакомился с ним в Париже, посещая вместе с ним лекции знаменитого химика Дюма, следил за его занятиями и опытами в дагерротипном искусстве, которым он тогда упражнялся единственно из любви к художеству, не думая, что когда-нибудь судьба заставит его сделать из этого искусства исключительное занятие своей жизни… Он встретил нас со всегдашним своим радушием … предложил снять с меня портрет. Меня усадили, как должно, и велели устремить глаза в стёклышко. Через несколько секунд Сергей Львович сказал «довольно» и задвинул ширмочку. Не прошло и четверти часа, как вынесли из лаборатории мой портрет, совершенно готовый, под стеклом, в рамкке с футляром. И какой портрет!”. Далее Греч указывал, что с него пытались писать портреты лучшие художники того времени, но тщетно, – портреты выходили непохожими, а на дагерротипе Левицкого он, Греч, был точно живой. К этому Греч добавлял, что «дагерротипные произведения С. Л. Левицкого удостоились на Парижской выставке 1849 г. первой награды».

    В 1849 г. открывается «Дагерротипное заведение Сергея Левицкого в Петербурге против Казанского собора, д. Имзена, вход с Невского проспекта в 3 этаже налево» [текст на фирменной этикетке, сохранившейся на одном из дагерротипов собрания ГИМ; ныне на этом месте находится «Дом книги», бывший дом компании «Зингер»] (Труды ГИМ, №89, 1997, с. 157).

    N.B. Бланки с таким текстом использовались Кучаевым М. Н. в 1861 г., когда он арендовал ателье Л.

    Вернувшись в 1850 г. в Санкт-Петербург, Л. открыл «Дагеротипное заведение “Светопись” на Казанской улице в доме №3, напротив собора» (Спб в светописи, с. 11. Ср. с предыдущим абзацем).

    «На Международной выставке в Париже в 1851 г. Л. завоевал золотую медаль за дагерротипы 24?30 и 30?40 см, первую медаль, учреждённую на Международной выставке за фотографию» (Hlavac, сс. 85-86, 111).

    Л. в 1853 г. – снимает на дагерротип Полину Виардо-Гарсия (РФ-100).

    Значение появления С. Л. Левицкого на фотографическом поприще в Петербурге оценивалось следующим образом: «В последнее 25-летие текущего столетия дагерротипное искусство достигло в Европе замечательного совершенства, но у нас оно не могло выдерживать сравнения, особенно с Парижем, пока не появился оттуда в Петербург наш соотечественник, Сергей Львович Левицкий, питомец Московского университета. Воспитанием своим он готовился к гражданской службе, в которой и был, впрочем, недолго. Химические опыты возбудили в нём желание посвятить себя дагерротипному искусству и он последовал своему призванию.

    Ещё в Париже он имел свою мастерскую и считался в числе первых художников и, наконец, с запасом знаний, опыта, усовершенствованных аппаратов основался в Петербурге. Появление его здесь было замечательно: он доставил публике возможность иметь замечательные портреты за умеренную цену и самое искусство подвинул вперёд. Дагерротипия находилась в какой-то инерции, делали портреты прежних малых размеров, бледные, с неясными очертаниями. Произведения Левицкого возбудили соревнование, которое распространило усовершенствование…». Этот отзыв относится к 1854 году, а в 1858 году о С. Л. Левицком писалось следующее: «Первый завёл у нас хорошую фотографию С. Л. Левицкий, удерживающий своё заведение на первой степени и до того заваленный заказами и работами, что принуждён был снять вывеску по старому французскому правилу: “a;?? bon vin point d’enseigne!” Фотография его процветает попрежнему на Невском проспекте дом Имзена, и совершенствуется беспрерывно. Особенно он изумил любителей и знатоков снятием видов при короновании Их Императорских Величеств: в движущих картинах он успел схватить момент и утвердить на бумаге. Лет за 300 сожгли бы его, как чародея и чернокнижника!».

    В 1855 г. появился первый снимок, имеющий большую зоотехническую ценность. Он сделан Л. и изображает орловского рысака Лебедя. Снимок дан в качестве приложения к октябрьскому номеру «Журнала коннозаводства и охоты» и сопровождается монографией о Лебеде, написанной Н. Граевским: «Приложенный при этой книжке литографический рисунок сделан с портрета, снятого с Лебедя фотографическим способом с натуры, и это, сколько известно, есть первый опыт, произведенный заведением светописи г. Левицкого. Желательно, чтобы это распространилось более и тем доставило бы возможность гг. заводчикам иметь верные рисунки своих лошадей для помещения в журнал». С легкой руки С. Л. Левицкого фотографирование лошадей начинает распространяться и получает официальное признание.
    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  14. Сказали спасибо: Ikra
  15. Источник: http://www.museumarts.ru/photo/collection/19/f_6dhqi6/f_6dynnu/

    Продолжение:

    В марте 1856 г. Л. сделал групповое фото писателей Л. Н. Толстого, И. А. Гончарова, А. В. Дружинина, А. Н. Островского, Д. В. Григоровича, Тургенева И. С. Снимок был опубликован в «Русском художественном листке В. Ф. Тимма и воспроизведён в 1880 г. в журнале «Русская старина». В том же, 1856 г. Л. выполнил второй дагерротипный портрет М. И. Глинки, получивший после кончины Глинки огромное распространение в виде фотографий (на бумаге), литографий, гравюр (см. «Ниву» за 1903 г., №13).

    В 1858 г. Наполеон III пригласил Л. занять место придворного фотографа, но последний отказался [? факт требует подтверждения]. Затем, в 1859 г. Л. переносит свою деятельность в Париж, где остаётся до 1865 г., заслужив звание единственного во Франции фотографа французского императора и императрицы. Пробыв во Франции пять лет, он вторично и уже навсегда приехал в Петербург, поселившись сначала на углу Мойки и Волынского переулка, а затем устроил своё ателье в особом павильоне на Казанской площади».

    Спб в светописи, с. 14: В 1859 г. Л. снова едет в Париж, желая познакомиться с новейшими европейскими достижениями в области фотографии. На этот раз он открыл там мастерскую и оказался завален работой. Как сообщали газеты: «В этом заведении приготовляются ежедневно до 1500 карточек». Через восемь лет, по возвращении в Петербург в 1867 г. [по другим источникам – в 1865 г.], он открыл большое ателье на Мойке в доме №30, где уже работал вместе с сыном – Львом Сергеевичем. В 1882 г. они первыми стали снимать при электрическом свете.

    Визитка, лицевая сторона: «Светопись Левицкого», автограф на чистом обороте: “P?tersbourg 12 Mai 1862”. Работая на Мойке74, 30, Л. торговал портретами Высочайших особ и других, известных лиц.

    Л. считают первым, применившим в 1864 г. съёмку фотографируемого в двух позах на один негатив, так называемый «двойной портрет». В 1864 г. принят в члены Парижского фотографического общества.

    «Фотограф», 15 мая 1864, №5, с. 93: письмо г. Мигурского о получении С. Л. Левицким (в Париже) звания фотографа Их Величеств Императора и Императрицы французов. Там же, с. 104: «Г. Левицкий, приглашенный в Фонтенебло, пробыл там 4 дня и снял 34 негатива с Императора Наполеона III, Императрицы Евгении и маленького принца. Спрос на императорские карточки доходит до 500 в день. Императрица заказала их 1800 штук. На днях в редакции получена будет полная коллекция этих портретов».

    «Фотограф», февраль 1865, №3-4, с. 58: «С. Л. Левицкий в Петербурге – вот новость, недавно наделавшая много шума в здешнем фотографическом мире. Г. Левицкий действительно приехал, окончательно оставив Париж, где заслужил такую огромную известность, приобрёл здесь дом (между Полицейским и Певческим мостами, по Набережной Мойки, на углу Волынского переулка) и устраивает здесь великолепный павильон с особым отделением для увеличения портретов; отведено также место для снимания желающих на лошадях, в экипаже и пр.».

    Спб в светописи, с. 13: «Летом 1867 года в петербургском журнале «Библиотека для чтения» и в «Московских ведомостях» сообщалось о примечательном событии – издании С. Л. Левицким «Коллекции портретов русских литераторов». Продавалась коллекция как в комплекте, так и в свободном наборе… Все портреты выполнены во входившем тогда в моду «кабинетном» размере – 16?10 см – и окрашены в тон сепия». ВП-67/68: владелец фотографии на Мойке, д. 30, кв. 1-2.

    В мае 1867 г. Л. снял «8 дюжин карточек Его Императорского Величества в различных позах». Часто в мастерской фотографа они «расцвечивались» акварельными красками и вставлялись в рамы (Семакова, «Мир музея», 1995, №3 (143), с. 15 со ссылкой на ЦГИА, ф. 468, оп. 1, ед. хр. 2987, л. 1; об уплате фотографу Левицкому за разные фотографические портреты для Его Величества).

    [?] Д. 335. Об уплате фотографу Левицкому за фотографии Августейшего Семейства, пожалованные сводно-гвардейскому батальону, 44 руб.

    Эксперт по VII разделу экспертного комитета Всероссийской мануфактурной выставки 1870 года ; экспонент 7-го отделения Мануфактурной выставки (предметы по части учебной и художественной, в применении к промышленности см. «Всемирная иллюстация», №71, 1870, с. 350).

    В начале 1870-го [-ых?] в Петербурге организовался кружок фотографов-любителей, в который вошёл С. Л. Левицкий [?]. Куп-70: Левицкий Сергей Львович, 51 г., отставной коллежский секретарь. Жительство Казанской части, 1 участка в собственном доме по Волынскому пер. Содержит фотографию в том же доме. Куп-71: Левицкий Сергей Львович, 52 г., отставной коллежский секретарь. Жительство Казанской части, 1 участка в собственном доме под №30 по набережной реки Мойки. Содержит фотографию в том же доме.
    Мы успели. В гости к Богу не бывает опозданий.

  16. Сказали спасибо: Ikra
Страница 10 из 49 ПерваяПервая ... 6 7 8 9 10 11 12 13 14 20 ... ПоследняяПоследняя